So wählen Sie den Fingersatz für eine Akkordfolge in der linken Hand
Wählen Sie den Fingersatz für Akkorde in der linken Hand, indem Sie festlegen, welche Töne Sie benötigen, geeignete Umkehrungen auswählen und jeden Übergang im Rhythmus testen. Beginnen Sie bei Dreiklängen in enger Lage mit 5–3–1 in Grundstellung und erster Umkehrung sowie 5–2–1 in zweiter Umkehrung, gelesen vom tiefsten zum höchsten Ton. Prüfen Sie anschließend, wie diese Auswahlmöglichkeiten in der gesamten Akkordfolge zusammenpassen.
Dieser Leitfaden richtet sich an Anfänger, die einige Akkorde kennen und daraus eine wiederholbare Begleitung für die linke Hand machen möchten. Das ausgearbeitete Beispiel verwendet C–Am–F–G–C und zeigt genau, welche Töne und Finger Sie ausprobieren können, wo sich dadurch der Bass ändert und wie Sie einen Übergang überarbeiten, der den Takt unterbricht.
1. Legen Sie fest, welche Töne die linke Hand spielen muss
Bevor Sie Finger auswählen, klären Sie, ob Sie notierte Töne spielen oder ein Arrangement anhand von Akkordsymbolen erstellen. Bei notierter Musik legen Sie zunächst den Fingersatz für die vorgegebenen Tonhöhen fest. Bei einem Akkorddiagramm können Sie Register und Umkehrung möglicherweise frei wählen, sofern keine bestimmten Basstöne vorgeschrieben sind.
Eine Umkehrung enthält dieselben Akkordtöne, ändert aber, welcher Akkordton am tiefsten liegt. Bei C-Dur ist C–E–G die Grundstellung, E–G–C die erste Umkehrung und G–C–E die zweite Umkehrung. Ein Schrägstrichsymbol gibt einen Basston an: C/E bedeutet einen C-Akkord mit E im Bass. Diese Unterschiede sind wichtig, denn ein Wechsel des tiefsten Tons der linken Hand kann die Basslinie der Begleitung verändern. Pianote: Akkordumkehrungen erklärt
Notieren Sie die Akkordfolge, alle erforderlichen Basstöne und ob Sie volle Akkorde oder ein wiederkehrendes gebrochenes Akkordmuster spielen möchten. So haben Sie eine konkrete musikalische Aufgabe, bevor Sie Fingerzahlen zuweisen.
2. Verwenden Sie gängige Fingersätze für Dreiklänge als Ausgangspunkt
Die Fingersatzzahlen am Klavier sind für beide Hände gleich: Daumen = 1, Zeigefinger = 2, Mittelfinger = 3, Ringfinger = 4 und kleiner Finger = 5. Daher liegt bei einem Fingersatz der linken Hand von 5–3–1 von tief nach hoch der kleine Finger auf dem tiefsten Ton und der Daumen auf dem höchsten. Yamaha: Grundlagen des Fingersatzes auf der Klaviertastatur
| Dreiklang in enger Lage | C-Dur-Beispiel, tief nach hoch | Ausgangsfingersatz der linken Hand |
|---|---|---|
| Grundstellung | C–E–G | 5–3–1 |
| Erste Umkehrung | E–G–C | 5–3–1 |
| Zweite Umkehrung | G–C–E | 5–2–1 |
Dies sind praktische Ausgangsmuster und keine zwingenden Fingersätze für jede Passage. In Pianotes ursprünglicher Lektion zu Akkordmustern wird für Formen in Grundstellung und erster Umkehrung 5–3–1 und für Formen in zweiter Umkehrung 5–2–1 verwendet, auch in Beispielen mit B-Dur. Beachten Sie, dass die größere Lücke zwischen den tiefen Tönen in der zweiten Umkehrung mit den Fingern 5 und 2 gespielt wird. Pianote: Schöne Klavierakkordmuster
Achten Sie darauf, die Reihenfolge in Ihren Notizen klar anzugeben. „G–C–E: 5–2–1“ weist drei Tönen jeweils einen Finger zu. Das bedeutet nicht, nacheinander Finger 5, dann 2, dann 1 zu spielen, sofern Sie sich nicht für einen Rhythmus mit gebrochenen Akkorden entschieden haben.
