速いフレーズでカリンバの音の余韻を抑える方法

気になる音の重なりがある短いパッセージから始めましょう。ゆっくり弾き、先に鳴った音が後の数音の下で続いているかに注意して聴きます。まず取り組む停止ポイントを1つ選びます。楽譜上の休符、和音の変化、または余韻が次の音を聞き取りにくくしているメロディーの音などです。

余韻は楽器の音色の一部です。David M. F. Chapmanは自身の音響調査で、調査対象のカリンバは鋭い立ち上がりの後、音がゆっくり減衰し、高次倍音は比較的早く消えると説明しています。この違いは聴き分ける際に重要です。明るい音の立ち上がりをすべて不要な響きと捉えるのではなく、持続している音程のある響きを特定しましょう。アフリカの親指ピアノ（カリンバ）の音

最初は、相性のよい伴奏音を響かせたまま、フレーズの邪魔になる音だけを止めましょう。これは編曲上の選択です。その音を止める場合と止めない場合を比べ、音楽の流れを追いやすいほうを選びます。

Carved Cultureは、親指でミュートする方法として、通常どおりキーを弾いた後、その振動を止めるためにもう一度そっと触れるやり方を紹介しています。動きのあるメロディーと組み合わせる前に、この動作だけを練習しましょう。カリンバのミュート奏法—解説

次の簡単な聴き取り練習を試してください。

1. 届きやすいキーを1つ弾き、音程がはっきり聞こえるまで響かせます。
2. 親指の柔らかい腹を、キーの露出した演奏部分に触れさせます。
3. 音の響きが止まるまで触れたままにします。
4. 親指を離し、今度は意図的に短い音になるよう繰り返します。
5. 同じキーで長い音と短い音を交互に出します。

この接触は、もう一度弾くのではなく、そっと着地させるように行います。明確な音の始まり、意図した長さ、静かな終わりを聴き分けましょう。タッチによって別の音程の音が出る場合は、ゆっくり繰り返しながら、キーを押し下げて離していないかを確認します。新たに弾いた音とはっきり区別できる終わり方になるまで、動きを調整してください。

最初の試し弾きに最速のパッセージを選ばないでください。まず1つのキーで確実に音を止められるようにし、その後、フレーズで使うキーでも試します。どの位置に触れられるかは、楽器とキーの間隔によって異なります。

どちらの親指で音を止めるか決める前に、音の物理的な位置を確認しましょう。Kalimba Magicによると、Hugh Tracey式の交互配置では音階上で隣り合う音が左右交互に並び、隣接するキーを組み合わせると和音を作れます。また、この配置に従わないキー配列も紹介されています。そのため、運指プランは楽器に合わせる必要があります。カリンバの基礎

以下を計画の参考にしてから、それぞれの方法をゆっくり試しましょう。反対側の親指で音を止める方法は紹介されていますが、どこで使うかはパッセージによって異なります。Carved Cultureによるミュートの解説

次に何が起きるか	試すミュート方法
次の音を弾くまで、弾いた親指に間がある	その親指を響いているキーに戻します。
弾いた親指をすぐに移動させる必要がある	反対側の親指で元のキーに届き、次の音を弾く準備もできるか試します。
両方の親指で音を続けて弾く	もっとも必要なフレーズの区切りだけで音を止めてみます。
手を伸ばすと次の音の立ち上がりが乱れる	停止ポイントを見直すか、伴奏を簡単にします。

練習メモに、停止ポイントの横へ使う親指を書き留めましょう。次に弾く音も含めて試してください。音を止めた後の音が遅れずに出せてこそ、そのミュート動作は役立ちます。直後にフレーズが終わるときだけうまくいく手の伸ばし方で決めてしまわないようにしましょう。

以下は、音の立ち上がりと終わりを分けて練習するための例です。特定のカリンバ機種の採譜や、その機種についての説明ではありません。左右に1つずつ、届きやすいキーを選び、AとBと呼びます。この文字はラベルであり、音名ではありません。左の親指でAを、右の親指でBを弾きます。

均等に数えられる速さにメトロノームを設定します。1小節を1 & 2 & 3 & 4 &と数え、各拍を2等分します。まずは各数字の拍で1音ずつ弾きます。

• 1: Aを弾きます。
• 2: Bを弾き、左の親指でAに触れます。
• 3: 左の親指を離してAを弾き、右の親指でBに触れます。
• 4: 右の親指を離してBを弾き、左の親指でAに触れます。
• 次の1: Bに触れ、1拍まるごと休みます。

