Så korrigerar du varma pigmentfärger som fortfarande ser fel ut efter vitbalansering av konstfoton

Börja med ett foto som innehåller en fotografisk gråreferens eller en lämplig neutral ruta på ett färgmål, belyst med samma ljus som konstverket. Använd vitbalanseringspipetten på den rutan. Välj inte ett område bara för att det ser vitt ut: papperet eller den målade bakgrunden kan ha en avsiktligt varm färg. Calibrites vägledning för vitbalansering använder en neutral gråreferens som fotograferats under samma förhållanden som motivet. Vitbalansering och färgkalibrering

Spara originalfilen och skapa en diagnostisk kopia. Ta tillfälligt bort kreativa förinställningar och tidigare selektiva färgjusteringar. Notera vilka varma områden som ser fel ut och på vilket sätt: en orange ton som drar åt rött kräver en annan korrigering än en orange ton med rätt nyans men för hög ljusstyrka.

Håll vitbalansering och kameraprofilering åtskilda. Att använda en kameraprofil ställer inte automatiskt in vitbalansen; Calibrite beskriver dem som oberoende inställningar. Kontrollera den neutrala rutan igen efter profilbytet. Om korrigeringen av det varma pigmentet gör att den grå referensen får en tydlig färgton ska du återgå till den neutrala inställningen och undersöka nästa steg. Vitbalansering och färgkalibrering

Följande beslutsstöd är en praktisk diagnostisk följd som bygger på dokumentationen som citeras i artikeln. Observationerna ger förslag på vad du kan testa härnäst, men bevisar inte i sig vad orsaken är.

Observation	Nästa kontrollerade jämförelse	Vad resultatet hjälper dig att skilja åt
Grått ser neutralt ut, men flera varma färger är fel	Jämför kameraprofiler medan du håller övriga redigeringar oförändrade	Kamerans färgåtergivning eller ett kvarvarande övergripande färgstick
Ett varmt parti ser blekt eller urtvättat ut på en del av bilden	Ändra belysningsvinkeln och fotografera igen	Ytreflex eller pigmentfärg
Varma färger förbättras med en annan ljuskälla	Vitbalansera varje exponering separat och jämför sedan	En avvikelse som beror på belysningen
Ljusa varma partier tappar detaljer	Jämför med en exponering med lägre exponeringstid	Förlust på grund av exponering eller val i redigeringen
Originalet ser acceptabelt ut, men den exporterade kopian ändras	Öppna exporten igen i samma färghanterade redigeringsprogram	Exportkonvertering eller profilhantering
Ett varmt parti ser fortfarande fel ut efter kontrollerna	Testa en snävt avgränsad justering	En återstående korrigering som gäller just det partiet

Ändra en variabel åt gången i varje jämförelse och anteckna resultatet. Undvik att ändra belysning, profil, exponering och mättnad samtidigt: även om fotot blir bättre vet du då inte vilken ändring som hjälpte.

En kameraprofil påverkar hur de infångade färgerna återges. EIZO lyfter särskilt fram återgivning av konstverk som ett skäl att ersätta kamerans karakteristiska färgåtergivning med en profil som skapats utifrån ett bestämt färgmål, fotograferat i den belysning som används för konstverket. Färghantering: Kameraprofilering

Jämför i Camera Raw en vanlig råprofil med en mindre uttrycksfull utgångspunkt, som Adobe Neutral. Adobe beskriver Neutral som en profil med dämpade färger, medan Adobe Vivid ökar färgintensitet och kontrast. Neutral är användbar för jämförelser, men namnet innebär inte att profilen motsvarar dina pigment. Bedöm de varma partierna tillsammans med resten av konstverket. Justera kamerans färgåtergivning i Camera Raw

Skapa en anpassad kameraprofil för en repeterbar uppställning med ett färgmål som stöds och kompatibel profileringsprogramvara:

1. Fotografera färgmålet i samma belysning som konstverket.
2. Följ programvarans krav på målbild och indataformat.
3. Skapa och namnge profilen så att kameran och belysningsförhållandena går att känna igen.
4. Använd profilen på bilden av konstverket och kontrollera vitbalansen igen.
5. Jämför flera färger, däribland det problematiska varma partiet.

Calibrites aktuella dokumentation för PROFILER beskriver hur man fotograferar ett ColorChecker-mål som stöds under fotograferingsförhållandena och skapar en anpassad kameraprofil. Calibrite PROFILER 3

Två lampor med samma angivna färgtemperatur kan återge färgat material på olika sätt. Capture One förklarar att spektrala toppar i vissa ljuskällor kan förvränga återgivningen även om deras Kelvinvärden stämmer överens. Metamerism

Ta en jämförelsebild med en och samma alternativa ljuskälla, utan bidrag från andra lampor eller ett fönster. Ta med den neutrala referensen och vitbalansera varje bild separat. Håll utsnitt och efterbehandling jämförbara och bedöm originalet under en enhetlig referensbelysning. Om det varma pigmentet förändras avsevärt mellan bilderna bör du i första hand förbättra belysningen innan du bygger upp avancerade redigeringskorrigeringar.

