So stellst du die Oktavlage eines Oszillators relativ zu den gespielten Noten ein

Die Oktaveinstellung legt eine relative Tonhöhenverschiebung fest. Wenn du einen Oszillator auf +1 einstellst, erhält er keine dauerhaft festgelegte Note: Bei normalem Tracking erzeugt jede gespielte Note eine Oszillatortonhöhe, die eine Oktave höher liegt. Spielst du C, erklingt ein höheres C; spielst du D, erklingt ein höheres D.

Eine Oktave entspricht einer Verdopplung oder Halbierung der Frequenz. Für ein veranschaulichendes Eingangssignal mit einer Referenzfrequenz von 220 Hz ergeben sich folgende erwartete Oszillatorfrequenzen:

Oszillatorverschiebung	Entsprechung in Halbtönen	Frequenz in diesem Beispiel
−2 Oktaven	−24	55 Hz
−1 Oktave	−12	110 Hz
0 Oktaven	0	220 Hz
+1 Oktave	+12	440 Hz
+2 Oktaven	+24	880 Hz

Dies sind berechnete Beispiele nach der Formel Ausgangsfrequenz = Referenzfrequenz × 2^Oktavverschiebung. Dieselbe Beziehung gilt für jede Ausgangsfrequenz. UNSWs Frequenz und Tonhöhe erläutert das Frequenzverhältnis einer Oktave und die zwölf gleich großen Halbtonschritte darin.

Verwende die Oktavsteuerung für das Register, die Halbtonsteuerung für Intervalle innerhalb oder über Oktaven hinweg und die Feinabstimmung für kleinere Anpassungen. Ein Cent ist ein Hundertstel eines Halbtons, eine Oktave entspricht also 1.200 Cent. Apples Übersicht zu den ES2-Oszillatoren unterscheidet diese groben und feinen Tonhöheneinstellungen.

Manche Instrumente kennzeichnen den Bereich von Oszillatoren mit Fußlagen statt mit vorzeichenbehafteten Oktavzahlen. In dieser Konvention ist 8′ das normale Referenzregister, 16′ liegt eine Oktave darunter und 4′ eine Oktave darüber. Korg dokumentiert diese Beziehungen ausdrücklich in den Oszillator-Setup-Parametern des X5DR-Benutzerhandbuchs.

Fußlage	Verschiebung relativ zu 8′	Wenn der Referenzton C4 ist
32′	Zwei Oktaven tiefer	C2
16′	Eine Oktave tiefer	C3
8′	Keine Oktavverschiebung	C4
4′	Eine Oktave höher	C5

Merke dir: Ein kleinerer Fußlagenwert bedeutet ein höheres Register. Achte außerdem darauf, wo sich die Steuerung befindet: Ein Bereichsschalter am Oszillator und eine Oktavtaste für das Keyboard können unterschiedliche Wirkungsbereiche haben. So führt das prologue-Benutzerhandbuch von Korg separate OCTAVE-Schalter für die Oszillatoren und OCTAVE-Tasten für die Gesamtstimmung auf.

Gehe wie folgt vor, bevor du entscheidest, wie mehrere Oszillatoren zusammenarbeiten sollen. Dieses praktische Vorgehen leitet sich aus den separaten Steuerelementen der Handbücher für Tonhöhe, Pegel und Modulation der Oszillatoren ab.

1. Beginne mit einem initialisierten Sound oder speichere eine Kopie des aktuellen Sounds. So hast du einen klaren Ausgangspunkt für den Vergleich.
2. Höre dir einen einzelnen Oszillator an. Drehe die anderen Oszillatoren und jeden separaten Suboszillator herunter.
3. Wähle eine einfache Tonwellenform. Verwende, falls verfügbar, eine Sinus- oder Dreieckswelle.
4. Stelle das Register neutral ein. Wähle 0 Oktaven oder die dokumentierte Referenzfußlage. Zusätzliche Halbton- und Cent-Verschiebungen sollten auf null stehen.
5. Schalte Tonhöhenbewegungen vorübergehend aus. Setze die Stärke der Tonhöhenhüllkurve und des Tonhöhen-LFOs auf null und stelle das Pitch-Bend-Rad mittig ein.
6. Spiele einen Referenzton und anschließend den Ton eine Oktave darüber. Prüfe mit dem Gehör oder einem Stimmgerät sowohl die Ausgangstonhöhe als auch das Intervall.
7. Stelle die gewünschte Oktavverschiebung ein. Wiederhole die Prüfung mit beiden Noten, bevor du einen weiteren Oszillator hinzufügst.

