Wie man einen 3+3+2-Rhythmus mit Haltebögen notiert, die den Beat sichtbar machen
Um jeden Beat eines 3+3+2-Achtelrhythmus im 4/4-Takt zu zeigen, notieren Sie Viertelnote mit Haltebogen zur Achtelnote, Achtelnote mit Haltebogen zur Viertelnote, Viertelnote. Beginnen Sie die drei erklingenden Noten auf 1, dem „und“ von 2 und 4. Die Haltebögen erhalten ihre Dauer und setzen zugleich auf jeden Viertelnoten-Beat einen notierten Notenkopf.
Diese Anleitung richtet sich an alle, die eine gehaltene Melodie oder Akkordfolge schreiben oder arrangieren. Hier bedeutet 3+3+2, dass drei aufeinanderfolgende Klänge jeweils drei, drei und zwei Achtelnoten dauern. Die konkrete Aufgabe besteht darin, dieses Muster so zu notieren, dass ein Spieler die vier Beats finden kann, ohne den Rhythmus zu verändern.
Was bedeutet 3+3+2 innerhalb eines 4/4-Takts?
Legen Sie zunächst die Zähleinheit fest. In diesem Beispiel zählt jede Zahl Achtelnoten. Insgesamt sind es acht Achtelnoten, die einen 4/4-Takt ausfüllen. Der zugrunde liegende Viertelnoten-Beat bleibt unter den ungleichen Dauern gleichmäßig. Noteflights Erklärung zur Beat-Klarheit beschreibt diesen Unterschied zwischen klingenden Dauern und der Beat-Struktur, die die Notation vermitteln soll.
Zählen Sie den Takt als 1 & 2 & 3 & 4 &. Verteilen Sie die drei Klänge auf diese acht Positionen:
| Klang | Beginnt auf | Nimmt diese Achtelnotenpositionen ein | Dauer |
|---|---|---|---|
| A | 1 | 1, &, 2 | Drei Achtelnoten |
| B | & von 2 | & von 2, 3, & von 3 | Drei Achtelnoten |
| C | 4 | 4, & von 4 | Zwei Achtelnoten |
Die Buchstaben bezeichnen klingende Ereignisse, keine Tonhöhen. A, B und C können dieselbe oder unterschiedliche Tonhöhen haben. Innerhalb jedes Ereignisses müssen alle durch Haltebögen verbundenen Segmente dieselbe Tonhöhe haben.
Dieser Geltungsbereich ist wichtig: Ein Muster mit acht einzeln gespielten Achtelnoten, die in Gruppen von 3+3+2 betont werden, erfordert eine andere Notation. Verbinden Sie einzelne Anschläge nicht allein deshalb mit Haltebögen, um ihre Gruppierung nach Akzenten anzuzeigen.
Warum Haltebögen statt zwei punktierter Viertelnoten und einer Viertelnote verwenden?
Die kompakte Dauernotation lautet punktierte Viertelnote, punktierte Viertelnote, Viertelnote. Die Rechnung stimmt: Jede punktierte Viertelnote dauert drei Achtelnoten, die letzte Viertelnote zwei. Die zweite punktierte Viertelnote beginnt jedoch auf dem „und“ von 2 und dauert über Beat 3 hinweg, sodass am Anfang dieses Beats kein Notenkopf steht.
Mit Haltebögen lässt sich eine klingende Dauer in gut lesbare Teile aufteilen. Sie verbinden Noten derselben Tonhöhe zu einem durchgehenden Klang, dessen Dauer der Summe ihrer Werte entspricht; der Spieler schlägt die Fortsetzung nicht erneut an. So lautet die Definition im Handbuch von Dorico Pro 6.2 auf der Seite „Haltebögen“.
