Så gör du om en misslyckad gelöverföring med vattenbaserade färgmarkörer
Om du vill göra om en misslyckad gelöverföring börjar du med att låta den torka och skilja kvarvarande papper från bilddetaljer som saknas. Testa sedan en täckande vattenbaserad färgmarkör på den faktiska ytan, bygg upp utvalda former på nytt och lägg till detaljer i torra lager. Målet är en färdig blandtekniksbild som medvetet tar till vara på den överföring som finns kvar.
Den här guiden är avsedd för en hobbyutövare som arbetar med en bildöverföring med akrylgelmedium på papper, kartong, duk eller en skiva. Den använder POSCA:s dokumenterade markörtekniker som referens. Andra vattenbaserade färgmarkörer kräver att du följer deras egna produktanvisningar och testar på en yta; att de har en vattenbas innebär inte att de är kompatibla.
1. Ta reda på vad som behöver åtgärdas innan du ritar
En blek och fläckig överföring kan ha flera olika problem. GOLDEN förklarar att kvarvarande papper blir lättare att se när vattnet dunstar, medan en överföringsfilm av akryl kan bli mjölkig när den är våt och klarna igen när den torkar. Bedöm verket när det är torrt innan du avgör vilka områden som behöver färg. GOLDEN: Bildöverföring
Använd den här beslutshjälpen för att välja nästa steg. Den kombinerar tillverkarens råd om pappersborttagning med praktiska beslut om tecknandet; den är inte ett reparationsförfarande som har testats av en tillverkare.
| Vad du ser | Första åtgärd | Möjlig behandling med markör |
|---|---|---|
| Synliga pappersfibrer över en i övrigt tydlig bild | Fortsätt varsamt att ta bort papperet och låt sedan verket torka igen | Gör en ny bedömning innan du målar |
| Grumlighet som uppstod när ytan blev våt | Låt överföringen torka | Bestäm dig när ytan har klarnat |
| Stabil yta med små områden där bild saknas | Testa markörens täckning | Återknyt utvalda kanter eller fyll igen glapp |
| Stora tomma ytor med några användbara bildfragment | Planera en förenklad komposition | Bygg upp större täckande former runt fragmenten |
| Film som släpper eller löst underlag | Pausa arbetet med markörer | Åtgärda vidhäftningen innan du lägger till detaljer |
Skilj mellan ytbehandling och visuell omgestaltning. En markör kan lägga till en saknad linje eller en ny färgform, men teckning ovanpå ett löst lager löser inte problemet med vidhäftningen.
2. Förbered överföringsytan färdigt
Om det finns papper kvar fuktar du bara området som behöver åtgärdas och gnuggar försiktigt. Stanna och inspektera ytan i stället för att gång på gång bearbeta hela bilden. GOLDEN beskriver hur man fuktar upprepade gånger och varsamt tar bort papperet, och sedan inspekterar ytan när den har torkat. Sluta om fortsatt gnuggning börjar ta bort bilddetaljer du vill behålla. GOLDEN: Bildöverföring
Följ torkningsanvisningarna för gelen du faktiskt använde. Royal Talens anger till exempel att man ska vänta 24 timmar innan man tar bort papper från deras Amsterdam Photo Transfer Gel, medan GOLDEN rekommenderar att vänta två till tre dagar innan man blötlägger deras överföringsfilmer av akryl. Anvisningarna gäller olika material och metoder; använd den som passar ditt material. Royal Talens: Amsterdam Photo Transfer Gel, GOLDEN: Bildöverföring
Lägg inte automatiskt på ett genomskinligt skyddsskikt innan du ritar. Royal Talens tillåter övermålning med akrylfärg på den färdiga överföringen och beskriver glanslack eller akrylmedium som ett sätt att hantera vita rester. Den vägledningen fastställer inte hur alla färgmarkörer kommer att fungera på den yta som då uppstår. Testa på det lager du tänker rita på. Royal Talens: Amsterdam Photo Transfer Gel
3. Plocka fram en liten palett och testa markörerna
Lägg fram den torra överföringen, extra papper, en ren trasa och några täckande vattenbaserade färgmarkörer. En praktisk startpalett är en ljus färg för ersättningsformer, en mörk färg för struktur och en accentfärg. Välj en bredare spets för ifyllnad och en finare spets för detaljer, om de alternativen finns.
För POSCA skakar du den förslutna markören, trycker spetsen mot extra papper tills färgen når spetsen och testar sedan flödet där. Grunda spetsen och gör om grundningen på annat än själva konstverket, så att du kan bedöma färgtillförseln innan du gör ett streck. Dessa steg följer den officiella användarguiden. POSCA: Användarguide
Testa sedan på en överbliven bit med samma gelbeläggning. Om du inte har någon sådan bit använder du en liten del av överföringen som du ändå planerar att täcka. Gör ett lätt streck och en ifylld fläck. När den har torkat drar du en linje i en annan färg över fläcken. Kontrollera om färgen sprider sig jämnt, om nästa streck lyfter upp den och om det torra märket tål försiktig hantering.
Det här andra testet är viktigt eftersom teckningsytan kan bestå av exponerat papper, överförd bild och akrylgel. POSCA skiljer mellan permanent applicering på porösa material och borttagbar applicering på släta ytor. Därför räcker inte företagets pappersanvisningar för att fastställa vidhäftningen på ett gelbelagt konstverk. POSCA: Vanliga frågor
4. Välj en reparationsplan som bevarar användbara detaljer
Innan du målar identifierar du tre saker: den tydligaste detaljen som finns kvar, det största störande glappet och ett område med överföringstextur som är värt att behålla. Gör en liten skiss på extra papper som visar hur de nya markeringarna ska knyta ihop dem. Den här planeringsmetoden är ett redaktionellt förslag som syftar till att begränsa onödig övermålning.
