रेज़ोनेंस की मदद से सिंथ नॉइज़ को पिच वाले वुडब्लॉक टोन में कैसे ढालें
सिंथ नॉइज़ को पिच वाले वुडब्लॉक-जैसे टोन में बदलने के लिए, व्हाइट नॉइज़ को रेज़ोनेंट बैंड-पास फ़िल्टर से गुज़ारें, उसकी केंद्र आवृत्ति को ट्यून करें और तेज़ अटैक तथा छोटा डिके इस्तेमाल करके आउटपुट को आकार दें। स्पष्ट सुर उभरने तक रेज़ोनेंस बढ़ाएँ, फिर उस गूँजते मुख्य स्वर और शोरभरे अटैक के बीच संतुलन बनाएँ।
यह गाइड उन प्रोड्यूसरों के लिए है जो सिंथेसाइज़र या मॉड्यूलर परिवेश में सूखा, बजाने योग्य परकशन पैच बना रहे हैं। लक्ष्य एक उपयोगी सिंथेटिक वुडब्लॉक-जैसा स्वर पाना है: साफ़ ठक, सुनाई देने वाली पिच और छोटा टेल। नीचे दी गई सभी संख्यात्मक सेटिंग्स केवल शुरुआती उदाहरण हैं, किसी ध्वनिक वुडब्लॉक के माप नहीं।
फ़िल्टर किया हुआ नॉइज़ पिच वाला क्यों सुनाई देता है?
फ़िल्टर अपने इनपुट के स्पेक्ट्रम को आकार देता है। नॉइज़ को स्रोत बनाने पर रेज़ोनेंट फ़िल्टर चुने हुए आवृत्ति-क्षेत्र को उभारता है, जिससे आउटपुट में एक सुर-केंद्र बनता है। मिलर पकेट “Subtractive synthesis” में स्रोत और फ़िल्टर के इस संबंध को समझाते हैं।
बैंड-पास फ़िल्टरिंग एक व्यावहारिक शुरुआती विकल्प है, क्योंकि यह अपने पासबैंड के ऊपर और नीचे की आवृत्तियों को कम करता है। रेज़ोनेंस चुनी गई आवृत्ति के आसपास के क्षेत्र को उभारता है। इन कार्यों का वर्णन Ableton के Live Audio Effect Reference में है।
इस पैच की ध्वनि को तीन समायोज्य हिस्सों में समझें: नॉइज़ शुरुआती टेक्सचर देता है, रेज़ोनेंस पिच वाला मुख्य स्वर देता है और एम्प्लिट्यूड एनवेलप सुनाई देने वाली अवधि तय करता है। प्रोग्रामिंग के दौरान इन भूमिकाओं को अलग रखें। अगर हर बदलाव से पिच, चमक और अवधि एक साथ बदलती है, तो यह पहचानना मुश्किल हो जाता है कि पैच को किस चीज़ की ज़रूरत है।
आपको किस उपकरण और सिग्नल रूटिंग की ज़रूरत है?
ऐसा सिंथ इस्तेमाल करें जिसमें नॉइज़ जनरेटर, रेज़ोनेंट फ़िल्टर और एम्प्लिट्यूड एनवेलप हो। पहली कोशिश के लिए बैंड-पास मोड बेहतर है; रेज़ोनेंट लो-पास फ़िल्टर एक विकल्प है। अगर आप कई पिच बजाना चाहते हैं, तो फ़िल्टर कीबोर्ड ट्रैकिंग उपयोगी है।
इस सिग्नल पथ से शुरुआत करें:
व्हाइट नॉइज़ → रेज़ोनेंट बैंड-पास फ़िल्टर → एनवेलप-नियंत्रित एम्प्लिफ़ायर → आउटपुट
पैच बनाते समय टोनल ऑसिलेटर, यूनिसन, मॉड्यूलेशन, डिले और रीवर्ब बंद रखें। सारा नॉइज़ चुने हुए फ़िल्टर से गुज़ारें और पुष्टि करें कि कोई समानांतर ड्राई-नॉइज़ पथ बाकी न हो। इससे रेज़ोनेंस का असर सुनना आसान होगा।
एक ठोस उदाहरण के तौर पर, Ableton Analog में नॉइज़ जनरेटर फ़िल्टरों से जुड़ा होता है और उसके बाद एनवेलप वाले एम्प्लिफ़ायर आते हैं। इसकी रूटिंग और मॉड्यूलेशन नियंत्रणों का वर्णन आधिकारिक Live Instrument Reference में है। आप दूसरे सिंथ में भी यही काम कर सकते हैं, हालाँकि नियंत्रणों के नाम और उनकी रेंज अलग होंगी।
पहला वुडब्लॉक-जैसा पैच कैसे बनाएँ?
