Jak mieszać jasne kolory gwaszu, żeby nie stały się przygaszone

Najpierw rozdziel trzy kwestie: Czy mieszanka jest wystarczająco jasna? Czy ma właściwy odcień? Czy zachowuje odpowiednią intensywność koloru? W tym ćwiczeniu „przygaszony” oznacza niepożądany szarawy lub brązowawy nalot albo mieszankę tak zbliżoną do bieli, że zamierzony odcień staje się trudny do dostrzeżenia.

Jasna mieszanka może nadal mieć niewłaściwy odcień bazowy. Winsor & Newton zaleca dobierać kolory do mieszania tak, by ich tendencje odcieniowe sprzyjały zamierzonemu efektowi. Na przykład, aby uzyskać czystą zieleń, wybierz żółty i niebieski, które oba skłaniają się ku zieleni. Ta wskazówka jest przydatnym punktem wyjścia przy wyborze kolorowej części mieszanki pastelowej. Wyjaśnienie tendencji odcieniowych według Winsor & Newton.

W praktyce oznacza to, że warto ustalić odcień, zanim przygotujesz większą porcję jasnej mieszanki. Jeśli mała próbka zieleni wygląda już oliwkowo, choć chcesz uzyskać miętowy kolor, wypróbuj inną parę żółtego i niebieskiego. Zapisz, co zmieniasz, zamiast dodawać kilka kolejnych kolorów do tej samej kałuży farby.

Przygotuj biały gwasz, wybrane kolory, czyste miejsce do mieszania, wodę, pędzel lub szpachelkę oraz skrawki papieru, na którym będziesz malować. Trzymaj biel oddzielnie od używanych mieszanek, aby w razie potrzeby móc nabrać świeżą porcję.

Przed mieszaniem wypłucz pędzel i przetrzyj go o czysty, chłonny arkusz, aby sprawdzić, czy nie pozostał na nim kolor. Canson zaleca sprawdzanie oczyszczonych pędzli pod kątem resztek pigmentu, przygotowanie papieru do prób oraz zaplanowanie ilości farby wystarczającej do pokrycia zamierzonych powierzchni. Te nawyki są szczególnie przydatne przy porównywaniu niewielkich zmian w jasnych mieszankach. Poradnik Canson dotyczący przygotowania materiałów.

Wygodnym rozwiązaniem jest pozostawienie małego zapasu niemieszanej kolorowej farby obok każdej pastelowej mieszanki. Przenoś farbę między nimi czystym narzędziem. Dzięki temu masz znany kolor bazowy do korekt i unikasz wielokrotnego nabierania farby z innych mieszanek.

Zacznij od bieli, którą już masz, i sprawdź jej właściwości. Biały gwasz na bazie tytanu to jedna z możliwości uzyskania kryjących, jasnych partii: Winsor & Newton opisuje swój Designers Gouache Permanent White jako mocną, kryjącą biel na bazie pigmentów tytanowych. Opis ten dotyczy wymienionego produktu; w przypadku produktów innych marek sprawdź ich dokumentację. Designers Gouache — Permanent White.

Biel cynkowa również nadaje się do rozjaśniania kolorów. Winsor & Newton wyraźnie opisuje swój Designers Gouache Zinc White jako produkt odpowiedni do tego celu. Nie musisz jej wymieniać tylko dlatego, że mieszasz pastelowe kolory. Designers Gouache — Zinc White.

Jeśli masz obie biele, przygotuj porównanie, używając tej samej kolorowej farby i podobnej grubości warstwy. Podpisz każdą próbkę nazwą użytej bieli, a następnie oceń wyschnięty odcień i krycie. Wybierz efekt odpowiedni do obrazu, zamiast zakładać, że sama nazwa bieli przesądza o rezultacie.

Zacznij od jak najmniejszej liczby kolorowych farb potrzebnych do uzyskania zamierzonego efektu. W przypadku jasnego błękitu najpierw wypróbuj niebieski z bielą. Przy lawendowym porównaj fiolet z bielą z mieszanką niebieskiego i czerwonego z bielą. Przy miętowym porównaj gotową zieleń z bielą z mieszanką żółtego i niebieskiego z bielą. To próby na początek, a nie ustalone receptury.