Välj en metod utifrån hur mycket användbar bild som finns kvar:
- Bilden är till största delen tydlig: knyt ihop några viktiga konturer och ersätt enstaka saknade former.
- Motivet är tydligt men bakgrunden är bruten: förenkla bakgrunden till några färgfält och behåll motivet.
- Bilden är fragmenterad: välj en detalj som finns kvar till blickfång och bygg upp en ny teckning runt den.
Undvik att genast rita av varje markering som finns kvar. Bestäm vilka kanter som gör motivet tydligt och vilka som kan förbli brutna. En tydlig ytterkontur kan till exempel räcka för att göra ett föremål igenkännbart, medan överföringstexturen inuti det förblir lös. Då fyller varje tillagd linje en funktion.
Täckande markörer passar för den här metoden eftersom du kan täcka utvalda områden och rita om dem. POSCA beskriver både lager där ljusa färger läggs över mörka och lager där mörka färger läggs över ljusa, samt blandning medan färgen är våt. För precisa reparationer håller du de två tillvägagångssätten åtskilda: låt ett lager torka innan du ritar en avgränsad form ovanpå det. POSCA: Effekter
5. Bygg upp bilden från stora former till små detaljer
Börja med den största planerade ersättningsformen. Lägg på ett kontrollerat första lager i stället för att skrubba samma ställe upprepade gånger med spetsen. Låt användbara bildfragment vara synliga. När lagret har torkat bedömer du täckningen och lägger bara på ett lager till där det behövs.
Återställ sedan huvudstrukturen med den mörkare markören. Rita korta konturavsnitt och lyft spetsen mellan dem. Knyt ihop tillräckligt många kanter för att göra motivet tydligt, och ta sedan ett steg tillbaka innan du lägger till detaljer inuti. POSCA rekommenderar att det första lagret får torka innan man täcker över det när man rättar till en markering. POSCA: Vanliga frågor
Lägg till accentfärgen sist. Upprepa den på några genomtänkta ställen, till exempel i en större form och två små markeringar, så att den knyter an till kompositionen. Vänta med de minsta högdagrarna tills de större formerna och konturerna redan fungerar.
Tänk dig den här exempelreparationen: en överföring av en krukväxt har kvar krukkanten och flera bladnerver, men det mesta av bladverket saknas. Bevara kanten, rita förenklade bladkonturer runt de bladnerver som finns kvar och knyt bara ihop de tydligaste stjälkarna. Lägg till några ljusa markeringar när konturerna har torkat. Detta är ett föreslaget arbetsflöde, inte ett rapporterat resultat från ett faktiskt projekt.
Gör en paus efter varje steg och betrakta verket på avstånd. Om huvudmotivet går att känna igen kan du låta en del små glapp vara kvar. Sluta när kompositionen du planerade fungerar i stället för att försöka täcka varje ojämn fläck helt.
6. Felsök utan att störa samma område upprepade gånger
Om färgen flödar dåligt både på extra papper och på överföringen ska du börja med markören. POSCA instruerar användaren att sätta på korken, skaka och grunda spetsen igen när flödet avtar. Guiden förklarar också hur man rengör tvättbara spetsar med vatten. Följ anvisningarna för just din markör och spets. POSCA: Användarguide
Om markören fungerar på papper men hoppar över ytan eller bildar pärlor på överföringen pausar du och upprepar yttestet. Mer pumpning på konstverket visar inte om problemet gäller vidhäftningen. Om en torr testfläck fortfarande lätt gnuggas bort väntar du med hela teckningen tills du har en kombination av yta och markör som fungerar tillräckligt bra.
Om färgerna blandas när du ville ha en ren kant låter du området torka innan du rättar till det. Det är ett förutsägbart resultat av POSCA:s dokumenterade blandning av våt färg. Arbeta på ett litet vått område om du vill få en medveten övergång; lägg på lager efter torkning om du vill ha en skarp gräns. POSCA: Effekter
Om en ersättningsfläck dominerar bilden börjar du med att ändra formen på planeringsskissen. Du kan exempelvis förlänga den till ett bakgrundsband eller upprepa färgen någon annanstans. Bestäm dig för den visuella ändringen innan du lägger på mer färg.
7. Avgör om det färdiga verket behöver en ytbehandling
Inspektera det helt torra konstverket innan du väljer ytbehandling. POSCA säger att vanligt papper inte behöver något särskilt fixativ och erbjuder vattenbaserad spraylack som en valfri avslutande behandling. Din överföring innehåller ett akryllager, så se rekommendationen som materialspecifik vägledning snarare än ett bevis på att den fungerar för hela verket. POSCA: Papper/kartong
Om du väljer en ytbehandling följer du tillverkarens anvisningar och testar hela lagersammansättningen på en liknande provbit: underlag, gel, överförd bild, markörfärger och den planerade ytbehandlingen. Låt testet torka och kontrollera om färgen har flyttat sig, utseendet förändrats eller vidhäftningen påverkats innan du behandlar konstverket. Låt verket vara obehandlat medan du fortfarande gör ändringar.
Ett omarbetat verk kan förena svaga tryckrester, bruten textur och nyritade former. När ytan är stabil, huvudmotivet tydligt och de nya markeringarna stöder kompositionen du valt slutar du lägga till detaljer och låter den återstående överföringstexturen bidra till bilden.