एक ही नोट को बार-बार, एक निश्चित वेलोसिटी पर बजाएँ। शुरुआती परीक्षण में हर नोट को प्रोग्राम किए गए डिके से अधिक देर तक दबाए रखें, ताकि नोट का जल्दी बंद होना एनवेलप सेटिंग्स को छिपाए नहीं। एक बार में केवल एक पैरामीटर बदलें।
| नियंत्रण | उदाहरण के तौर पर शुरुआती सेटिंग | क्या सुनें |
|---|---|---|
| स्रोत | केवल व्हाइट नॉइज़ | एक समान नॉइज़ इनपुट |
| फ़िल्टर | बैंड-पास | कम हुई लो और हाई फ़्रीक्वेंसी की धुंध |
| फ़िल्टर आवृत्ति | लगभग 800 Hz | मिडरेंज सुर-केंद्र |
| रेज़ोनेंस | मध्यम स्तर से धीरे-धीरे बढ़ाएँ | नॉइज़ के भीतर पहचाना जा सकने वाला सुर |
| एम्प्लिट्यूड अटैक | लगभग 1 ms | स्पष्ट शुरुआत |
| एम्प्लिट्यूड डिके | लगभग 100 ms | छोटा, ठक-जैसा स्वर |
| एम्प्लिट्यूड सस्टेन | शून्य | डिके के बाद कोई लगातार नॉइज़ नहीं |
| एम्प्लिट्यूड रिलीज़ | लगभग 20 ms | नोट बंद होने के बाद हल्का-सा फ़ेड |
| फ़िल्टर एनवेलप अमाउंट | शुरुआत में शून्य | ट्यूनिंग के दौरान स्थिर पिच |
सुनाई देने लायक नॉइज़ स्तर से शुरू करें, फिर फ़िल्टर आवृत्ति को धीरे-धीरे बदलें। रेज़ोनेंस बढ़ाने से पहले उस रजिस्टर पर टिकें जो इस हिस्से के लिए ठीक लगे। ध्वनि अधिक केंद्रित होने पर आउटपुट स्तर को संतुलित करें, ताकि वॉल्यूम के बड़े अंतर के बिना टिंबर का आकलन कर सकें।
इसके बाद छोटे और लंबे एम्प्लिट्यूड डिके की बारी-बारी से तुलना करें। लगभग 60, 100 और 160 ms आज़माएँ। ऐसी सबसे छोटी सेटिंग चुनें जिसमें इच्छित पिच अब भी सुनाई दे। ये सुनकर जाँचने के लिए शुरुआती मान हैं: अलग-अलग फ़िल्टर डिज़ाइन और एनवेलप कर्व में दूसरी सेटिंग्स की ज़रूरत हो सकती है।
अलग-अलग सिंथ में रेज़ोनेंस स्केल एक जैसे नहीं होते। इसलिए कोई प्रतिशत कॉपी करने के बजाय सुनकर जाँचें: हिट में एक स्पष्ट सुर वाला मुख्य स्वर हो, और ठक-जैसा सुनाने के लिए पर्याप्त टेक्सचर भी बचा रहे।
नॉइज़ बर्स्ट और रेज़ोनेंट टेल में संतुलन कैसे बनाएँ?
