Jak uzyskać metaliczny, złoty wygląd za pomocą plam walorowych kredkami ołówkowymi
Aby wiarygodnie narysować złoto kredkami ołówkowymi, podziel powierzchnię na wyraźne jasne i ciemne plamy, a następnie wypełnij je ciepłymi kolorami. Zostaw niewielki, jasny refleks, umieść w pobliżu głęboką ciemną plamę tam, gdzie wskazuje ją zdjęcie referencyjne, i rozcieraj kolor tylko w wybranych miejscach. To relacje między tymi plamami nadają rysunkowi metaliczny wygląd.
Ten poradnik jest przeznaczony dla osób początkujących w rysowaniu kredkami ołówkowymi, które potrafią cieniować proste bryły i chcą narysować wypolerowany złoty cylinder. Przygotujesz plan z pięcioma wartościami walorowymi, nałożysz warstwy z niewielkiej palety i ocenisz efekt, zanim przystąpisz do końcowego rozcierania.
Co sprawia, że złoto narysowane kredkami ołówkowymi wygląda metalicznie?
Walor określa, jak jasny lub ciemny wydaje się dany obszar. Plama walorowa to spójny fragment o zbliżonej jasności: jasne odbicie, środkowy obszar w odcieniu ochry albo ciemny, głęboki brązowy pas. Myślenie o takich plamach ułatwia uporządkowanie refleksyjnej powierzchni zamiast traktowania jej jak jednego żółtego przedmiotu.
W poradniku artysty Michaela Brace’a poświęconym rysowaniu metalu podkreślono znaczenie mocnego kontrastu, wyraźnych granic odbić i łagodniejszych przejść na zakrzywionych powierzchniach. Paleta złota obejmuje głęboki brąz i ciemną oliwkową zieleń, ochrę i ciepłą żółć, a także kremowy lub bladożółty kolor do jaśniejszych partii. To przydatne barwy na początek, ale przy doborze plam i kolorów kieruj się swoim zdjęciem referencyjnym. How to Draw Shiny Metal and Reflections in Coloured Pencil
W praktyce oznacza to, że warto oddzielić od siebie dwie decyzje: gdzie umieścić plamy walorowe oraz jakimi kolorami je uzyskać. Zanim sięgniesz po kolejną żółtą kredkę, sprawdź, czy między najjaśniejszymi i najciemniejszymi obszarami rysunku jest wystarczający kontrast.
Jakie materiały i zdjęcie referencyjne przygotować?
Do tego ćwiczenia przygotuj biały papier odpowiedni do rysowania kredkami ołówkowymi, temperówkę, gumkę do wstępnego szkicu oraz kredki w kolorach bladożółtym lub kremowym, ciepłym żółtym, żółtej ochrze, pomarańczowobrązowym i głębokim brązowym. Możesz też użyć bieli i ciemnej oliwkowej zieleni. To przykładowe role kolorów, a nie konkretne wymagane produkty. Przetestuj najbliższe odpowiedniki w swoim zestawie.
Wybierz wyraźne zdjęcie prostego, wypolerowanego przedmiotu w złotym kolorze o kształcie cylindra albo obserwuj podobny przedmiot, nie zmieniając jego położenia ani oświetlenia. Wybierz ujęcie z kilkoma czytelnymi odbiciami, a nie mnóstwem drobnych szczegółów. Prosty cylindryczny pojemnik łatwiej odwzorować niż przedmiot pokryty napisami lub ornamentami.
Na skrawku tego samego papieru przetestuj trzy kombinacje: żółty nałożony na ochrę, ochrę nałożoną na brąz oraz kremowy nałożony na żółty. Zwróć uwagę, które mieszanki pozostają jasne, a które stają się przygaszone. Trzymaj pasek obok rysunku, aby dobierać kredki zgodnie z zamierzonym walorem.
Zacznij od lekkich warstw, a mocne rozcieranie zostaw na później. W instrukcji Janie Gildow zaleca lekki lub umiarkowany nacisk przy nakładaniu warstw i wyjaśnia, że stopniowe zmiany nacisku pomagają tworzyć gładkie przejścia. Warstwowanie poprzedza burnishing, czyli wygładzanie koloru silnym naciskiem. How to Color—With Colored Pencils
Jak podzielić zdjęcie referencyjne na pięć plam walorowych?
Zanim zaczniesz rysować większą wersję, naszkicuj mały cylinder w formie miniatury. Zaznacz jego zewnętrzny kontur i widoczną górną elipsę, a następnie określ najjaśniejszą plamę, najciemniejszą plamę i największy obszar o średnim walorze. Dodaj tylko główne granice odbić.