3. Wählen Sie Umkehrungen mit Blick auf den nächsten Akkord
Probieren Sie den nächsten Akkord in mehr als einer Lage aus, bevor Sie Ihren Fingersatz ändern. Ein großer Sprung kann an der gewählten Akkordlage liegen: Mit einer anderen Umkehrung lässt sich der nächste Akkord in der Nähe spielen. Wenn Sie verfolgen, wie sich einzelne Töne zwischen Akkorden bewegen, nennt man das Stimmführung. Yamaha zeigt dies anhand von Voicings für die rechte Hand; dasselbe Prinzip der Tonauswahl kann auch ein Arrangement für die linke Hand leiten. Yamaha: Pop-/Rock-Akkordvoicings, Teil 1
Gehen Sie bei Ihrem ersten Arrangement in dieser Reihenfolge vor:
- Behalten Sie alle Basstöne oder genauen Tonhöhen bei, die in der Musik vorgeschrieben sind.
- Suchen Sie die Töne des nächsten Akkords in der Nähe Ihrer aktuellen Position.
- Achten Sie auf gemeinsame Töne, die auf denselben Tasten bleiben können.
- Verwenden Sie einen Ausgangsfingersatz und spielen Sie beide Akkorde im Takt.
- Prüfen Sie den darauffolgenden Akkord, bevor Sie sich festlegen.
Betrachten Sie dies als Methode zum Arrangieren und nicht als Regel, nach der jeder Übergang so klein wie möglich sein muss. Yamaha erlaubt ausdrücklich größere Bewegungen, um für Abwechslung zu sorgen und das Register zu wechseln. Entscheiden Sie sich für den gewünschten Klang und finden Sie dann einen Fingersatz, mit dem sich diese Wahl zuverlässig wiederholen lässt. Yamaha: Pop-/Rock-Akkordvoicings, Teil 1
4. Gehen Sie C–Am–F–G–C mit genauen Tönen und Fingern durch
Das folgende Beispiel ist ein Arrangement zum Üben und setzt voraus, dass keine bestimmte Basslinie vorgegeben ist. Das mittlere C wird hier C4 genannt; C3 ist das C eine Oktave darunter. Spielen Sie im 4/4-Takt pro Takt einen vollen Akkord und halten Sie ihn vier Zählzeiten lang.
| Akkord | Genaue Töne der linken Hand, tief nach hoch | Lage | Finger, tief nach hoch |
|---|---|---|---|
| C | C3–E3–G3 | Grundstellung | 5–3–1 |
| Am/C | C3–E3–A3 | Erste Umkehrung | 5–3–1 |
| F/C | C3–F3–A3 | Zweite Umkehrung | 5–2–1 |
| G/B | B2–D3–G3 | Erste Umkehrung | 5–3–1 |
| C | C3–E3–G3 | Grundstellung | 5–3–1 |
Spielen Sie zuerst C nach Am/C. Finger 5 bleibt auf C3 und Finger 3 bleibt auf E3; der Daumen wechselt von G3 zu A3. Sie hören, wie sich die Harmonie ändert, während zwei Töne liegen bleiben.
Spielen Sie als Nächstes Am/C nach F/C. Lassen Sie Finger 5 auf C3 und den Daumen auf A3. Heben Sie Finger 3 von E3 ab und spielen Sie mit Finger 2 F3. Dieser Übergang erklärt, warum Sie nicht bei jedem Akkord 5–3–1 verwenden müssen: Die Form in zweiter Umkehrung gibt Finger 2 eine nützliche Aufgabe.
Wechseln Sie für F/C nach G/B von C3–F3–A3 zu B2–D3–G3 und kehren Sie zu 5–3–1 zurück. Bereiten Sie alle drei Zieltöne gleichzeitig vor. Wechseln Sie schließlich von B2 zu C3 und von D3 zu E3, während der Daumen auf G3 bleibt, und kehren Sie so zum Anfangsakkord zurück.
Hören Sie sich die tiefsten Töne einzeln an: C3–C3–C3–B2–C3. Dieses Arrangement erzeugt bewusst diese Basslinie. Wenn Ihre gewünschte Begleitung die Grundtöne C–A–F–G–C erfordert, ändert diese Version sie. Wählen Sie stattdessen Akkordlagen, die diese Grundtöne beibehalten, und arbeiten Sie deren Übergänge aus. Die Schrägstrichbezeichnungen machen die tatsächlichen Bassentscheidungen im Beispiel deutlich.
5. Testen Sie den Fingersatz an den Akkordwechseln
Vergleichen Sie verschiedene Möglichkeiten in einer Schleife aus zwei Akkorden. Spielen Sie zum Beispiel Am/C vier Zählzeiten lang, dann F/C vier Zählzeiten lang und wiederholen Sie das Ganze. Wählen Sie ein Tempo, bei dem Sie jeden Ton bewusst anschlagen können. Achten Sie darauf, dass alle drei Töne gleichzeitig und gleichmäßig erklingen und der Puls beim Wechsel stabil bleibt.
Testen Sie anschließend drei Akkorde: C–Am/C–F/C. Ein Fingersatz muss sowohl beim Wechsel in den Akkord als auch beim Wechsel aus ihm heraus funktionieren. Nehmen Sie auch G/B–C–Am/C als weitere Schleife hinzu, damit die Rückkehr zum Anfang ebenso viel Aufmerksamkeit erhält.
