別のオーディオトラックでシンセのフィルターカットオフを動かす方法

セットアップは2つの経路で考えると分かりやすくなります。シンセは聴こえる音を作り、別のトラックが変化を与えます。

• サウンド経路： シンセ → フィルター → トラック出力
• 制御経路： ソースオーディオ → エンベロープフォロワー → カットオフのモジュレーション

フォロワーは振幅を測定するため、大きな音のイベントと小さな音のイベントでは、異なる制御値が生成されます。アタックとリリースのコントロールで、その値の立ち上がり方と下がり方を調整します。Bitwigのドキュメントでは、平均化されたAudio Sidechainモジュレーターと、瞬時に反応するAudio Rateモジュレーターが区別されています。このエンベロープ駆動の用途には、Audio Sidechainを選びます。Bitwig Studioユーザーガイド：モジュレーター

最初のパッチには、音の切れ目がはっきりしたパーカッションループと、持続するコードを演奏するシンセを使います。これなら、カットオフの動きが個々のヒットに追従しているか判断しやすくなります。まずはほかのカットオフモジュレーションを無効にし、この接続による変化を聴き取れるようにします。

ルーティングを組む前に、モジュレーション先を決めましょう。どちらの方法でもリズミカルなフィルタリングができますが、サウンド経路の異なる箇所に作用します。

目的	推奨する方法	先に確認すること
シンセ自身のフィルターを動かす	エンベロープフォロワーをカットオフに割り当てる	ホストからそのカットオフパラメーターにアクセスできる必要があります
楽器の出力にフィルターをかける	シンセの後段にフィルターエフェクトを挿入する	エフェクトが外部エンベロープ検出に対応しているか、カットオフを割り当てられる必要があります
ソースの音が大きいときにローパスフィルターを開く	正のカットオフモジュレーションを使う	静止時のカットオフより上に余裕を残します
ソースの音が大きいときにフィルターを閉じる	負のモジュレーションまたは反転した割り当てを使う	静止時のカットオフより下に余裕を残します

Bitwigの公式サイドチェインチュートリアルでは、オーディオ振幅でフィルター周波数を制御する方法と、Audio SidechainでデバイスやVSTのパラメーターをモジュレートする方法が紹介されています。目的のパラメーターにホストからアクセスできる場合、内部フィルターを制御する方法が使えます。Bitwig：サイドチェインのチュートリアル

それが求めるサウンドである場合や、内部カットオフに割り当てられない場合は、外部フィルターを使います。挿入位置も意識しましょう。最初のテストでは楽器の直後に置き、その後、ほかのエフェクトの後ろに置いた場合と比べます。どの部分のチェーンにフィルターの動きを加えるかを選ぶことになります。

シンセ自身のカットオフを直接制御するには、Max for LiveのEnvelope Followerデバイスを使います。お使いのエディションで利用できることを確認してください。Abletonによると、デバイスの利用可否はエディションによって異なります。現在のLive 12マニュアルには、外部サイドチェインのルーティングと、ModulationおよびRemote Controlの両方の割り当てモードが記載されています。Ableton：Max for Liveデバイス

1. シンセトラックで、楽器の後段にEnvelope Followerを追加します。
2. 左上の三角形をクリックしてAudio Routingパネルを開きます。
3. Sidechainを有効にし、Audio Fromでリズム音源を選びます。
4. ソースのタップポイントを選び、Sidechain Mixを100%に設定します。
5. Mapをクリックし、シンセでアクセス可能なカットオフパラメーターをクリックします。
6. 最初のテストでは、Unipolar極性でModulationモードを選び、正のモジュレーション量を控えめに設定します。
7. ソースを再生しながら、Gain、Rise、Fallを調整します。

Modulationモードでは、モジュレーション先の基準値も調整できます。一方、Remote Controlではフォロワーがパラメーターを制御し、MinとMaxで範囲を設定します。基準となるカットオフを決め、その周辺に変化を加えたい場合は、まずModulationを使います。これらのコントロールとルーティング手順は、AbletonのEnvelope Followerのドキュメントで説明されています。

外部フィルターを使う場合は、シンセの後段にAuto Filterを置きます。外部サイドチェインを有効にしてソースを選び、Sidechain Mixを100%に設定し、Envelopeの量を上げます。最初のテストではLFOの量を0にします。この方法では、シンセ内部のカットオフではなくAuto Filterの周波数が変化します。Ableton：Auto Filter

動かしたいカットオフを含むデバイスにAudio Sidechainを追加します。Bitwigでは、デバイスに入力されるオーディオを解析するEnvelope Followerと区別されています。Audio Sidechainでは、プロジェクト内の別の場所からオーディオソースを取り込めます。Bitwig Studioユーザーガイド：モジュレーター

1. シンセを選び、Modulatorsペインを開きます。
2. 空いているモジュレータースロットをクリックし、Audio Sidechainを追加します。
3. モジュレーターのコントロールを開き、リズム音源のトラックまたは該当するドラムパッドを選びます。
4. シンセのカットオフを、静止時にしたい位置に設定します。
5. モジュレーターのルーティングボタンを有効にし、カットオフをクリックして上方向へドラッグし、正のモジュレーションを割り当てます。
6. ルーティングモードを終了し、音を聴きながら範囲を調整します。