Poniższa mapa pięciu wartości walorowych pomoże uporządkować rysunek. Liczby określają względną jasność: 1 oznacza najjaśniejszą wartość, a 5 najciemniejszą. To przykładowy system rysunkowy, a nie wartości zmierzone ani wymagany rozkład.
| Walor | Rola w rysunku | Sugerowany sposób rozpoczęcia |
|---|---|---|
| 1 | Najjaśniejsze odbicie | Pozostaw biały papier |
| 2 | Jasna, otaczająca plama światła | Jasny kremowy lub bladożółty |
| 3 | Główny środkowy obszar złota | Ciepły żółty i ochra |
| 4 | Ciemniejsze odbicie | Ochra i pomarańczowobrązowy |
| 5 | Najciemniejsze odbicie | Nakładane warstwy głębokiego brązu; w razie potrzeby przetestuj ciemną oliwkową zieleń |
Oznacz plamy na miniaturze. Wąska jasna plama może sąsiadować z ciemnym pasem, a szerszy obszar ochry może stopniowo przechodzić w kolejne odbicie. Kieruj się zdjęciem referencyjnym, zamiast układać wartości w kolejności liczbowej wzdłuż cylindra.
Spójrz na miniaturę z nieco większej odległości. Czy od razu widać najjaśniejsze odbicie, szeroki środkowy obszar i najciemniejszy pas? Jeśli zlewają się ze sobą, uprość granice przed dodaniem szczegółów. To pierwszy punkt decyzyjny: popraw rozmieszczenie plam, póki zmiany są jeszcze łatwe.
Jak nakładać warstwy złota, nie tracąc refleksów?
Delikatnie przenieś kontur i główne granice na docelowy papier. Do linii pomocniczych w ciepłych obszarach użyj bladoochrowej kredki, a przy pozostawionym jasnym refleksie zadbaj, by ślady były ledwo widoczne. Nie obrysowuj wyraźną linią każdego odbicia.
Pozostaw wartość 1 nietkniętą. Na wartość 2 nałóż jasną warstwę kremową lub bladożółtą, a następnie zaznacz wartość 3 ciepłym żółtym i ochrą. Starannie omijaj zarezerwowaną jasną plamę. W poradniku Crayoli autorstwa Claudii Nice zaleca się pozostawianie refleksów białych lub bardzo lekko cieniowanych. Opisano w nim również, jak światła, półtony i cienie tworzą trójwymiarową formę. Colored Pencil Tips & Techniques
Następnie cienkimi warstwami zaznacz wartości 4 i 5. Zacznij od pomarańczowobrązowego lub ochry, aby uzyskać ciemniejsze odbicie, a potem pogłęb jego najciemniejszą część brązem. Porównuj efekt z miniaturą. Zanim poświęcisz czas na wygładzanie półtonów, nałóż tyle ciemnego koloru, by móc ocenić kontrast.
W tym ćwiczeniu nakładaj kolory naprzemiennie w sąsiadujących obszarach: dodaj jedną warstwę do ciemnego pasa, a potem oceń przylegającą do niego jasną plamę. To porównanie pomoże zdecydować, czy ciemny obszar wymaga kolejnej warstwy, czy sąsiadujący jasny został już zbyt mocno pokryty kolorem.
Zatrzymaj się po nałożeniu pierwszej pełnej warstwy kolorów. Wszystkie pięć wartości powinno być widocznych, nawet jeśli powierzchnia nadal ma fakturę kredek. To drugi punkt decyzyjny: popraw brakujące plamy i zbyt słaby kontrast, zanim zaczniesz wygładzać.
Które krawędzie powinny pozostać wyraźne, a które należy rozetrzeć?
Przy każdej ważnej granicy na miniaturze wpisz „C” dla krawędzi wyraźnej lub „S” dla miękkiej. Stosuj wyraźne krawędzie tam, gdzie zdjęcie referencyjne pokazuje nagłą zmianę między odbiciami. Miękkie przejścia zostaw tam, gdzie odbicie stopniowo zmienia się na zakrzywionej powierzchni.
W swoim poradniku Brace rozróżnia gładkie gradienty w zakrzywionych partiach od ostrzejszych granic między oddzielnymi odbiciami. To przydatna zasada: w razie potrzeby rozcieraj kolor wewnątrz plamy walorowej, zachowując jej granicę z sąsiednim obszarem. How to Draw Shiny Metal and Reflections in Coloured Pencil
Przy wyraźnej krawędzi prowadź kontrolowane kreski aż do samej granicy. Przy miękkiej krawędzi lekko nakładaj sąsiednie kolory na wąskim pasie przejściowym. Możesz na przykład wprowadzić odrobinę ochry w krawędź brązowej partii, a potem powtórzyć to z coraz mniejszym naciskiem, aż połączenie będzie zgodne ze zdjęciem referencyjnym.