रूटिंग के दो उपयोगी तरीके हैं। ऊपर दिए गए सरल पैच में फ़िल्टर के बाद का एम्प्लिफ़ायर पूरी ध्वनि को नियंत्रित करता है। अधिक लचीले पैच में, फ़िल्टर तक पहुँचने से पहले एक अलग एनवेलप नॉइज़ को छोटा करता है, जबकि आउटपुट एनवेलप फ़िल्टर की प्रतिक्रिया को जारी रहने देता है।
विस्तृत रूटिंग यह है:
व्हाइट नॉइज़ → छोटा एक्साइटेशन एनवेलप → रेज़ोनेंट फ़िल्टर → लंबा आउटपुट एनवेलप → आउटपुट
अगर आपका परिवेश इसकी अनुमति देता है, तो लगभग 5–15 ms का नॉइज़ बर्स्ट आज़माएँ और आउटपुट को लगभग 80–150 ms तक सुनाई देने दें। ये सुझाव के तौर पर प्रयोग हैं। समान वॉल्यूम पर इनकी तुलना सरल पैच से करें: सुनें कि क्या हिस नॉइज़ पिच वाले मुख्य स्वर से पहले खत्म हो जाता है।
रेज़ोनेटर की बैंडविड्थ और डैम्पिंग आपस में जुड़ी हैं; रेज़ोनेंट प्रतिक्रिया को संकरा करने से उसकी गूँजने की प्रकृति भी बदल सकती है। जूलियस ओ. स्मिथ “Resonator Bandwidth in Terms of Pole Radius” में इस संबंध को समझाते हैं। व्यवहार में इसका मतलब है कि रेज़ोनेंस केवल चमक नियंत्रित नहीं करता। इसे बदलने पर टेल को फिर से जाँचें।
अगर आपके सिंथ में फ़िल्टर के बाद केवल एक एम्प्लिट्यूड एनवेलप है, तो सरल रूटिंग ही रखें। हिट को छोटा महसूस होने तक उस एनवेलप को घटाएँ, फिर ऐसी रेज़ोनेंस सेटिंग खोजें जो उपलब्ध अवधि में पर्याप्त पिच बनाए रखे। अलग एक्साइटेशन एनवेलप एक वैकल्पिक सुधार है।
टोन को ट्यून करके बजाने योग्य कैसे बनाएँ?
ट्यून करते समय फ़िल्टर का एनवेलप मॉड्यूलेशन और LFO मॉड्यूलेशन बंद रखें। मुख्य स्वर की पिच पहचानने के लिए रेफ़रेंस टोन, ट्यूनर या स्पेक्ट्रम डिस्प्ले का इस्तेमाल करें। अगर अटैक के कारण ट्यून करना मुश्किल हो, तो अस्थायी रूप से एम्प्लिट्यूड डिके लंबा करें, अधिक स्पष्ट मुख्य स्वर को ट्यून करें और फिर छोटी सेटिंग बहाल करें।
पिच वाली सीक्वेंस के लिए फ़िल्टर फ़्रीक्वेंसी की कीबोर्ड ट्रैकिंग चालू करें। एक रेफ़रेंस की जाँचें, फिर उससे एक ऑक्टेव ऊपर की की जाँचें। ट्रैकिंग तब तक समायोजित करें जब तक सुनाई देने वाला रेज़ोनेंस इच्छित अंतराल का अनुसरण न करे। आखिर में रेफ़रेंस की को दोबारा ट्यून करें। यह मानकर चलने के बजाय कि एक सही नोट से पूरा कीबोर्ड सही हो जाता है, अपनी धुन की वास्तविक रेंज में ध्वनि जाँचें।
इस नॉइज़-आधारित पैच को ट्यून करते समय फ़िल्टर की फ़्रीक्वेंसी बदलें। अगर टोनल ऑसिलेटर बंद है और सुनाई देने वाली पिच फ़िल्टर तय कर रहा है, तो उस ऑसिलेटर का पिच नियंत्रण बदलने से मुख्य स्वर ट्यून नहीं होगा।
ट्यूनिंग स्थिर होने पर शुरुआत में अतिरिक्त हलचल के लिए फ़िल्टर फ़्रीक्वेंसी का थोड़ा नीचे की ओर एनवेलप आज़माएँ। इसे इतना हल्का रखें कि स्थिर हो चुका नोट पहचाना जा सके। पकेट “Subtractive synthesis” में रेज़ोनेंट-फ़िल्टर फ़्रीक्वेंसी को एनवेलप से नियंत्रित करने का वर्णन करते हैं; यहाँ सुझाई गई छोटी, तेज़ हलचल ध्वनि-डिज़ाइन का एक विकल्प है।
नतीजे को लकड़ी की ठक-जैसी ध्वनि कैसे दें?
