作品写真の白い紙を補正するときに薄い鉛筆線を残す方法
薄い鉛筆線を残すには、まず紙の色かぶりを補正し、最も薄い鉛筆の跡を確認しながら徐々に明るくします。ムラのある部分には部分調整を使い、鉛筆の跡が背景に溶け込む前に止めます。さらに白くすると描画の細部が消えてしまう場合は、少しオフホワイトの状態を仕上がりの目安にします。
この手順は、デジタル表示用に鉛筆画を撮影した写真を編集するアーティストを対象としています。具体例としてPhotoshopとAdobe Camera Rawの操作を取り上げます。目指すのは、描画本来の明暗の幅を保ちながら、撮影した紙をきれいに見せることです。
紙を白くすると薄い線が消えるのはなぜ？
薄い鉛筆の線と周囲の紙は、近い明るさの値になることがあります。白レベルを強く調整すると、両方が同じ白に変換される場合があります。Adobeの説明によると、Photoshopのレベル補正では、選択した白色点以上の入力値はすべて出力の白色値に変換されます。ハイライトがクリッピングすると、細部は失われます。Adobe：レベル補正を使用した階調範囲とカラーバランスの調整
仕組みを説明するための、グレースケールの例を考えてみましょう。255を白とする尺度で、紙のピクセル値が242、薄い鉛筆線のピクセル値が236だとします。白の入力点を235に設定すると、両方のピクセルが255に変換されます。元の6段階の差は失われます。これらの値は仕組みを説明するための架空の数値であり、作品写真を測定したものではありません。
実際の編集では、残したい線のうち最も薄いものを調整の限界の目安にします。最も明るい空白部分だけを見ても、どこまで調整を進めてよいかは判断できません。
元の写真に実際に写っているものを確認する
元のファイルを残し、別の編集可能なファイルで作業します。補正する前に、離れた場所にある薄い線、薄い陰影、濃い線の3か所を確認します。紙の最も明るい部分と暗い部分の両方から例を選びます。
編集の間、これらの場所を繰り返し比較します。大きな調整を加えるたびに、その調整の表示を切り替えます。線の途切れ、陰影の変化の消失、隣接する紙との区別が難しくなった薄い跡がないかを確認します。
細部が見当たらない場合は、一時的に明るさを下げ、元のファイルまたはRAWファイルを確認します。編集時の調整で隠れていた細部が再び見えることがあります。撮影時に記録されなかった細部を正確に復元することはできません。darktableのマニュアルによると、ハイライト復元では、残っているチャンネルや隣接ピクセルをもとに失われた情報を推定します。そのため、消えた鉛筆線の元の形を証明する方法としては適しません。darktableユーザーマニュアル：ハイライト復元
写真に重要な部分が写っていない場合は、可能であれば撮り直します。紙の補正を続ける前に、その部分がはっきり記録されている写真を選びます。
明るさを上げる前に色かぶりを取り除く
「紙が黄色、青、緑に見えるか」と「暗すぎるか」は分けて考えます。前者にはホワイトバランスを使います。AdobeのCamera Rawのドキュメントでは、色温度と色かぶり補正を調整して白またはグレーの基準を中立化する方法が説明されています。また、鏡面反射のハイライトではなく、細部のある白い部分をサンプルするよう推奨しています。Adobe：Camera Rawでカラーと階調を調整する
紙が中立な白だとわかっている場合は、均一に照らされた、何も描かれていない部分をサンプルします。鉛筆線、隅の濃い影、明るい反射は避けます。その後、いくつかの空白部分を比較します。一か所は中立に見えるのに、別の場所には強い色かぶりが残る場合は、紙全体に当たる光を調べる必要があります。
実際の紙の特徴を保ちます。クリーム色の紙は、その暖かみを残します。紙が中立色だと判断できない場合は、実物を基準にし、サンプルを無理に中立化するのではなく、控えめに手動で補正します。
JPEGやTIFFファイルも調整できますが、Camera Rawで行うホワイトバランスの変更は、元のレンダリングによってピクセル値がすでに変化しているため、新しいホワイトバランスを近似するものです。RAWファイルでは色温度の操作が異なります。両方のファイル形式で同じ数値を同等の補正値として使わないでください。Adobe：Camera Rawのホワイトバランスコントロール
階調を慎重に調整して紙を明るくする
Photoshopでレイヤー > 新規調整レイヤー > レベル補正を選択します。白の入力スライダーを少しずつ左に動かし、基準にした薄い線を確認します。ドラッグ中にWindowsではAltキー、macOSではOptionキーを押すと、クリッピングをプレビューできます。残したい細部が損なわれ始めたら止めて、調整を少し戻します。調整レイヤーを使えば、後から設定を変更できます。Adobe：レベル補正とクリッピングのプレビュー