Nie stosuj tego samego sposobu wykończenia na całym cylindrze. Jeśli wszystkie granice są miękkie, wróć do miniatury i odtwórz jedną lub dwie wyraźnie zaobserwowane, nagłe zmiany. Jeśli rysunek wygląda jak w paski, sprawdź, czy nie zmieniłeś stopniowego przejścia w ostre albo czy kilka pasów nie ma identycznej szerokości.
Kiedy wygładzać powierzchnię silnym naciskiem?
Wygładzaj kolor silnym naciskiem dopiero wtedy, gdy układ walorów i krawędzi działa. Prismacolor opisuje tę technikę jako nakładanie warstw kolorów z mocnym naciskiem i sugeruje, by nakładać jaśniejszy kolor na ciemniejszy. Wskazuje też, że przed pracą na ciemnych kolorach należy oczyścić końcówki jasnych kredek, aby uniknąć niepożądanego przenoszenia koloru. Color Blending Tips
Najpierw przetestuj wybraną kredkę wykończeniową na pasku próbnym. Porównaj kremowy, żółty i bezbarwny blender, jeśli go masz, a następnie wybierz efekt odpowiedni dla danej partii. Używaj krótkich, kontrolowanych ruchów zamiast przesuwać kredkę przez kilka granic odbić naraz.
Zachowaj czystą, najjaśniejszą plamę papieru. Wykończ otaczający ją jasny obszar, oceń kontrast i dodaj białą kredkę tylko wtedy, gdy wymaga tego konkretne miejsce. Zachowana biała plama przez cały proces wyznacza najjaśniejszy punkt odniesienia.
Przestań naciskać, gdy partia ma już pożądaną fakturę. Crayola zwraca uwagę, że gdy włókna papieru znikną pod nasyconą warstwą kredki, trudno nałożyć więcej pigmentu. Dlatego z wygładzaniem warto poczekać do późnego etapu, kiedy wciąż można wprowadzać poprawki. Colored Pencil Tips & Techniques
Jak ocenić, dlaczego złoto wygląda płasko, kredowo lub jak w paski?
Zanim dodasz kolejną warstwę wykończeniową, przejdź przez tę sekwencję diagnostyczną. To praktyczna pomoc w podejmowaniu decyzji na podstawie opisanej wyżej metody pracy z walorami i krawędziami, a nie zestaw zmierzonych wyników.
| Co widzisz | Co najpierw sprawdzić | Jakiej poprawki spróbować |
|---|---|---|
| Płaska, żółta powierzchnia | Czy najciemniejsze i najjaśniejsze plamy wyraźnie się od siebie różnią? | Przyciemnij niewielki fragment zaplanowanego ciemnego odbicia, a następnie oceń efekt |
| Jasna, kredowa powierzchnia | Czy kremowy lub biały kolor rozszedł się na większość półtonów? | Przetestuj cienką warstwę ciepłego żółtego lub ochry na skrawku papieru, zanim nałożysz ją wybiórczo |
| Cylinder wyglądający jak w paski | Czy pasy mają równą szerokość lub wszędzie wyraźne krawędzie? | Odtwórz zróżnicowane szerokości i miękkie przejścia widoczne na zdjęciu referencyjnym |
| Plamista powierzchnia | Czy plan walorów działa mimo nierównego pokrycia? | Nałóż lekkie warstwy w obrębie poszczególnych plam, zanim rozważysz wygładzanie silnym naciskiem |
| Przygaszony refleks | Czy otaczający go obszar jest zbyt jasny albo zarezerwowana plama została zabarwiona? | Porównaj rysunek ze zdjęciem referencyjnym; skoryguj sąsiedni walor, zanim powiększysz refleks |
Na koniec obejrzyj rysunek w rozmiarze miniatury. Wskaż najjaśniejszą plamę, najgłębszą ciemną i największy ciepły obszar o średnim walorze. Następnie przyjrzyj się większemu rysunkowi i sprawdź, czy wyraźne i miękkie krawędzie są zamierzone. Wprowadź najmniejszą poprawkę, która rozwiąże pozostały problem.
Dobre ukończone ćwiczenie przedstawia czytelny układ odbić, ciepłą paletę złota i kilka starannie zachowanych świateł. Trzymaj obok niego miniaturę z pięcioma wartościami walorowymi: to powiązanie prostego planu z ukończoną powierzchnią pozwoli ci powtórzyć tę metodę przy następnym złotym przedmiocie.