Как сохранить контраст в гуашевой живописи, если при высыхании тональные различия сглаживаются
Чтобы сохранить контраст в гуашевой живописи, оценивайте смеси после высыхания, четко разделяйте светлые и темные группы и исправляйте самые важные соотношения до добавления деталей. Проверяйте каждую важную смесь на обрезке той же бумаги для живописи, располагая ее рядом с цветом соседнего участка. Важно оценить соотношение цветов после высыхания двух форм.
Это руководство предназначено для художника-любителя, работающего традиционной гуашью, которую можно повторно разбавлять водой, и желающего сохранить различие между светом и тенью в картине после высыхания. Практическая задача — определить, где пропадает контраст, и скорректировать эти участки, не переписывая картину целиком снова и снова.
Почему гуашь может терять контраст при высыхании?
Тон означает, насколько светлым или темным кажется цвет. Когда темный участок после высыхания светлеет, а светлый темнеет, разница между ними сокращается. В руководстве по гуаши Mont Marte описывает возможное изменение: светлые тона могут высохнуть темнее, а темные — стать ярче. Рассматривайте это как тенденцию, которую следует проверить на своих красках. Руководство по несложной живописи гуашью.
Производители также по-разному описывают свойства красок. Schmincke сообщает, что гуашь HORADAM после высыхания становится матовой и немного светлеет. Это описание конкретного продукта — повод не следовать универсальному совету затемнять каждую влажную смесь на один тон. Проверьте именно ту смесь, которую собираетесь использовать. Гуашь HORADAM®.
Разделяйте два вопроса: изменился ли тон краски после высыхания и было ли изначально достаточно различия между формами. Даже небольшое изменение при высыхании не поможет различить два соседних участка почти одинакового среднего тона. Приведенный ниже порядок действий — практический способ принимать решения на основе сравнения высохших образцов; примерные значения тонов служат лишь ориентиром и не отражают измеренное поведение красок.
Как проверить изменение цвета при высыхании, прежде чем наносить краску на нужный участок?
Подготовьте тестовую полоску из той же бумаги, что и картина. Если фон уже написан, нанесите похожий фон на часть полоски. Так вы сможете сравнить предполагаемую поправку на подходящей поверхности, а не только на чистой белой бумаге.
Пробовать краски на обрезках — устоявшаяся практика. В интервью Джеймса Гарни с разработчиком красок Utrecht Джозефом Гюрчак советует использовать пробные обрезки и заранее учитывать изменение оттенка при высыхании. Вопросы о гуаши.
Воспользуйтесь этой простой процедурой с парой образцов:
- Смешайте два цвета, различие между которыми важно, например светлый цвет предмета и его тень.
- Нанесите соприкасающиеся мазки с той консистенцией и плотностью покрытия, которые собираетесь использовать.
- Дайте обоим участкам высохнуть и сравните их при одинаковом освещении.
- Решите, какой участок нужно скорректировать: светлый, темный или оба.
- Нанесите измененную смесь рядом с исходным высохшим образцом, дайте ей высохнуть и сравните снова.
К удачным образцам добавляйте краткие заметки: какие цвета использованы, добавляли ли белила и наносили ли краску кроющим слоем или разбавленной. Держите полоску рядом с картиной. Если позже вернетесь к какому-либо участку, сравните новый высохший образец с этой полоской, а не пытайтесь вспомнить, как выглядела исходная влажная смесь.
Как спланировать тона, чтобы основные формы оставались различимыми?
Прежде чем прорабатывать цветовые детали, сделайте небольшой эскиз в трех группах: свет, средний тон и тень. Отнесите каждую крупную форму к одной из них. В простом этюде светлой керамической чашки на столе освещенную сторону чашки можно отнести к свету, стол — к среднему тону, а падающую тень — к тени.
Для планирования представьте шкалу от 0 для черного до 10 для белого. Например, можно стремиться к сухому светлому тону около 8, среднему — около 5, а темному — около 2. Эти числа — условные обозначения. Они не задают пропорции смешивания и не означают, что гуашь меняет тон на фиксированную величину.
Главное — решить, какие соседние формы должны оставаться различимыми. В этюде чашки в первую очередь сохраните различие между чашкой и фоном, а также между падающей тенью и столом. Отложите мелкие вариации внутри каждой формы, пока эти соотношения не заработают.
Оцените эскиз и картину, немного отойдя и слегка прищурившись. Canson рекомендует отойти и прищуриться, чтобы оценить контраст. Если основные формы сливаются, вернитесь к их крупным тональным группам, прежде чем добавлять фактуру. Гуашь: основные понятия.
Как вода и белила влияют на решения о контрасте?