Sobald die Abfolge funktioniert, notieren Sie die gewählten Zahlen neben den Tönen. Yamaha empfiehlt, den Fingersatz zu planen, da ein unbeabsichtigter Wechsel bei jeder Wiederholung das Üben weniger gleichmäßig macht. Wenn Sie eine Wahl überarbeiten, markieren Sie die Änderung und verwenden Sie sie bei den nächsten Wiederholungen bewusst. Yamaha: Grundlagen des Fingersatzes auf der Klaviertastatur
Stellen Sie sich drei Fragen, um zu entscheiden, ob Sie einen Vorschlag beibehalten: Erklangen die richtigen Töne gleichzeitig? Blieb der Takt erhalten? War der nächste Akkord rechtzeitig spielbereit? Dies sind praktische Prüfungen für diese Übung und kein Bewertungssystem mit Punkten.
6. Überprüfen Sie den Fingersatz erneut, wenn Sie den Akkord brechen
Wenn sich die Akkordfolge mit vollen Akkorden zuverlässig spielen lässt, versuchen Sie, tief–mittel–hoch–mittel als vier Viertelnoten pro Takt zu spielen. Verwenden Sie dieselben genauen Töne wie im ausgearbeiteten Beispiel.
| Akkord | Töne in der Spielreihenfolge | Finger in der Spielreihenfolge |
|---|---|---|
| C | C3–E3–G3–E3 | 5–3–1–3 |
| Am/C | C3–E3–A3–E3 | 5–3–1–3 |
| F/C | C3–F3–A3–F3 | 5–2–1–2 |
| G/B | B2–D3–G3–D3 | 5–3–1–3 |
| C | C3–E3–G3–E3 | 5–3–1–3 |
Hier wird dasselbe Muster tief–mittel–hoch–mittel, das in Pianotes ursprünglicher Lektion gezeigt wird, auf die oben dargestellte Akkordfolge angewendet. Die Quelle unterscheidet außerdem je nach Akkordlage zwischen den Mustern 5–3–1–3 und 5–2–1–2 für die linke Hand. Pianote: Schöne Klavierakkordmuster
Achten Sie besonders auf den letzten Ton eines Takts und den ersten Ton des nächsten. Bei diesem Muster beendet der Mittelfinger oder Zeigefinger den Takt, und Finger 5 beginnt den nächsten. Wenn Sie später weitere Töne zur aktuellen Dreiklangform hinzufügen, überprüfen Sie den Fingersatz für das erweiterte Muster erneut.
7. Erkennen Sie zuerst das musikalische Problem, bevor Sie den Fingersatz ändern
| Was Ihnen auffällt | Was Sie als Nächstes testen sollten |
|---|---|
| Jeder Akkord funktioniert einzeln, aber die Wechsel unterbrechen den Takt | Wiederholen Sie zwei Akkorde und bereiten Sie den Zielakkord vor dem Einsatz auf seinem Taktschlag vor. |
| Der nächste Akkord scheint unnötig weit entfernt | Probieren Sie eine nahe Umkehrung aus, wenn der Bass flexibel ist. |
| Eine fließende Umkehrung ergibt die falsche Basslinie | Stellen Sie den vorgeschriebenen Basston wieder her und ändern Sie die Akkordlage. |
| Der Fingersatz ändert sich bei jeder Wiederholung | Notieren Sie einen Vorschlag und testen Sie ihn durchgehend. |
| Volle Akkorde funktionieren, aber das gebrochene Muster stockt | Üben Sie den letzten Ton eines Takts im Übergang zum ersten Ton des nächsten. |
Wenn volle Dreiklänge in der linken Hand die Begleitung zu dicht klingen lassen, überdenken Sie das Klangbild. Pianote zeigt, wie man einzelne Grundtöne, Oktaven oder Grundton-Quinte-Formen verwendet, während die Terz von der rechten Hand gespielt wird. Das sind Arrangementmöglichkeiten, sofern die Musik es zulässt; wählen Sie zuerst die Töne und weisen Sie dann dem resultierenden Muster Finger zu. Pianote: Akkordtricks Nr. 3: Magie der linken Hand
Spielen Sie zum Schluss die gesamte Akkordfolge im vorgesehenen Rhythmus, einschließlich der Rückkehr zum ersten Akkord. Halten Sie die Tonhöhen und Fingerzahlen schriftlich fest, mit denen die von Ihnen gewählte Basslinie und der gewünschte Klang gelingen. So erhalten Sie einen brauchbaren Fingersatzplan zum Üben, bei dem jeder Wechsel einen klaren Grund hat.