ジェルプレートの画像転写が薄い、または濁るときの絵の具の厚さの調整方法

細部がどの段階で失われるかを確認します。雑誌のページを取り除いた直後に、プレートに残った画像を見ます。その後、完成したプリントと比較します。観察結果は別々に記録しましょう。どちらも「薄い」と表現してしまうと、どの段階を調整すべきか分かりにくくなります。

雑誌転写では、印刷されたページが選択的に絵の具を取り除きます。アーティストのDrew Steinbrecherによると、印刷の濃い部分は絵の具をはじき、明るい部分は絵の具を拾うため、プレート上に画像が残ります。絵の具が多すぎると、この分離がうまくいかないことがあります。彼の雑誌転写チュートリアルでは、絵の具が多すぎる状態を目に見える筋状の凹凸で示しています。

観察したこと	まず調べる点	次に行う管理されたテスト
画像を置く前から絵の具に筋状の凹凸がある	最初に塗る量と広げ方	絵の具を減らし、均一に広げる
プレート上の画像がすでに濁っている	最初の層の厚さ	より薄くなめらかな層と比較する
プレート上の画像がすでに薄い	塗り残し、タイミング、元画像	量を変える前に塗り残しがないか確認する
プレート上の画像は鮮明だが、紙へのプリントが不完全	拾い上げる層と剥がすタイミング	最初の層は変えない
拾い上げる層を塗る間に画像が変化する	二つの工程の間の乾燥	画像が完全に乾いてから繰り返す

この表は、調べる順序の目安として使ってください。完成したプリントが薄いというだけでは、最初の層が薄すぎたとは判断できません。

ローラーの筋が盛り上がらない、均一な膜を目指します。Steinbrecherは、筋状の凹凸がある層をなめらかになるまで減らすことを具体的に勧めています。Gelli Artsは、自社の転写用プリント素材では、最初の黒い層について、プレート全体を覆い、透けない程度に薄く均一に広げるよう説明しています。プリント素材に特化した説明ですが、目で確認できる有用な目安です。Gelli Artsのプリント素材を使った転写手順を参照してください。

ここでいう「絵の具の厚さ」とは、プレート全体に広げた量を指します。その量を試す間は、同じ配合の絵の具を使いましょう。同時に絵の具の粘度も変えると変数が増え、比較しにくくなります。

雑誌のページを置く前に、作業する範囲全体を確認します。絵の具が途切れずに塗られているか、表面がなめらかか、中央と端で塗り具合が似ているかを見ましょう。少量をムラなく広げた場合と、同じ量を均一に広げた場合では、出発点が異なります。

豆粒大の量をあらゆる場合に当てはまる測定基準として使わないでください。Gelli Artsはプリント素材を使う手順でその量を目安として示していますが、プレートの面積や使った絵の具と合わせて、自分の使用量を記録するほうが役立ちます。次回に繰り返し使える基準になります。

プレート上ですでに画像が濁っていて、絵の具の層に筋状の凹凸があった場合は、次の試みでは絵の具を減らすことから始めます。同じ範囲に広げ、画像を置く前に表面を確認します。この調整の根拠は、絵の具が多すぎると画像形成に支障が出るという、Steinbrecherによる絵の具のトラブルシューティングの説明です。

変更の効果を判断しやすくするため、次の手順で試します。

1. 前回の層が多すぎるように見えた理由を記録します。筋状の凹凸、不均一な部分、またはその両方かを書きます。
2. 同じ絵の具、プレートの面積、同程度の元画像を使って次の試みを準備します。
3. 最初に使う量を減らし、膜がなめらかになるまで広げます。
4. 画像を接触させる時間と圧力は一定にします。
5. 拾い上げに進む前に、プレート上の画像を比較します。

濃い形の間にある細い白い隙間など、判断する特徴を一つ選びます。絵の具を減らした試みでは、その隙間がよりはっきりしているかを確認しましょう。プリント全体が濃いか薄いかという印象に頼らず、具体的に比較できます。

まず「薄い」が、全体は淡いが欠けてはいないのか、まだらに欠けているのか、特定の細部が抜けているのかを判断します。その違いを記録しましょう。完成した紙を見ると同じように見えても、これらの状態にはそれぞれ異なるテストが必要です。