Bitwigでは、パラメーターの基準値をもとにモジュレーション量が設定されます。マニュアルには、ルーティングモードに入り、ターゲットをドラッグして最大のモジュレーション量を設定し、その結果の変化を表示する手順が記載されています。量を調整する際は、カットオフの表示を確認してください。Bitwig Studioユーザーガイド：統合モジュレーションシステム

楽器の後段でフィルタリングする場合は、代わりにそのフィルターデバイスへAudio Sidechainを追加します。公式チュートリアルでは、外部オーディオソースでEQフィルターの周波数を動かしており、同じ割り当ての原則を確認できます。Bitwig：サイドチェインのチュートリアル

以下は目安となる初期パッチの例であり、測定済みのプリセットではありません。持続音で倍音が豊かなパッド、パーカッションのソース、約500 Hzを静止時のカットオフとするローパスフィルター、約3 kHzまで開く変化、約10 msのアタック、約150 msのリリースを使います。適切な設定は素材やデバイスの割り当てによって異なるため、耳で調整してください。

次の順序で調整します。

1. 静止時の音色： モジュレーションを一時的に外し、ソースイベントの合間に合うカットオフを選びます。
2. 検出： モジュレーションを戻し、フォロワーの入力ゲインを調整して、小さいヒットと大きいヒットで適切な変化が出るようにします。
3. 範囲： 強いヒットで、意図した明るい音色まで開くように量を設定します。
4. アタック： 変化が現れる速さを調整します。
5. リリース： 次のイベントまでにフィルターがどこまで戻るかを調整します。

アタックを短くすると、入力の立ち上がりにすばやく反応し、長くすると反応が緩やかになります。リリースを短くするとレベルの低下に速く追従し、長くすると戻りが長く続きます。Abletonのドキュメントでは、Auto Filterのエンベロープコントロールについて、こうした動作が説明されています。Ableton：エンベロープフォロワーのコントロール

リズムをタイミングの目安にしましょう。例として120 BPMの場合、四分音符は60 ÷ 120 = 0.5秒、十六分音符は125 msです。したがって、150 msのリリースはその十六分音符の間隔より長くなります。この比較は変化が重なる理由を理解するのに役立ちますが、特定のフォロワーがいつ静止値に戻るかを正確に予測するものではありません。

音の立ち上がりをはっきり分けたい場合は、音が分離して聴こえるまでリリースを短くします。複数のヒットにわたる大きなうねりが欲しい場合は、長くします。モジュレーションの深さを固定し、同じ短い区間で両方の設定を比べると、タイミングの違いが明確になります。

ドラムループ全体でフォロワーを動かす場合は、どのイベントを反映させるか決めましょう。BitwigのAudio Sidechainにはハイパスとローパスの解析フィルターがあり、AbletonのAuto Filterにも独立したサイドチェインフィルターがあります。これらを使うと、検出器が反応する周波数範囲を選べます。Bitwig：モジュレーター、Ableton：サイドチェインのパラメーター

最初に分かりやすい結果を得るには、可能であれば個別のパーカッショントラックまたはドラムパッドを選びます。それ以外の場合は、狙ったパターンが得られるか聴きながら検出器のフィルターを調整します。キック主体の反応にするには低域を強調し、高域のパーカッションをより反映させたい場合は低域の入力を抑えます。

ソースのタップポイントも意識して選びましょう。Bitwigのチュートリアルでは、ソースのプリフェーダーとポストフェーダーの選択に加え、個々のドラムパッドやデバイスチェーン内のポイントにアクセスする方法が説明されています。ソースの聴こえる音量を独立して調整したい場合はプリフェーダーのソースを選び、プロジェクトで動作を確認してください。Bitwig：サイドチェインのチュートリアル

接続を、ソースの検出、パラメーターの動き、聴こえる効果の順に診断します。こうすれば、関係のない設定を一度にいくつも変更せずに済みます。

症状	最初に確認すること	次に行う調整
フォロワーが反応しない	選択したソースは、指定したタップポイントで再生されていますか？	ソースの選択と検出器のゲインを確認します
フォロワーは動くがカットオフが変わらない	正しいカットオフが割り当てられていますか？	割り当てをやり直し、量を増やします
カットオフは動くが音色の変化が小さい	カットオフを手動で動かすと、このパッチの音は明確に変わりますか？	静止時のカットオフを調整するか、より明るいパッチを試します
フィルターがほぼ一方の端に張り付く	検出またはモジュレーションの深さが過剰ではありませんか？	ゲインを下げてから範囲を見直します
動きが細かすぎる	不要なイベントが検出器に届いていませんか？	ソースを切り分けるか、検出フィルターの範囲を狭めます
ヒットの間にフィルターがあまり戻らない	このパターンに対してリリースが長すぎませんか？	同じ区間を再生しながら短くします

モジュレーションをさらに追加する前に、この割り当てを有効にした場合と無効にした場合で、知覚上の音量が同程度になるようにして数小節を比べます。意図したリズムをカットオフの動きで表現できているほうを選び、静止時の音色、最も大きく開く位置、戻るタイミングがパートに適しているか、弱いイベントや音の切れ目も含めた全体を再生して確認します。

• Max for Liveデバイス — Abletonリファレンスマニュアル バージョン12
• Liveオーディオエフェクトのリファレンス — Abletonリファレンスマニュアル バージョン12
• モジュレーター — Bitwig Studioユーザーガイド
• 統合モジュレーションシステム — Bitwig Studioユーザーガイド
• サイドチェインのチュートリアル — Bitwig