Jak tryb mono i limit jednego głosu obsługują nakładające się nuty MIDI
Tryb mono i limit jednego głosu mogą ograniczać linię muzyczną do jednej nuty naraz, ale nie muszą obsługiwać nakładających się nut MIDI w ten sam sposób. Rezultat zależy od priorytetu nut, ponownego wyzwalania obwiedni, zachowania wybrzmiewania oraz implementacji instrumentu. Na przykład Ableton Operator wyraźnie zapewnia nakładającym się nutom zachowanie legato, gdy parametr Voices ma wartość 1. Ableton Live 12 Instrument Reference
Producent programujący partię basu lub linii melodycznej musi zdecydować, co się stanie, gdy następna nuta rozpocznie się przed końcem poprzedniej. Ten przewodnik objaśnia powiązane ustawienia i przedstawia powtarzalny test odsłuchowy dla instrumentu.
Jakie decyzje podejmuje instrument, gdy nuty się nakładają?
Rozdziel trzy kwestie: Która wysokość dźwięku powinna być słyszalna? Czy nowa nuta ma wywołać kolejny atak? Co stanie się z poprzednim dźwiękiem? Rozpatrywanie tych kwestii osobno ułatwia znalezienie potrzebnego ustawienia.
Implementacja trybu mono może udostępniać te decyzje jako niezależne ustawienia. Na przykład HYBRID KEYS firmy Native Instruments oferuje ustawienia Mono, Legato, Note Priority i Glide. Dokumentacja rozróżnia wybór wysokości dźwięku od tego, czy nakładające się nuty otrzymują nowe ataki. HYBRID KEYS: Settings
Podczas rozwiązywania problemów opisz oczekiwane przejście, zanim zmienisz ustawienia. „Odtwarzaj natychmiast najnowszą wysokość dźwięku, z nowym atakiem” jest bardziej użyteczne niż „ustaw mono”. Podobnie „połącz wysokości dźwięków bez kolejnego ataku”. Takie opisy wyznaczają słyszalny cel, z którym możesz porównać ustawienia.
Jak tryb mono wybiera spośród nakładających się nut?
Priorytet nut określa, która nuta wygrywa, gdy w trybie mono zagranych zostanie kilka nut. HYBRID KEYS udostępnia trzy opcje: Last faworyzuje ostatnio zagraną nutę, Low — najniższą, a High — najwyższą. HYBRID KEYS: Settings
Rozważ tę przykładową sekwencję: przytrzymaj C, a następnie naciśnij G powyżej, nie puszczając C. Priorytet ostatniej nuty wybiera G, ponieważ została zagrana później. Priorytet najwyższej nuty również wybiera G. Priorytet najniższej nuty pozostawia C. Zmień kolejność i najpierw naciśnij G, a potem niższe C. Opcje Last i Low wybiorą C, a High pozostawi G.
Wynika z tego przydatny test w dwóch kierunkach. Wypróbuj nakładanie nut raz dla wznoszącego się interwału i raz dla opadającego. Sam test wznoszący nie pozwala odróżnić priorytetu ostatniej nuty od priorytetu najwyższej nuty. Zapisanie obu wyników pozwala uniknąć pomylenia reguły wyboru wysokości dźwięku z nutą, która nie została wyzwolona.
Co właściwie mówi limit jednego głosu?
Limit głosów określa ograniczenie przydzielania głosów, ale sama etykieta nie opisuje w pełni przejścia. Dokumentacja Simpler firmy Ableton wyjaśnia, że po przekroczeniu przydzielonej liczby głosów najstarsze głosy są odrzucane na rzecz nowych. Operator ma dodatkową regułę: przy Voices = 1 nakładające się nuty zmieniają wysokość dźwięku bez ponownego wyzwalania obwiedni. Są to udokumentowane zachowania konkretnych instrumentów. Ableton Live 12 Instrument Reference
W praktyce ustawienie instrumentu polifonicznego na jeden głos może również włączać specjalne zachowanie wykonawcze. Nie można zakładać, że każda przychodząca nuta będzie po prostu odtwarzana z niezależnym atakiem ani że każdy instrument zadziała tak jak Operator.
FL Studio wyraźnie rozróżnia te ustawienia. Dokumentacja ustawień kanału informuje, że Max Polyphony natychmiast zatrzymuje starsze nuty po przekroczeniu limitu, podczas gdy Mono wywołuje ich aktualny stan wybrzmiewania i może dopuścić pewne nakładanie. W tych ustawieniach Mono ma też pierwszeństwo przed Max Polyphony. FL Studio: Miscellaneous Channel Settings
Porównując ustawienia, zmieniaj tylko jedno naraz. Najpierw posłuchaj instrumentu z wyłączonym Mono i limitem jednego głosu, jeśli jest dostępny. Następnie porównaj Mono, pozostawiając pozostałe ustawienia bez zmian. Jeśli jedno ustawienie zastępuje działanie drugiego, zanotuj tę zależność zamiast traktować je jako kumulujące się opcje.
Czy nakładające się nuty ponownie wyzwolą obwiednię lub uruchomią glissando?
Legato i glide odpowiadają na różne pytania. W HYBRID KEYS Legato pozwala nakładającym się nutom zmieniać wysokość dźwięku bez nowych ataków, natomiast nuty oddzielone przerwą nadal wyzwalają ataki. Glide kontroluje przejście wysokości dźwięku od poprzedniej nuty. HYBRID KEYS: Settings
Słuchaj artykulacji i ruchu wysokości dźwięku osobno. Czy druga nuta ma wyraźny początek? Czy jej wysokość pojawia się od razu, czy przesuwa się w stronę docelowej? Zapisz obie obserwacje, zanim zdecydujesz, czy przejście pasuje do frazy.