Прежде чем корректировать тон участка, решите, должен ли он быть кроющим или намеренно прозрачным. Canson объясняет, что добавление воды снижает укрывистость, а белила осветляют смесь. Это разные способы воздействия, поэтому проверяйте их по отдельности и не считайте взаимозаменяемыми способами осветлить краску. Гуашь: основные понятия.
В этюде чашки проверьте светлую кроющую смесь поверх тестового фона. Если фон просвечивает, сначала решите, нужно ли вам улучшить укрывистость или сделать смесь светлее. Если менять оба параметра сразу, будет труднее понять, какая поправка решила проблему.
Для светлого участка используйте отдельное место для смешивания. Добавьте цвет к небольшому количеству белил, затем сравните высохший образец с существующей группой светлых тонов. Чтобы скорректировать темный участок, начните со свежей порции выбранной темной смеси и проверьте ее до добавления белил. Эти рабочие приемы помогают отслеживать поправки.
Особенно внимательно повторно смачивайте краску на палитре. Mont Marte отмечает, что дополнительная вода, необходимая для повторного разведения высохшей гуаши, может снизить ее укрывистость. Поэтому даже привычную смесь следует проверять на укрывистость после повторного разведения. Руководство по несложной живописи гуашью.
В каком порядке писать картину и проверять контраст?
Переходите от крупных форм к более мелким решениям. В последовательности, предложенной Canson, сначала идут основные массы и цветовые пятна, затем детали, тени и светлые участки. Кроме того, гуашь позволяет добавлять светлые участки позже, как объясняет Schmincke в описании гуаши HORADAM. Гуашь: основные понятия; Гуашь HORADAM®.
В этюде чашки проверяйте картину в трех контрольных точках:
- После высыхания подмалевка: проверьте, остаются ли чашка, стол, фон и падающая тень различимыми формами.
- После проработки объема: проверьте, остается ли затененная сторона чашки в более темной группе, чем освещенная.
- Перед нанесением финальных акцентов: проверьте, поможет ли небольшое световое или темное пятно сделать уже читающуюся форму яснее.
Не оценивайте свежую поправку, сравнивая ее с соседним участком, который тоже меняется при высыхании. Прежде чем решать, нужна ли еще одна поправка, дайте обоим участкам высохнуть. При сравнении сохраняйте одинаковое освещение и используйте высохшую тестовую полоску как образец.
Как вернуть контраст картине, которая уже высохла ровной и плоской?
Сначала определите минимальную поправку, которая принесет пользу. Сравните две соседние формы и точно сформулируйте проблему: «Падающая тень слишком близка по тону к столу» — это более ясная задача, чем «Картине нужно больше контраста». Используйте следующую таблицу для диагностики.
| Что видно на высохшей картине | Что проверить дальше |
|---|---|
| Падающая тень сливается со столом | Более темную смесь для тени рядом с существующим тоном стола |
| Светлый предмет сливается с фоном | Более светлый участок предмета или более темный участок фона; сравните оба варианта |
| Светлая поправка выглядит полосатой | Покрытие поверх высохшего фона, похожего на нужный |
| Свежий мазок выглядит подходящим, но после высыхания отличается | Измененную смесь, оценивая ее только после высыхания |
| Небольшие акценты заметны, но предмет все еще кажется плоским | Поправку к более крупной форме света или тени |
Наносите проверенную поправку поверх высохшего участка хорошо загруженной кистью, стараясь сделать как можно меньше мазков. Традиционную гуашь можно повторно разбавлять водой, поэтому многократное проведение влажной кистью может нарушить нижний слой; Mont Marte подтверждает, что высохшую гуашь можно снова разрабатывать водой. Прежде чем решать, нужен ли еще один слой, дайте поправке высохнуть. Руководство по несложной живописи гуашью.
Если после нескольких небольших поправок крупная форма стала неровной, подумайте о том, чтобы заново прописать ее цельным цветовым пятном. Не наносите слишком много слоев: Canson предупреждает, что чрезмерно толстые слои могут шелушиться и отслаиваться. Гуашь: основные понятия.
Когда контраста уже достаточно?
Прекратите вносить поправки, когда выбранный предмет ясно читается с расстояния, с которого вы решили на него смотреть. Проверьте, различимы ли основные группы света и тени, читается ли важная граница и служит ли каждая оставшаяся поправка конкретной цели в картине.
Не обязательно добиваться максимального контраста на каждом крае. В этюде чашки можно сделать различие более выраженным у освещенного края, а в других местах перейти к более плавному переходу. Сделайте это осознанным композиционным решением, а затем проверьте его на высохшей картине.
Сохраните удачные образцы вместе с законченным этюдом. В следующей картине начинайте с этих высохших образцов и сравнивайте с ними новые смеси. Так вы сможете учитывать изменения при высыхании с помощью повторяемого процесса: выберите нужное соотношение, проверьте его после высыхания, нанесите краску и возвращайтесь к поправкам только там, где соотношение требует внимания.