スラッシュコードのエクステンションがどの音を指すか調べる方法
スラッシュの前に書かれたコードルートからエクステンションを数えます。 スラッシュの後の文字はベース音を示します。たとえば C9/E では、ナインスは C から数えた D で、E が最低音です。MuseScore の公式ハンドブックも、ルート、エクステンション、スラッシュベースをこのように区別しています。MuseScore: Chord symbols
このガイドは、基本的なコードネームを読めて、スラッシュコードの 9、11、13、または変化したエクステンションが具体的にどの音を表すのか知りたい演奏者向けです。以下の方法では、音を特定する作業と、どの位置で演奏するかを選ぶ作業を分けて説明します。
スラッシュコードの各部分は何を示す？
C7(♯11)/E は 3 つの部分に分けて読みます。C はルートを示し、7(♯11) はコードのセブンスと変化したエクステンションを表し、/E は E をベースに置きます。Berklee の記譜ガイドでは、これらの役割を分けて説明し、別のベース音の例として C7/E を挙げています。Berklee: Why Lead Sheets?
まずスラッシュとベース音の文字を隠して、エクステンションを読み解くとよいでしょう。先に C7(♯11) を解釈してから、/E を戻します。この手順なら、ベースの指示を誤って新たな起点にすることがありません。
ベース音は、スラッシュの前に書かれたコードに含まれない場合もあります。Open Music Theory では、C メジャートライアドのベースを F♯ にする C/F♯ を例に挙げています。この C コードに付くエクステンションを解釈する際も、C を基準にします。Open Music Theory: Chord Symbols
9、11、13 は音名にどう置き換える？
これらの数字は、1 オクターブを超える複音程を表します。音名を特定するときは、ナインスを 2 度、イレブンスを 4 度、サーティーンスを 6 度に置き換えて考えます。複音程は、対応する単音程の音程の種類を保ちます。Open Music Theory: Intervals and dyads
| エクステンション | ルート上の音度 | C からの例 |
|---|---|---|
| 9 | 2 度 | D |
| 11 | 4 度 | F |
| 13 | 6 度 | A |
変化していない音を求める基準として、ルートのメジャースケールを使います。たとえば D をルートにする場合、基準となるスケールは D–E–F♯–G–A–B–C♯ です。その 2 度、4 度、6 度は E、G、B です。長音階の主音上の音程は長音程または完全音程なので、この方法で求められます。Music Theory for the 21st-Century Classroom: Introduction to Intervals
このスケールは計算の補助として使います。書かれたエクステンションを読み解く前に、曲全体の調を特定する必要はありません。
変化したエクステンションはどう計算する？
エクステンションに付いた変化記号は、標準の音程を半音変化させます。したがって、♭9 はナインスを半音下げ、♯11 はイレブンスを半音上げ、♭13 はサーティーンスを半音下げます。結果の音に、コード記号に書かれたものと同じ変化記号が付くとは限りません。シャープは「このエクステンションを上げる」という意味です。Open Music Theory: Chord Symbols
次の手順を使えば、繰り返し計算できます。
- 変化記号も含めてルートを書く。
- そのルートのメジャースケールで 2 度、4 度、または 6 度を見つける。
- エクステンションのシャープまたはフラットを適用する。
- スラッシュのベース音は別に書く。
- 両方の指示を反映できているか確認する。
例として D7(♯11)/F♯ を考えます。D から始めます。その 4 度は G なので、イレブンスは G です。これを上げると G♯ になります。したがって、指定されたエクステンションは G♯ で、ベース音は F♯ です。F♯ から数えると、別の音程の問題に答えることになります。
計算中も正しい音名の綴りを保ちましょう。音程の数字は、半音の距離だけでなく音名にもとづいて決まります。D からのイレブンスは G の音名を使うため、♯11 は G♯ です。平均律の鍵盤では A♭ と同じ高さになる場合でも、表記は G♯ です。Open Music Theory: Intervals and dyads