Jeśli potrzebujesz dwóch kolorów, porównaj kierunek ich tendencji odcieniowych. Czerwień skłaniająca się ku fioletowi i niebieski skłaniający się ku fioletowi to rozsądna para do wypróbowania przy lawendowym. Żółty skłaniający się ku pomarańczowemu i czerwień skłaniająca się ku pomarańczowemu to rozsądna para do wypróbowania przy brzoskwiniowym. Te wybory stosują wskazówki producenta dotyczące tendencji odcieniowych; konkretne farby i tak trzeba sprawdzić na próbce. Wskazówki Winsor & Newton dotyczące doboru zgodnych tendencji odcieniowych.

Porównuj alternatywy przy zbliżonej jasności. Próbka o intensywniejszym kolorze może wyglądać atrakcyjniej po prostu dlatego, że zawiera mniej bieli. Rozjaśnij obie próbki do wartości zbliżonej do zamierzonej, zanim zdecydujesz, która daje czystszy odcień.

Zastosuj poniższy sposób pracy, aby każda korekta była niewielka i łatwa do prześledzenia. To praktyczna procedura mieszania oparta na przytoczonych wskazówkach, a nie receptura zalecana przez producenta.

1. Określ cel. Opisz zarówno odcień, jak i jasność, na przykład bardzo jasny niebieski z lekką nutą zieleni.
2. Przygotuj kolorową część mieszanki. Użyj jednej farby albo przygotuj niewielką mieszankę z dwóch kolorów. Zachowaj jej część na zapas.
3. Nałóż świeżą biel do osobnego zagłębienia palety. Dodaj odrobinę kolorowej farby i dokładnie wymieszaj.
4. Wprowadzaj małe korekty. Dodaj więcej koloru, jeśli odcień jest ledwo widoczny; jeśli jest zbyt intensywny, przenieś część mieszanki do świeżej bieli.
5. Dostosuj płynność. Stopniowo dodawaj wodę, a następnie sprawdź pociągnięcie pędzla.
6. Zrób próbkę i pozostaw ją do wyschnięcia. Dopiero na podstawie wyniku wprowadź kolejną korektę.

Rozpoczęcie od bieli ułatwia stopniowe uzyskanie bardzo jasnego koloru. Główną porcję pozostaw nietkniętą, a poprawki sprawdzaj na mniejszej części. Gdy znajdziesz właściwą korektę, zastosuj ją do większej mieszanki i ponownie wykonaj próbkę.

Unikaj stosowania jednej uniwersalnej proporcji farby do wody. Winsor & Newton zauważa, że ilość wody potrzebna do rozcieńczenia różni się w zależności od koloru, a zbyt gęste warstwy mogą pękać. Dąż do uzyskania farby, która rozprowadza się równomiernie przy zamierzonej grubości i nie pozostawia grubych bruzd. Wskazówki Winsor & Newton dotyczące nakładania gwaszu.

Zanim przystąpisz do malowania większej powierzchni, przygotuj małą drabinkę odcieni. Podane niżej ilości służą wyłącznie jako przykładowe porównanie i nie są recepturą na konkretny pastelowy kolor. Nabieraj mniej więcej równe porcje tym samym narzędziem i mieszaj każdą próbkę osobno.

Próbka	Przykładowa mieszanka	Cel
A	1 porcja kolorowej farby + 2 porcje bieli	Ustalenie intensywniejszego punktu odniesienia
B	1 porcja kolorowej farby + 4 porcje bieli	Sprawdzenie pośredniego pastelowego odcienia
C	1 porcja kolorowej farby + 8 porcji bieli	Sprawdzenie bardzo jasnej wersji

W miarę możliwości zachowaj ten sam papier, ilość dodanej wody i grubość pociągnięcia pędzla. Różne farby wymagają różnych proporcji, więc dodaj próbki pośrednie tam, gdzie wydaje się znajdować właściwy zakres.