まず1拍目と2拍目だけを練習します。2拍目の後でいったん止まり、Aの響きは止まり、Bが鳴っていることを確認します。それから3拍目を加えます。こうすることで、1小節全体に取り組む前に、親指の切り替えを1つずつ確認できます。

次に、音を弾くタイミングは変えずに、音の長さを変えます。1の後の&でAを止め、その後2拍目でBを弾きます。各音の後に同じように早く止める動作を繰り返します。音を分けたこの弾き方と、1つの音が終わると同時に次の音が始まる最初の弾き方を比べましょう。目指すフレーズに近いほうを選びます。

切り替えが安定したら、同じA–B–A–Bの並びを1 & 2 &で試します。最初はメトロノームの速さを変えません。各拍にそれまでの2倍の音を入れることになります。前の音が残って聞こえるか、新しい音の立ち上がりが遅れる場合は、間隔を広げ、該当する切り替えだけを練習しましょう。

この練習では、各親指を1つのキーの近くにとどめています。次の段階では、親指も移動する実際のパッセージに取り組みます。この練習でタイミングを身につけたら、練習の運指がそのまま使えると思い込まず、実際の距離を確かめてください。

気になるつなぎの部分に、その前後の音を1つずつ加えます。3つのタイミングを分けて印を付けます。前の音の立ち上がり、意図する終わり、次の音の立ち上がりです。終わりを次の音の前、同時、後のどこに置くか決めましょう。それぞれ異なる音楽上の指示です。

元のリズムを保ったまま、ゆっくりしたテンポで短い部分を練習します。音を弾くときと同じように、ミュートのタッチも注意深く数えましょう。タッチが音と音の間に入る場合は、繰り返し同じタイミングで行えるよう、数えるときにはっきり細分化します。

音を1つずつ加えてパッセージを広げます。音を加えるたびに、ミュートする親指が止めたキーを離れ、次の担当位置に届くか確認します。後から加えた音の後でだけ動きがうまくいかない場合は、フレーズ全体を何度も練習するのではなく、その親指の移動経路を見直しましょう。

伴奏があるパッセージでは、まずメロディーだけで試し、その後、伴奏音を1つずつ戻します。どの音の余韻が目指す響きに役立つか判断しましょう。こうすることで、役立つ響きを残しながら、重要なつなぎに明確な終わりをつける、選択的なミュートのプランを立てられます。

短い比較をして問題の場所を見つけましょう。同じ数音を、自然な余韻を残して一度、予定したとおりにミュートして一度弾きます。聞き取れる違いが主に音の終わりになるよう、テンポと弾く強さはそろえます。

聞こえること	次に試すこと
タッチの後も元の音が続く	そのキーだけで練習し、指の腹が響きを止めるのに十分な時間触れているか確認します。
ミュート中に別の音が鳴る	もう一度押して離す動きになっていないか確認し、指を動かさずに触れる練習をします。
次のメロディー音が意図せず短くなる	再び鳴らす必要があるときに、ミュートする親指がキーに触れたままになっていないか確認します。
次の音の立ち上がりが遅れる	練習する部分を短くし、どちらの親指で音を止めるか見直します。
フレーズが途切れすぎて聞こえる	音を止めるタイミングを一部遅らせるか、響きの相性がよい音を残します。

特定の音を短くするためにサウンドホールを覆っている場合は、代わりにキーに直接触れる方法を試しましょう。Kalimba Magicによると、サウンドホールを覆ったり開けたりすると箱の共鳴が変化し、ワウ効果が生まれます。これは、響いている個々のキーに触れる方法とは別の種類のコントロールです。カリンバの基礎

最後に、選んだ音の終わりが聞き取れ、次の音もリズムどおりに出せるテンポでフレーズ全体を弾きます。その弾き方を保ちながら速さを上げましょう。メロディーに役立つミュートの印を残し、動きを妨げる手の伸ばし方を見直します。完成したフレーズでは、正確な音程だけでなく、意図した音の長さも表現できるはずです。

• カリンバのミュート奏法—解説 — Carved Culture
• カリンバの基礎 — Kalimba Magic
• アフリカの親指ピアノ（カリンバ）の音 — David M. F. Chapman、Acoustical Society of America