Prüfe die Parametereinheiten, statt anzunehmen, dass sich alle Tonhöhenregler gleich verhalten. Bei Yamahas AN-X-Engine wählt beispielsweise „Octave“ das Register des Oszillators, während „Pitch“ einen Bereich von −1.200 bis +1.200 Cent abdeckt. Die Handbuchseite zur Oszillatorbearbeitung beschreibt diese Steuerelemente separat. Ein Cent-Regler kann also eine Oktavverschiebung verdoppeln, wenn du ihn auf einem Endwert stehen lässt.

Lege zwei Dinge fest: In welchem Register der gesamte Sound relativ zu deinen Händen liegen soll und wie weit die Oszillatoren voneinander entfernt sein sollen. Die folgenden Einstellungen sind beispielhafte Ausgangspunkte für separat hörbare Oszillatoren mit normalem Tracking:

Gewünschte Anordnung	Oszillator 1	Oszillator 2	Tonhöhen bei Referenzton C4
Beide im gespielten Register	0	0	C4 und C4
Gespieltes Register plus tiefere Oktave	0	−1	C4 und C3
Gespieltes Register plus höhere Oktave	0	+1	C4 und C5
Tieferes Register mit einer Oktave darüber	−1	0	C3 und C4
Abstand von zwei Oktaven um den gespielten Ton	−1	+1	C3 und C5

Beachte, dass die zweite und vierte Zeile für diesen Eingang dieselben beiden Tonhöhen ergeben, wobei die Oszillatoren vertauscht sind. Unterscheiden sich ihre Wellenformen oder Pegel, werden diese Zuordnungen Teil der Klanggestaltung.

Fahre den zweiten Oszillator langsam hoch. Vergleiche die Kombination mit jedem Oszillator einzeln und spiele dann die tiefste und höchste Note des tatsächlichen Parts. Wähle die Einstellung und Balance, die über den gesamten Tonumfang zur Phrase passen. Du musst die Oktavanordnung nicht allein anhand des Namens des Sounds auswählen.

Wenn du einen integrierten Suboszillator verwendest, prüfe, welchem Oszillator er folgt. In Ableton Analog liegt der Suboszillator eine Oktave unter dem zugehörigen Hauptoszillator. Wenn du diesen Hauptoszillator tiefer einstellst, wird auch sein Suboszillator tiefer. Das Live-Instrumenten-Referenzhandbuch von Ableton dokumentiert diese Beziehung.

Berechne bei einem herkömmlichen Sound mit additiven Tonhöhenverschiebungen die Abweichung jedes Oszillators von der eingehenden Note so: globale Transponierung + Transponierung des Oszillators. Addiere beide Werte, nachdem du sie in Halbtöne umgerechnet hast. Ableton Analog bietet beispielsweise sowohl eine individuelle Stimmung der Oszillatoren als auch eine Transponierung des gesamten Instruments. Das Live-Instrumenten-Referenzhandbuch von Ableton beschreibt ihre unterschiedlichen Wirkungsbereiche.

Angenommen, das Instrument wird global um eine Oktave nach oben transponiert, während Oszillator 1 auf −1 Oktave und Oszillator 2 auf 0 eingestellt ist. Daraus ergeben sich folgende Verschiebungen:

• Oszillator 1: +12 − 12 = 0 Halbtöne relativ zur eingehenden Note.
• Oszillator 2: +12 + 0 = +12 Halbtöne relativ zur eingehenden Note.