塗りムラがある場合は、白く抜けた部分と、ローラーで絵の具を広げたときに気づいた塗り残しを比べます。塗りが不完全だったなら、表面のなめらかさを保ちながら、量を少し増やして試します。これは診断のための提案です。改善すれば塗り不足が一因だったと考えられますが、見た目だけで原因が証明されるわけではありません。

タイミングも一定に保ちましょう。Gelli Artsは、元画像を濡れた絵の具の上に置いて軽く押さえ、約10～15秒後から確認するよう案内しています。Steinbrecherは、雑誌のページを少なくとも1分間置いていると述べています。説明によって時間が異なるため、どんな場合にも使える一律のカウントダウンは役に立ちません。比較するときは、一つの手順に従い、ページを取り除く前に角を確認します。Gelli Artsの手順とSteinbrecherの方法を参照してください。

元画像も確認しましょう。どちらの制作者も、明暗のコントラストが強い画像を勧めています。選んだ範囲の中間調がほとんど同じような明るさなら、次の診断では暗部と明部がよりはっきりした画像を選びます。元画像の繊細な部分が繊細なままだからといって、絵の具を何度も増やすのは避けましょう。

プレート上の画像が鮮明なら、最初の層の設定はそのままにします。次の色をローラーで塗る前に、画像を完全に乾かします。Gelli Artsは、下の画像がうっすら見える程度に薄い対照色の拾い上げ層を塗り、新しい絵の具が濡れている間にきれいな紙を重ねるよう勧めています。プリント素材の手順では、均一にしっかり接触させ、剥がすまで約10分置くよう指定しています。

拾い上げる層を通して画像が見えるかどうかを目安にします。新しい層で画像が完全に隠れたら、次回は絵の具を減らして試します。層に塗り残しがあるなら、総量を変える前に、絵の具をもっと均一に広げることを試します。この二つの調整は分けて行いましょう。

紙を剥がした後も鮮明な画像がプレート上に残っている場合は、次に拾い上げと剥離を調べます。アーティストのSusan McCreevyは、乾いた画像を直接転写できなかった場合に、別の薄い絵の具の層またはマットジェルメディウムを使って画像を拾い、紙を数分間置いてから剥がす方法を紹介しています。彼女のジェルプレートチュートリアルを参考に、元の画像を作り直す前にこの段階を確認しましょう。

以下のテスト案に沿って、3回の比較を行います。条件の近い新しい元画像を使いましょう。同じ紙に印刷された同一画像が用意できるなら、それが理想です。画像が異なる場合は、結果を判断する際にその制約を記録します。

試み	最初の層で変えること	記録すること
A：基準	いつも使う量	塗り具合、筋状の凹凸、プレート上の画像の細部
B：減量	最初に使う量を減らす	隙間がよりはっきりするか、塗りが途切れるか
C：増量	最初に使う量を少し増やす	塗り具合が改善するか、細部が濁るか

プレートの面積、絵の具、ブレイヤー、接触方法、拾い上げの手順を一定に保ちます。完成した紙にはラベルを付け、途中段階のプレート上の状態も記録します。簡単なメモなら「塗りは均一。プレート上で細い隙間が見える。端の一部で拾い上げが不完全」のように書けます。これは記録形式の例であり、実際のテスト結果ではありません。

プレート上で画像が最も鮮明かつ完全だった試みを選びます。その後は、拾い上げる層を試す間、最初の層の量を一定に保ちます。これで画像の形成と剥離を切り分け、次回に使える設定が得られます。

量を変えても役立つ違いが出ない場合は、元画像のページか絵の具のどちらかを別々に調べます。Steinbrecherは、どちらも自分の結果に影響すると述べていますが、彼が好む絵の具はスタジオでの観察であり、ほかの絵の具がすべて使えないという証拠ではありません。

使える組み合わせが見つかったら、サンプルとメモを保存します。次の制作では、その基準と比較します。最初の塗りが均一でなめらかか、プレート上で細部が読み取れるか、層の間で完全に乾いているか、拾い上げる層が均一かを確認しましょう。こうした目安があれば、次に何を調整すべきかを具体的に判断できます。

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