全体表示で紙の明るさを確認してから、基準にした線を拡大表示して途切れがないか確認します。意味のある変更を加えるたびに、この比較を繰り返します。最も濃い線だけを基準にしないでください。薄い部分が消えても、濃い線ははっきり見えたままのことがあります。
レベル補正で紙は明るくなっても薄い陰影が弱くなる場合は、代わりにトーンカーブ調整を試します。紙の色調に対応する制御点を置き、少し上に動かします。薄い鉛筆線の色調付近にも制御点を追加し、その領域の変化量を調整します。Adobeの説明によると、トーンカーブは入力の明るさを出力の明るさに変換し、ある点を動かすと周囲の色調にも影響します。Adobe：トーンカーブでカラーと階調を調整する
2つの色調の間にあるカーブを確認します。その部分を平坦にすると両者のコントラストが下がり、完全にクリッピングしていなくても線が見えにくくなることがあります。どの絵にも適用する定型カーブではなく、元の画像と並べて見ながら調整します。Adobe：カーブの形状がコントラストに与える影響
部分的に紙のムラを補正する
紙の片側がきれいに見える一方、反対側がまだ灰色なら、全体の補正をこれ以上強くするのはやめます。暗い部分を個別に調整します。Camera Rawでは、境界をぼかしたブラシや線形グラデーションで部分補正できます。広い範囲で明るさが変化している場合は、グラデーションが特に便利です。Adobe：マスクを使った部分補正
暗い側にグラデーションを作成し、部分的に少し明るくします。ムラのある範囲にグラデーションの変化を広げてから、オーバーレイを非表示にして仕上がりを確認します。境界が見えたり、描画の陰影が急に変化したりしないよう、紙がより均一に見える位置と強さに調整します。
Photoshopでは、調整レイヤーのマスクを使って補正する範囲を限定できます。マスクを黒く塗ると調整が隠れ、白く塗ると表示されます。小さな範囲を補正する場合は、黒いマスクから始め、必要な場所に少しずつ補正を適用します。Adobe：調整レイヤーで写真を美しく仕上げる
次に行う調整を選ぶ際は、以下を参考にしてください。
| 見えている状態 | 次の操作 | その後に確認すること |
|---|---|---|
| 紙全体に均一な色かぶりがある | ホワイトバランスを調整する | 紙の色と、色のついた画材 |
| 紙全体が灰色がかっているが、薄い線は見えている | 全体の階調を控えめに補正する | 最も薄い線と陰影 |
| 片側の縁や隅だけが暗い | グラデーションまたはマスクを使って部分調整する | その範囲の境界と線の強さ |
| 紙を明るくすると線が消える | 補正を弱めるか、その部分を補正範囲から除外する | 元画像と比べた線の連続性 |
| 元画像にその部分が写っていない | 可能なら撮り直す | 新しい写真にその部分が記録されているか |
輝度範囲マスクでは明るさに基づいて選択できますが、同程度に明るい紙と薄い鉛筆線を自動的に区別することはできません。利用する前にオーバーレイを確認してください。両者の明るさが重なる場合は、空間マスクを使うか、控えめな補正にとどめます。選択機能についてはAdobeが説明しています。この制限は、明るさだけに基づいて選択することから生じます。Adobe：輝度範囲マスク
仕上げに細部と書き出した画像を確認する
紙の補正が確定するまで、ノイズ軽減とシャープ処理は後回しにします。darktableの処理に関するドキュメントでは、ノイズ除去と細部の保持とのトレードオフが説明され、強いシャープ処理や局所コントラストによってハローが生じることがあるとされています。繊細な線が重要な作品では、どちらの処理も慎重に適用してください。darktableユーザーマニュアル：処理
拡大表示と、実際に表示するサイズの両方で最終比較を行います。最初に選んだ薄い線、陰影、濃い線を確認します。次に書き出したファイルを開き、同じ点を再確認します。編集プレビューだけに頼らず、選択した画像サイズを含む実際の納品物を確認できます。
編集可能なマスターも書き出し画像と一緒に保管します。小さい画像では見えなくなった部分がマスターでははっきり見える場合は、描画の階調の関係を変える前に、より大きいサイズで書き出して再度比べます。
紙が適度にきれいに見え、残したい最も薄い線が読める状態になったら完成です。どの程度白くするかは、描画に合わせて決めます。繊細な線、柔らかな陰影、紙の風合いを目安に、最後の調整を行います。