Cómo equilibrar la tensión del hilo al tejer jacquard con ambas manos

Hay dos zonas que examinar: los puntos del frente y las hebras flotantes de la parte posterior. Las hebras flotantes son los hilos que no se usan y que se llevan por detrás de los puntos tejidos con el otro color. Deben tener longitud suficiente para atravesar la tela sin contraerla; si quedan demasiado flojas, los puntos también pueden hundirse en el fondo. Stranded Colorwork 101 de Brooklyn Tweed explica ambos problemas.

Una tensión equilibrada también permite que la tela se estire. Una muestra puede coincidir con la tensión en reposo indicada por el patrón y aun así estirarse poco porque las hebras flotantes restringen el movimiento. Comprueba tanto sus medidas como cuánto se abre al estirarla suavemente hacia los lados. La explicación de Paper Tiger sobre el tejido con varios colores demasiado apretado distingue entre tensión y elasticidad.

Al revisar el tejido, hazte estas tres preguntas por separado: ¿Los puntos tienen un tamaño bastante uniforme dentro de cada color? ¿La tela queda lisa, sin arrugas persistentes? ¿Puede estirarse sin que las hebras flotantes se tensen de inmediato? Estas observaciones son más útiles que intentar que ambas manos se sientan exactamente igual.

En la configuración convencional que se describe aquí, sostén el color principal en la mano izquierda y el color de fondo en la derecha. Recoge el hilo de la mano izquierda con el movimiento continental y pasa el de la mano derecha con el movimiento inglés. Mantén la misma asignación durante todo el motivo. Andrea Rangel muestra esta técnica con ambas manos.

Coloca las dos madejas por separado, cada una en el lado correspondiente. Para empezar, pasa el hilo por la mano que menos dominas de forma similar a como lo haces con la mano habitual. Rangel recomienda este método inicial, aunque señala que quizá con el tiempo necesites usar distintas formas de controlar la tensión en cada mano. Los consejos de Andrea Rangel para tejer con varios colores usando ambas manos sirven de base para esta configuración.

Antes de tejer una sección de prueba, saca un poco de hilo de cada ovillo. Si algún cabo se engancha o requiere un tirón deliberado, ajusta primero cómo se desliza. Para que la comparación sea útil, mantén iguales los hilos, las agujas y la asignación de manos mientras pruebas un ajuste.

Haz que separar los puntos forme parte de cada cambio de color. Los puntos recién tejidos suelen agruparse cerca de la punta de la aguja derecha. Si pasas el hilo del siguiente color por encima de ese grupo comprimido, la hebra flotante quedará más corta de lo que necesitan esos puntos cuando la tela se abre. El tutorial de Ysolda sobre cómo sostener los hilos muestra cómo esto puede causar arrugas.

Sigue estos pasos:

1. Teje los puntos necesarios con el color actual.
2. Desliza los puntos recién tejidos a lo largo de la aguja derecha hasta que dejen de estar amontonados.
3. Pasa el siguiente color por detrás de ellos y teje su punto.
4. Comprueba que el cambio de color no haya vuelto a juntar los puntos separados.

Procura dejar el espacio que tendrían en una tela abierta, sin forzar grandes huecos entre los puntos. Repite el proceso tanto en los cambios de color cortos como en los tramos más largos. El momento clave es antes de que el siguiente hilo determine la longitud de la hebra flotante. La explicación de Ysolda sobre cómo mantener la tensión respalda esta rutina.

Al cambiar de aguja, haz una pausa y revisa la tela a ambos lados de la transición. Paper Tiger recomienda comprobar las hebras flotantes al final de cada aguja de doble punta o a intervalos regulares si usas agujas circulares. Aprovecha esas pausas para detectar una hebra corta antes de avanzar demasiado. El tutorial de Paper Tiger sobre la tensión.

Identifica el lado más apretado observando la tela, en vez de dar por sentado que es la mano que menos dominas. Ysolda señala que, al tejer con ambas manos, la lazada al estilo inglés puede quedar más apretada que el punto continental. Es una tendencia que conviene comprobar, no una regla para todas las personas que tejen. Las recomendaciones de Ysolda para tejer con ambas manos.

Una vez que las hebras flotantes tengan la longitud adecuada, prueba un pequeño cambio en el deslizamiento del hilo de la mano que produce los puntos más pequeños. Por ejemplo, deja que ese cabo pase más libremente entre los dedos, en vez de tirar de él para apretarlo después de cada punto. Si una mano deja bucles visiblemente flojos, prueba a controlar un poco más el hilo de ese lado. Son pruebas prácticas; la muestra te indicará qué ajuste funciona mejor para ti.

Cambia solo una cosa en cada sección de prueba. Si modificas a la vez el recorrido de ambos hilos, cambias las agujas y reasignas los colores, la tela resultante no te permitirá saber qué ajuste ayudó. Anota algo breve junto a cada muestra, como «mismas agujas, hilo de la mano derecha más suelto».