Na początek ustaw glide na zero lub najniższą dostępną wartość. Po wybraniu sposobu wyzwalania ataku zwiększ glide, aby sprawdzić ruch wysokości dźwięku. Dzięki temu nie zmieniasz dwóch zmiennych naraz i łatwiej usłyszeć subtelną różnicę w obwiedni.
Sprawdź też, gdzie znajduje się dane ustawienie. Image-Line informuje, że funkcje portamento i przesuwania nakładających się nut opisane w ustawieniach kanału nie są obsługiwane przez instrumenty VST/AU. W przypadku tych instrumentów sprawdź ich własne ustawienia wykonawcze. FL Studio: Miscellaneous Channel Settings
Jak przetestować zachowanie przy nakładaniu nut w krótkim klipie MIDI?
Poniższe ćwiczenie diagnostyczne jest propozycją, a nie opisem zmierzonego zachowania instrumentu. Zacznij od jednego instrumentu i podtrzymującej dźwięk barwy. Tymczasowo wyłącz efekty i arpeggiator oraz ustaw jednakową siłę wszystkich nut. Rozmieść zdarzenia w wyraźnych odstępach, aby ich zamierzona kolejność była jednoznaczna.
Utwórz w pianorollu przykładową sekwencję, używając dowolnego wygodnego rejestru:
| Takt | Czynność | Na co zwrócić uwagę podczas słuchania |
|---|---|---|
| 1 | Rozpocznij C i przytrzymaj do taktu 5 | Ustal początkową wysokość dźwięku |
| 2 | Rozpocznij G powyżej C | Sprawdź, która wysokość wygrywa |
| 3 | Zakończ G, nie puszczając C | Sprawdź, czy C powraca |
| 5 | Zakończ C | Posłuchaj zakończenia |
| 6 | Po wyraźnej przerwie rozpocznij G | Porównaj atak tej nuty z nakładającym się G |
Powtórz klip z odwróconą kolejnością wysokości dźwięków. Następnie porównaj każde dostępne ustawienie, korzystając z prostej karty obserwacji: wybrana wysokość dźwięku, nowy atak lub ciągłość obwiedni, natychmiastowa zmiana wysokości dźwięku lub glide, a także powrót do przytrzymywanej nuty lub cisza.
Zakończenie G w takcie 3 jest szczególnie przydatne. Pozwala sprawdzić, czy instrument powraca do nadal przytrzymywanej nuty po zakończeniu nowszej. Nie wyciągaj takiego wniosku wyłącznie na podstawie tego, że nowsza nuta uzyskała priorytet. Sprawdź to osobno i zanotuj, czy powracająca wysokość dźwięku otrzymuje kolejny atak.
Na koniec wydłuż wybrzmiewanie barwy i powtórz test. Porównaj wynik z wersją o krótkim wybrzmiewaniu. Pozwoli to osobno sprawdzić zachowanie przy zakończeniu bez zmiany sekwencji nut.
Jak interpretować nieoczekiwane wyniki?
Wybierz następny test na podstawie obserwacji. Nie zmieniaj jednocześnie liczby głosów, priorytetu, glide i ustawień obwiedni, bo trudno będzie wtedy ustalić, która zmiana rozwiązała problem.
| Obserwacja | Następny test |
|---|---|
| Nowsza nuta nie staje się słyszalną wysokością dźwięku | Porównaj nakładanie w górę i w dół; sprawdź priorytet nut |
| Wysokość dźwięku się zmienia, ale brakuje drugiego ataku | Porównaj ustawienia legato z wersją zawierającą przerwę |
| Dźwięk przesuwa się, choć oczekujesz natychmiastowej zmiany | Zmniejsz ustawienie glide lub portamento instrumentu |
| Wcześniej przytrzymywana nuta nie powraca | Powtórz test zakończenia z taktu 3 i sprawdź, jak instrument obsługuje powrót do nuty |
| Zakończenie różni się między trybami Mono i Voices = 1 | Porównaj krótkie i długie wybrzmiewanie w każdym trybie |
Jeśli wynik nadal jest niejasny, uprość test jeszcze bardziej: użyj tylko dwóch różnych wysokości dźwięku. Powtarzane nuty mogą uruchamiać kolejną regułę zależną od instrumentu. Na przykład Simpler ma ustawienie Retrig, które określa, czy powtarzane nuty tej samej wysokości zastępują się nawzajem, czy mogą się nakładać, jeśli dostępna jest wystarczająca liczba głosów. Ableton Live 12 Instrument Reference
Które ustawienie wybrać dla partii basu lub linii melodycznej?
Wybierz ustawienie zgodnie z potrzebnym przejściem. W przypadku spójnej frazy sprawdź tryb mono z artykulacją legato. Aby każda nuta miała wyraźny atak, porównaj opcje ponownego wyzwalania i wersję z krótkimi przerwami. Jeśli chcesz uzyskać zamierzone przesunięcia wysokości dźwięku, najpierw ustal zachowanie wyboru nut i ataku, a następnie dostosuj glide.
Podczas testów zachowaj przydatne nakładanie nut. Zamiast od razu skracać każdą nutę, zduplikuj klip i porównaj wersje z nakładaniem oraz bez niego. Dzięki temu możesz zdecydować, czy nakładanie wpływa na zamierzoną artykulację, zanim wprowadzisz zmianę.
Zachowaj konfigurację, która sprawdza się w Twojej frazie, wraz z zakończeniami nut. Krótka notatka o trybie, priorytecie, ustawieniu legato, czasie glide i zachowaniu powrotu do przytrzymywanej nuty będzie bardziej użyteczna niż etykieta „jeden głos”. Te obserwacje powiedzą Ci, jak barwa zareaguje, gdy pojawi się następna nuta MIDI.