स्वर चुनने के लिए तीन तरह की तुलना करें। पहले, एम्प्लिट्यूड डिके छोटा करके सुनें। फिर डिके बहाल करें और रेज़ोनेंस थोड़ा कम करें। आखिर में रेज़ोनेंस बहाल करें और अगर अलग से नियंत्रित किया जा सके तो एक्साइटेशन बर्स्ट छोटा करें। तुलना करते समय आउटपुट स्तर बराबर रखें।
जो सुनाई दे, उसके हिसाब से चुनें। अगर टोन लंबी सीटी जैसा लगे, तो टेल और रेज़ोनेंस समायोजन को प्राथमिकता दें। अगर यह बिना मुख्य स्वर वाला शोरभरा टिक लगे, तो डिके थोड़ा बढ़ाएँ या रेज़ोनेंस बढ़ाएँ। अगर मुख्य स्वर ठीक है लेकिन शुरुआत नरम लगती है, तो ट्यूनिंग बदलने से पहले अटैक समायोजित करें।
अगर एक ही रेज़ोनेंस वाला स्वर बहुत सादा लगे, तो समानांतर में दूसरा, धीमी आवाज़ वाला रेज़ोनेंट बैंड-पास ब्रांच जोड़ना एक वैकल्पिक विस्तार है। दोनों ब्रांच को उसी छोटे नॉइज़ बर्स्ट से चलाएँ, दूसरी ब्रांच को सुनकर ट्यून करें और उसका सुनाई देने वाला टेल छोटा रखें। इसे रचनात्मक बदलाव मानें; यहाँ ध्वनिक वुडब्लॉक के लिए दो फ़्रीक्वेंसी का कोई सार्वभौमिक फ़ॉर्मूला तय नहीं है।
दूसरी ब्रांच का स्तर इतना कम रखें कि मुख्य पिच आसानी से पहचानी जा सके। इच्छित रिदम में लेयर्ड और सिंगल-फ़िल्टर संस्करणों की तुलना करें। अतिरिक्त ब्रांच तभी रखें जब वह उपयोगी ठक-जैसा स्वर या मुख्य आवाज़ जोड़े।
पैच गलत सुनाई दे तो क्या जाँचें?
इफ़ेक्ट जोड़ने से पहले इस क्रम में समस्या जाँचें। इससे रूटिंग की दिक्कतों को ट्यूनिंग और एनवेलप की दिक्कतों से अलग करना आसान होगा।
| आपको क्या सुनाई देता है | पहले यह जाँचें | फिर यह समायोजित करें |
|---|---|---|
| ज़्यादातर हिस | पुष्टि करें कि नॉइज़ फ़िल्टर से गुज़र रहा है | रेज़ोनेंस बढ़ाएँ और फ़्रीक्वेंसी फिर जाँचें |
| लंबा, सीटी जैसा सुर | आउटपुट डिके छोटा करें | रेज़ोनेंस थोड़ा कम करें |
| मुख्य स्वर के बिना छोटी क्लिक | अस्थायी रूप से डिके लंबा करें | फ़िल्टर को फिर ट्यून करें, फिर धीरे-धीरे डिके छोटा करें |
| हर हिट के साथ पिच बदलती है | फ़िल्टर फ़्रीक्वेंसी का रैंडम, वेलोसिटी और एनवेलप मॉड्यूलेशन बंद करें | केवल वही हलचल फिर चालू करें जो आप चाहते हैं |
| छोटे MIDI नोट ध्वनि को बीच में काट देते हैं | नोट की अवधि की तुलना एनवेलप के व्यवहार से करें | लंबे नोट इस्तेमाल करें या उपयुक्त वन-शॉट मोड चुनें |
| तेज़ रिपीट से पहले के टेल कट जाते हैं | वॉइस काउंट और रीट्रिगर सेटिंग्स जाँचें | चाहें तो आवाज़ों को एक-दूसरे पर चलने दें |
| रेज़ोनेंस बढ़ाने पर खुरदुरापन आता है | फ़िल्टर का इनपुट और ड्राइव घटाएँ | आउटपुट स्तर बराबर रखकर फिर तुलना करें |
सीक्वेंस करते समय एनवेलप का व्यवहार मायने रखता है। पारंपरिक ADSR में नोट-ऑफ़ से रिलीज़ शुरू होता है; वह ज़रूरी नहीं कि डिके पूरा होने के बाद ही शुरू हो। Ableton के मैनुअल में Analog का Free मोड भी बताया गया है, जो कुंजी दबाए रखने की अवधि से स्वतंत्र, परकसिव एनवेलप अवधि देता है। अपने उपकरण के दस्तावेज़ में इसी तरह के व्यवहार की जाँच करें। देखें “Analog: Envelopes”।
अंत में पैच को उसी नोट अवधि, वेलोसिटी और अंतराल के साथ जाँचें जो वास्तविक हिस्से में इस्तेमाल होंगे। साफ़ शुरुआत, पहचानी जा सकने वाली पिच और हिट के बीच इच्छित जगह छोड़ने वाला टेल सुनें। एम्बियंस जोड़ने से पहले इस ड्राई संस्करण को सेव करें, ताकि आपके पास एक उपयोगी शुरुआती पैच रहे जिसकी ट्यूनिंग और एनवेलप का व्यवहार आप समझते हों।