Für diese Aufgabe ist der Unterschied zwischen einem Anschlag und einer notierten Fortsetzung entscheidend. Ein Notenkopf auf Beat 3 kann diesen Beat sichtbar machen, während ein Haltebogen dem Spieler anzeigt, dass der kurz davor begonnene Klang gehalten wird. Noteflight zeigt dieselbe Umschreibungs- und Haltebogenmethode: Die notierten Dauern werden geändert, während der klingende Rhythmus erhalten bleibt.
Wie notiert man die Version, die alle vier Beats zeigt?
Bauen Sie den Takt Ereignis für Ereignis auf. Im Folgenden wird die Notation auf dem Notensystem textlich beschrieben; „mit Haltebogen verbunden mit“ bedeutet, dass zwischen den angegebenen Notenköpfen derselben Tonhöhe ein Haltebogen eingezeichnet wird.
- Schreiben Sie auf Beat 1 eine Viertelnote. Verbinden Sie sie mit einer Achtelnote, die auf Beat 2 beginnt. Zusammen ergeben sie Klang A: drei Achtelnoten.
- Schreiben Sie auf dem „und“ von 2 eine neue Achtelnote. Verbinden Sie sie mit einer Viertelnote, die auf Beat 3 beginnt. Zusammen ergeben sie Klang B: drei Achtelnoten.
- Schreiben Sie auf Beat 4 eine neue Viertelnote. Das ist Klang C: zwei Achtelnoten. Beenden Sie ihn am Taktstrich.
Die fertige Folge lautet [Viertelnote mit Haltebogen zur Achtelnote] [Achtelnote mit Haltebogen zur Viertelnote] [Viertelnote]. Die Klammern kennzeichnen hier die drei klingenden Ereignisse; sie dienen der Erläuterung und werden nicht in die Partitur übernommen.
| Position | Notierter Wert | Was der Spieler tut |
|---|---|---|
| 1 | Viertelnote | Beginnt A |
| 2 | Achtelnote, mit Haltebogen von der Viertelnote verbunden | Setzt A fort |
| & von 2 | Achtelnote, mit Haltebogen zur folgenden Viertelnote | Beginnt B |
| 3 | Viertelnote, mit Haltebogen von der Achtelnote verbunden | Setzt B fort |
| 4 | Viertelnote | Beginnt C |
Die beiden benachbarten Achtelnoten liegen innerhalb von Beat 2 und können einen gemeinsamen Balken haben. Ihre Haltebögen reichen nach außen: Die erste Achtelnote erhält den Haltebogen von Beat 1, und von der zweiten geht ein Haltebogen zu Beat 3. Ein Balken gruppiert notierte Achtelnoten; er macht sie nicht zu einem einzigen gehaltenen Klang. Die University of Puget Sound erläutert in „Häufige Fehler bei der Rhythmusnotation“ die allgemeine Praxis, Balken zu verwenden, um Beats sichtbar zu machen.
Lässt sich die wichtige Grenze mit weniger Haltebögen zeigen?
Ja. Eine weniger stark unterteilte Möglichkeit lautet punktierte Viertelnote, Achtelnote mit Haltebogen zur Viertelnote, Viertelnote. Lassen Sie Klang A als punktierte Viertelnote auf 1 beginnen. Teilen Sie Klang B in eine Achtelnote auf dem „und“ von 2, die mit einer Viertelnote auf 3 verbunden ist. Klang C bleibt eine Viertelnote auf 4.
Diese Version macht Beat 3 durch einen sichtbaren Notenkopf kenntlich, während Beat 2 innerhalb der ersten punktierten Viertelnote bleibt. Sie dient daher einem anderen Leseziel als die vollständig unterteilte Version: Sie markiert die Taktmitte mit weniger Symbolen.
Behandeln Sie nicht jede ungeteilte Synkope als Fehler. Der Text der Puget Sound University erkennt ausdrücklich an, dass vertraute synkopierte Figuren Ausnahmen darstellen, bei denen nicht jeder Beat gezeigt wird. Dorico bietet ebenfalls eigene Optionen zur Notengruppierung für Beatgrenzen, Taktmitten und synkopierte Muster.