Testa sedan reflexernas geometri. Flytta lamporna med jämn belysning bibehållen och ta en ny bild. Capture One påpekar att spegelreflexer kan göra färgade ytor ljusare och mindre mättade, och att deras utseende påverkas starkt av belysnings- och betraktningsvinklar. Ett färgmål kan inte fullt ut karaktärisera ett konstverk vars glans, genomskinlighet eller struktur reagerar annorlunda än färgrutorna. Metamerism

Ett användbart sätt att skilja på orsakerna är att se om felet följer det målade partiet eller den reflekterade belysningen. Om en blek fläck flyttar sig eller ändras när belysningsvinkeln ändras bör du åtgärda reflexen vid fotograferingen. Om du i stället ökar mättnaden i fläcken kompenserar du för ett visst reflexmönster.

Kontrollera RGB-histogrammet och indikatorerna för klippning, särskilt kring ljusa varma partier. Camera Raw visar de röda, gröna och blå färgkomponenterna separat i histogrammet; förhandsvisningen för klippning identifierar värden utanför det återgivningsbara området. Klippning innebär att bildinformation går förlorad. Justera färg och ton i Camera Raw

Jämför med en bild med lägre exponering, tagen med samma ljus och samma metod för profilering och vitbalansering. Det är särskilt användbart när ett ljust orange eller gult parti blivit en detaljlös yta. Granska både pigmentets färg och de små variationerna i det.

Se redigeringsprogrammets histogram som information om den aktuella återgivningen, inte som bevis för exakt vad sensorn registrerade. Om det går att återställa övertygande detaljer genom att sänka exponeringen i efterbehandlingen bör du behålla den informationen medan du bygger upp tonerna i bilden igen. Om det inte fungerar kan du använda bilden med lägre exponering för att avgöra om en ny fotografering ger en bättre utgångsfil.

När fotograferingen och profilen är tillfredsställande ska du beskriva det kvarvarande felet som nyans, mättnad eller ljusstyrka. Color Mixer i Camera Raw har separata kontroller för dessa egenskaper inom olika färgintervall. Justera färg och ton i Camera Raw

Följ den här redigeringsordningen:

1. Korrigera en tydlig förskjutning av nyansen.
2. Justera mättnaden bara så mycket som jämförelsen kräver.
3. Finjustera ljusstyrkan för färgintervallet.
4. Slå av och på korrigeringen medan du kontrollerar intilliggande färger och hela konstverket.

Anta till exempel att ett orange parti ser för rött ut, medan målningens röda partier redan ser bra ut. Detta är ett illustrativt redigeringsexempel, inte ett uppmätt resultat: testa först en liten nyansjustering för orange. Om den också ändrar andra partier som redan ser rätt ut kan du begränsa korrigeringen med en lokal mask eller ett mer precist färgval.

Undvik universella reglageinställningar. Anteckna de inställningar som hjälper för just det här fotot, tillsammans med fotograferingsförhållandena. Återanvänd dem först efter att du kontrollerat en annan bild från samma uppställning; en korrigering som passar en pigmentblandning kan vara olämplig för en annan.

Gör de slutliga bedömningarna på en kalibrerad skärm i ett färghanterat program. EIZO förklarar att program måste ta hänsyn till skärmprofilen för att visa kalibrerade färger korrekt och rekommenderar att automatiska skärmändringar inte får påverka redigeringsvyn. Se också till att belysningen du använder för att jämföra med konstverket är stabil. Färghantering: Kalibrera skärm/enheter

Om bilden främst förändras när den förbereds för utskrift ska du använda mjuk provtryckning med den faktiska profilen för skrivaren och papperet. EIZO:s arbetsflöde för Photoshop använder Visa > Korrekturinställningar > Anpassad, så att du kan jämföra utmatningssimuleringen med originalet. Kontrollera om högmättade varma partier förlorar nyansskillnader och håll utskriftsspecifika korrigeringar åtskilda från redigeringarna av originalet. Färghantering: Mjuk provtryckning i Photoshop

För en webbversion rekommenderar Adobe sRGB. I Photoshop duplicerar du det färdiga originalet, väljer Redigera > Konvertera till profil och väljer sRGB IEC61966-2.1. Förhandsgranska konverteringen innan du godkänner den. Hantera dokumentfärger för visning online

Spara leveranskopian med den inbäddade färgprofilen och öppna den sedan i samma redigeringsprogram för att jämföra den med originalet. Adobe förklarar att program kan tolka bildfärger på olika sätt om färgprofiler saknas. Om exporten orsakar avvikelsen bör du undersöka det steget innan du ändrar pigmentkorrigeringarna för konstverket igen. Bädda in färgprofiler

Avsluta när den neutrala referensen fortfarande ser rätt ut, de problematiska varma partierna har avsedda inbördes färgförhållanden och detaljer, och du har kontrollerat leveranskopian. Förvara originalfotot, fotot av färgmålet, den valda kameraprofilen och det redigerbara originalet tillsammans. Då har du en tydlig utgångspunkt för nästa foto av ett konstverk och det blir lättare att förstå senare korrigeringar.

• Adobe — Justera färg och ton i Camera Raw
• Calibrite — Vitbalansering och färgkalibrering
• EIZO — Färghantering: Kameraprofilering
• Adobe — Justera kamerans färgåtergivning i Camera Raw
• Calibrite — Calibrite PROFILER 3
• Capture One — Metamerism
• EIZO — Färghantering: Kalibrera skärm/enheter
• EIZO — Färghantering: Mjuk provtryckning i Photoshop
• Adobe — Hantera dokumentfärger för visning online
• Adobe — Bädda in färgprofiler