Que el color principal destaque un poco más puede ser una consecuencia intencional del predominio del hilo. En el tejido con varios colores, el hilo que pasa por debajo del otro puede producir puntos ligeramente más grandes y visibles. En la configuración habitual con ambas manos, ese es el hilo de la mano izquierda. Andrea Rangel explica el predominio y su efecto en el tamaño de los puntos.

Mira la parte posterior: el hilo predominante debe pasar por debajo del hilo de fondo. Sigue las instrucciones sobre el predominio que incluya tu patrón. La uniformidad importa, porque cambiar la relación entre los hilos modifica el aspecto del motivo. La guía ilustrada de Brooklyn Tweed sobre el predominio muestra la diferencia.

Para determinar la causa, pregúntate si el color destaca de manera uniforme o si tiene un tamaño irregular. Si destaca de forma uniforme y la tela queda lisa, puede ser el efecto que buscas. Los bucles desiguales o las arrugas localizadas justifican revisar mejor la tensión. Evita intentar eliminar todas las diferencias entre los colores apretando más el hilo principal.

Usa los hilos del proyecto y una sección real de su gráfico. Reproduce la construcción del proyecto: si vas a tejer en circular, haz la muestra en circular, porque tejer en plano puede dar una tensión distinta. Incluye suficiente tela para poder medir lejos de las transiciones. Swatching Colourwork de Tin Can Knits explica por qué importa que la muestra reproduzca el proyecto.

La siguiente comparación es un ejercicio de diagnóstico sugerido, no un patrón publicado ni un resultado medido:

Sección de prueba	Qué mantener o cambiar	Qué anotar
A: Referencia	Usa tu método actual para tejer una repetición completa del gráfico	Dónde aparecen arrugas o puntos irregulares
B: Separación de las hebras	Mantén la misma configuración; separa los puntos en cada cambio de color	Si la tela queda más lisa
C: Deslizamiento del hilo	Sigue separando los puntos; ajusta solo la mano que aún deje irregularidades	Si mejora la uniformidad de los puntos
D: Prueba de agujas, si hace falta	Mantén la rutina mejorada; prueba con una aguja más grande	Si la tensión y la tela, una vez bloqueadas, son adecuadas para el patrón

En cada sección, teje una parte comparable del motivo y anota la vuelta en que empezaste. Si el gráfico cambia mucho entre secciones, repite el mismo motivo en muestras separadas. Así evitas comparar injustamente una serie de hebras cortas con una sección distinta que contenga hebras largas.

Probar con una aguja más grande es razonable si la tensión del tejido con varios colores sigue siendo demasiado apretada, pero comprueba la tensión resultante en vez de aumentarla automáticamente en una cantidad fija. Brooklyn Tweed recomienda hacer una muestra cada vez que se cambia el tamaño de la aguja para compensar una labor demasiado apretada. Stranded Colorwork 101.

Lava y bloquea la muestra según el método de cuidado apropiado para tu hilo, y deja que se seque antes de medirla. Tin Can Knits destaca la importancia del bloqueo porque el hilo puede cambiar durante el acabado. Compara las secciones secas, tanto por la tensión de puntos y vueltas como por su aspecto. Swatching Colourwork.

Atrapar las hebras flotantes y equilibrar la tensión son decisiones relacionadas, pero atrapar una hebra no sustituye dejarle una longitud adecuada. No hay un número único de puntos que todos los diseñadores usen como intervalo: Tin Can Knits explica expresamente que hay distintas preferencias y que, por lo general, deja las hebras sin atrapar en sus propios trabajos, con algunas excepciones. Sigue las instrucciones de tu patrón y evalúa la longitud real de las hebras en la tela. La introducción de Tin Can Knits al tejido con varios colores.

Si atrapas una hebra, comprueba el espacio a ambos lados antes de seguir. Si ya hay arrugas, fíjate si una hebra visiblemente corta está contrayendo la tela. El bloqueo puede igualar los puntos, pero no cuentes con que aporte el hilo que falta en una hebra corta; Paper Tiger señala que una hebra corta no se puede alargar sin más. Tin Can Knits sobre el bloqueo, Paper Tiger sobre las hebras cortas.

Si una hebra corta no puede cubrir los puntos una vez separados, deshaz la sección afectada y vuélvela a tejer separando los puntos antes de cambiar de color. Continúa con la asignación de manos y la forma de deslizar los hilos que mejor funcionaron en tu muestra bloqueada. Tu rutina puede ser sencilla: tejer, separar, cambiar de color y revisar con suficiente frecuencia para corregir la siguiente sección irregular mientras aún es pequeña.

• Tres formas de sostener el hilo para tejer con varios colores — Ysolda
• Recorrido guiado por la Tolt River Cowl: cómo tejer con varios colores — Andrea Rangel
• Stranded Colorwork 101 — Brooklyn Tweed
• Swatching Colourwork — Tin Can Knits
• Colourwork Knitting: An Introduction — Tin Can Knits
• combatting tight colorwork — Paper Tiger