Nutzen Sie für das vorliegende Beispiel diese Entscheidungshilfe:
| Ihr unmittelbares Ziel | Empfohlene Notation |
|---|---|
| Alle vier Viertelnoten-Beats sichtbar machen | Viertelnote mit Haltebogen zur Achtelnote; Achtelnote mit Haltebogen zur Viertelnote; Viertelnote |
| Beat 3 mit weniger Symbolen sichtbar machen | Punktierte Viertelnote; Achtelnote mit Haltebogen zur Viertelnote; Viertelnote |
| Einem bereits etablierten kompakten Synkopenstil im Stimmenpart folgen | Punktierte Viertelnote; punktierte Viertelnote; Viertelnote in Betracht ziehen und auf Einheitlichkeit und Lesbarkeit prüfen |
Wie können Sie prüfen, ob die Umschreibung 3+3+2 beibehält?
Prüfen Sie drei Dinge unabhängig voneinander: Gesamtdauer, Positionen der Anschläge und Verbindungen durch Haltebögen. In der vollständig unterteilten Version ergeben die notierten Werte 2 + 1 + 1 + 2 + 2 = 8 Achtelnoten. Fasst man die durch Haltebögen verbundenen Teile zusammen, ergibt sich (2 + 1) + (1 + 2) + 2 = 3 + 3 + 2.
Zählen Sie dann laut mit, während Sie nur die Anschläge spielen oder klopfen. Neue Klänge müssen auf 1, dem & von 2 und 4 beginnen. Auf Beat 2 und 3 wird der bestehende Klang fortgesetzt. An diesen Positionen stehen wegen der rhythmischen Notation Notenköpfe, nicht weil dort zusätzliche Anschläge erfolgen.
Prüfen Sie abschließend die Haltebögen. Verbinden Sie die Viertelnote auf 1 nur mit ihrer Fortsetzung auf 2. Verbinden Sie die Achtelnote auf dem „und“ von 2 nur mit ihrer Fortsetzung auf 3. Auch wenn alle fünf notierten Noten dieselbe Tonhöhe haben, dürfen Sie sie nicht zu einer durchgehenden Kette verbinden: Dadurch würden die beabsichtigten Anschläge verschwinden. Aus der Definition des Haltebogens in Dorico geht klar hervor, dass eine gesamte Haltebogenkette einen einzigen klingenden Ton darstellt.
Wie verhindern Sie, dass Notationssoftware die Beats wieder verbirgt?
Prüfen Sie das angezeigte Ergebnis, nachdem Sie den Rhythmus eingegeben haben. Die Software kann verbundene Teile entsprechend den Taktart- und Notengruppierungseinstellungen zusammenfassen. Das Handbuch von Dorico weist ausdrücklich darauf hin, dass das Verbinden vorhandener Noten die Anzahl der notierten Noten ändern kann, je nach ihrer Position und musikalischem Kontext.
Öffnen Sie in Dorico Pro 6.2 mit Ctrl/Cmd–Shift–N die Notationsoptionen, wählen Sie den betreffenden Flow und dann Notengruppierung. Prüfen Sie die passenden Einstellungen für Beatgrenzen und Synkopen und wenden Sie die Änderung an. Auch die offizielle Anleitung zum Anzeigen von Haltebögen über Beatgrenzen hinweg nennt das Erzwingen einzelner Notendauern als Möglichkeit, wenn eine bestimmte Notation erforderlich ist.
Für dieses 4/4-Beispiel ist die abschließende Sichtprüfung einfach: In der vollständig ausgeschriebenen Version stehen auf 1, 2, 3 und 4 Notenköpfe, aber es gibt nur drei Anschläge. Behalten Sie die Dauern 3+3+2 bei, lassen Sie jeden Haltebogen innerhalb seines eigenen klingenden Ereignisses und wählen Sie die Unterteilung, die die beabsichtigte Beat-Struktur am leichtesten lesbar macht.