Przed wyborem poczekaj, aż próbki wyschną. Wartość gwaszu może się zmienić podczas schnięcia; w poradniku Dana Scotta o gwaszu podano, że jasne kolory mogą schnąć na ciemniej, a ciemne na jaśniej. Dlatego porównanie po wyschnięciu jest bardziej przydatne niż dopasowanie na mokrej palecie. Poradnik o gwaszu Draw Paint Academy.

Wybierz najjaśniejszą próbkę, na której zamierzony odcień jest nadal wyraźny. Zapisz obok niej nazwy farb i przybliżone proporcje. Przygotuj ilość wystarczającą do zaplanowanej powierzchni, a następnie przed malowaniem sprawdź jedną próbkę z większej porcji.

Jeśli wyschnięta próbka wygląda prawidłowo, ale pomalowana powierzchnia zmienia kolor, zanim zmienisz recepturę, sprawdź sposób nakładania. Tradycyjny gwasz można po wyschnięciu ponownie rozrobić wodą, dlatego warstwa spodnia może przedostać się do nowego pociągnięcia pędzla. Draw Paint Academy zaleca również poczekać, aż tło wyschnie przed malowaniem na nim, aby ograniczyć błotniste mieszanie kolorów. Wskazówki dotyczące ponownego rozrabiania i nakładania warstw gwaszu.

Wykonaj proste porównanie: pociągnij pędzlem raz po niezamalowanym skrawku papieru, a drugi raz po wyschniętej próbce tła. Do obu użyj tej samej jasnej mieszanki. Jeśli drugie pociągnięcie wyraźnie zmienia kolor, spróbuj nabrać więcej farby na pędzel, naciskać lżej i wykonać mniej pociągnięć po tle.

Przed oceną poczekaj, aż każda próba wyschnie. Nie szoruj wielokrotnie tej samej powierzchni, próbując skorygować kolor. Jeśli mieszanka sprawdza się na czystym papierze, skup się na poprawie sposobu nakładania jej na istniejącą warstwę.

Skorzystaj z poniższej sekwencji diagnostycznej, aby wybrać dalsze działanie. Każdą korektę wprowadzaj w osobnej, małej porcji, by zachować pierwotną mieszankę do porównania.

Co widać na wyschniętej próbce	Następne działanie
Odcień jest właściwy, ale mieszanka zbyt ciemna	W osobnej porcji wypróbuj dodanie większej ilości bieli
Mieszanka jest niemal biała, a odcień trudno dostrzec	Wypróbuj dodanie odrobiny zachowanej kolorowej farby
Mieszanka od początku jest szarawa lub brązowawa	Porównaj świeżą mieszankę z innym kolorem bazowym lub parą kolorów
Odcień jest czysty, ale skłania się w niewłaściwym kierunku	Skoryguj małą porcję jednym odpowiednim kolorem, a następnie ponownie zrób próbkę
Kolor sprawdza się na czystym papierze, ale zmienia się na tle	Sprawdź nacisk, ilość wody i liczbę pociągnięć
Mieszanka wygląda dobrze na mokro, ale źle po wyschnięciu	Przy kolejnej korekcie kieruj się wyschniętą drabinką odcieni

Przy następnym malowaniu jasnym gwaszem trzymaj wyschniętą próbkę obok obrazu i zachowaj odrobinę pierwotnej kolorowej mieszanki. Wprowadzaj jedną korektę naraz, porównuj ją przy zamierzonej grubości warstwy i wybierz wersję, która zachowuje zarówno oczekiwaną jasność, jak i odcień.

• Winsor & Newton: Dlaczego Winsor & Newton stosuje pojęcie tendencji odcieniowej zamiast oznaczeń Munsella?
• Winsor & Newton: Designers Gouache — Permanent White
• Winsor & Newton: Designers Gouache — Zinc White
• Winsor & Newton: Dlaczego podczas malowania gwaszem pojawiają się pęknięcia?
• Canson: Gwasz: podstawowe pojęcia
• Canson: Gwasz: przygotowanie i konserwacja materiałów
• Draw Paint Academy: Gwasz — kompletny przewodnik