スラッシュコードの計算例は？
以下は、前述のルールを使った計算例です。エクステンション欄には、指定された音を示しており、コード全体の音は列挙していません。
| コード記号 | 数える基準のルート | エクステンションの計算 | エクステンションの音 | ベース音 |
|---|---|---|---|---|
| C9/E | C | 9 → 2 度 | D | E |
| Dm9/F | D | 9 → 2 度 | E | F |
| G7(♭9)/B | G | A を半音下げる | A♭ | B |
| D7(♯11)/F♯ | D | G を半音上げる | G♯ | F♯ |
| B♭13/D | B♭ | 13 → 6 度 | G | D |
| B♭7(♯11)/D | B♭ | E♭ を半音上げる | E♮ | D |
最後の行は、まず変化していない音度を見つけるとよい理由を示しています。B♭メジャーの 4 度は E♭ です。それを上げると E ナチュラル になります。E にシャープ記号をそのまま付けると、エクステンションの音を誤ってしまいます。
実際の音楽で確認する例として、Berklee は G を D マイナーセブンスのテンション 11、E を G7 のテンション 13 としています。これらの関係も、同じくルートを基準に数える方法で求められます。Berklee: Tension and Resolution
minor、maj、add によってナインスの音は変わる？
それぞれの修飾記号を個別の指示として読みます。Dm9/F では、マイナーの指定が D コードの 3 度を変えますが、変化していないナインスは E のままです。同様に、メジャーセブンスの指定はセブンスに関わります。Berklee はコード記号の説明で、三和音の種類を表す接尾辞、セブンスの指定、テンションを区別しています。Berklee: Why Lead Sheets?
9 と add9 の違いは、周囲のコードトーンに影響します。C9/E は D に加えて、ドミナントセブンスの B♭ を含意します。Cadd9/E はセブンスを含意せず、C メジャートライアドに D を加えます。どちらも加わる高音は D で、ベース音は E です。Open Music Theory: Chord Symbols
「エクステンションはどの音？」と聞かれたら、まずその音を計算します。コード全体を演奏する準備をするときは、コードの種類やセブンスの指示も確認しましょう。
スラッシュの後には必ずベース音が来る？
スラッシュの後に何が続くか確認します。C9/E では、スラッシュの後に音名が続きます。C6/9 では、スラッシュは 6 と 9 という数字を区切り、シックス・ナインスコードを表します。Steinberg の Cubase Pro 15 リファレンスでは、6/9 を G7/D のようなベース音を変える例とは別に掲載しています。Steinberg: Chord Symbol Popover Reference
したがって、C6/9/E は E をベースにした C シックス・ナインスコードと読めます。最初のスラッシュは 6/9 の一部で、最後の /E がベース音の指示です。文字が詰まっていてまとまりが分かりにくい場合は、解釈を決める前に楽譜の記譜キーや実際に書かれた音を確認してください。
答えを演奏できるコードにするには？
エクステンションの音が分かったら、ボイシングを選びます。ボイシングとは、音を各音域に配置する方法です。Berklee のピアノボイシングのガイドでは、セブンスコードの 3 度と 7 度を重視し、変化していない 5 度は基本的な響きにおいて重要度が低いと説明しています。これにより、考えられるすべてのコードトーンを積み重ねなくても、実用的なボイシングを作れます。Berklee Online: Piano Voicing Techniques
C9/E を鍵盤で演奏する例として、中央の C を C4 とする科学的音高表記で E3–B♭3–C4–D4–G4 を弾きます。E が最低音で、D がナインスを担い、残りの音が C ドミナントナインスの構成音を補います。これは可能な配置の一例です。
自分の答えを確認するには、コード記号の横に短く 「ルート C、ナインス D、ベース E」 と書きます。次に、選んだ音がその記述と合っているか見直します。変化したエクステンションでも同じ手順を繰り返します。ルートを特定し、音度を計算し、変化記号を適用し、スラッシュの音を最低音に置きます。こうすれば、ベースの指示を保ったまま、正確な演奏音を特定できます。