Die Oszillatoren bleiben eine Oktave voneinander entfernt. Daraus ergibt sich eine praktische Faustregel: Ändere die globale Transponierung, wenn der gesamte Sound verschoben werden soll; ändere einen einzelnen Oszillator, wenn sich sein Verhältnis zu den anderen Klangquellen ändern soll. Verwende beim Vergleichen der Einstellungen dieselbe kurze Testphrase, damit du das Ergebnis dem gerade angepassten Parameter zuordnen kannst.

Prüfe zuerst das Keyboard-Tracking. Die normale Key-Einstellung von Ableton Analog beträgt 100 %; bei 0 % steuert die gespielte Note die Oszillatortonhöhe nicht mehr. Operator bietet außerdem einen Fixed-Modus, in dem die Oszillatorfrequenz unabhängig von den gespielten Noten ist. Stelle das normale Tracking wieder her oder deaktiviere die feste Frequenz, wenn du ein konstantes Intervall ober- oder unterhalb des Keyboards anstrebst. Das Live-Instrumenten-Referenzhandbuch von Ableton erklärt beide Verhaltensweisen.

Unterscheide als Nächstes eine gleichbleibende Verschiebung von einer Tonhöhenbewegung während der Note. Ändert sich die Tonhöhe nach dem Anschlag, prüfe die Tonhöhenhüllkurve, bevor du den Oktavschalter verstellst. Das X5DR-Benutzerhandbuch von Korg zeigt separate Start-, Attack- und Release-Pegel der Tonhöhenhüllkurve. Vergleiche zur Diagnose die anfängliche Tonhöhe mit der gehaltenen Tonhöhe.

Prüfe zuletzt die Tonhöhe selbst, wenn Oktavbezeichnungen zwischen Anwendungen abweichen. Abletons FAQ zu Stimmungssystemen bezeichnet A3 als typische Referenz bei 440 Hz. Zeichne die Frequenz auf oder vergleiche sie mit demselben Referenzton, bevor du eine andere Oktavnummer an anderer Stelle als hörbaren Stimmungsfehler wertest.

Die Tabellen zur Schichtung setzen voraus, dass du die Oszillatoren als separate Klangquellen hörst. Bei der Frequenzmodulation kann ein Oszillator stattdessen die Wellenform eines anderen verändern. Apples ES2-Tutorial: Sounds erstellen zeigt einen Modulator, dessen direkter Ausgangspegel auf null steht: Eine Änderung seiner Stimmung verändert dennoch den resultierenden Klang.

Auch Oszillatorsynchronisation verknüpft das Verhalten der Oszillatoren. Yamaha beschreibt Sync in der Dokumentation zur Oszillatorbearbeitung als eine Funktion, die Oszillatoren zur Synchronisation zwingt. Deaktiviere für eine einfache Übung zum Schichten von Oktaven zunächst FM, Ringmodulation und Sync. Schalte sie wieder ein, nachdem du die Tonhöhenverhältnisse festgelegt hast, und beurteile dann das Gesamtergebnis.

Spiele zum Abschluss die tatsächliche Phrase mit allen vorgesehenen Klangquellen. Prüfe das Register jedes Oszillators einzeln, kontrolliere ihre gemeinsame Balance und speichere den Sound, sobald das Verhältnis über alle verwendeten Noten hinweg funktioniert. Die Methode lässt sich wiederholen: Lege eine Referenz fest, stelle die Verschiebungen gezielt ein und prüfe den gesamten Klang in seinem Spielbereich.

• Live Instrument Reference — Ableton-Referenzhandbuch, Version 12
• Übersicht zu den ES2-Oszillatoren in Logic Pro für Mac — Apple Support
• Frequenz und Tonhöhe — UNSW Physclips
• X5DR-Benutzerhandbuch — Korg
• prologue-Benutzerhandbuch — Korg
• MONTAGE M Bedienungsanleitung: Oszillatorbearbeitung — Yamaha
• FAQ zu Stimmungssystemen — Ableton
• ES2-Tutorial: Sounds erstellen — Apple