如何评估并提亮过度处理的水彩天空，同时保护画作其他部分
要提亮过度处理的水彩天空，先找出需要做的最小改动，再用干净的湿润画笔测试颜料是否能被带起。用一张松散覆盖的纸保护周围画面，让水只留在天空区域，并通过轻压吸干来去除松动的颜料。只有在纸张完好、修改能改善构图时才继续。
本指南适用于想要修正一幅整体仍值得保留的画作中天空部分的水彩画家。你可能想让云层间的亮处更明亮、边缘更柔和，或减弱一块深色区域的存在感。颜料不一定能完全去除：染色颜料比非染色颜料更难提起，纸张也会影响效果。温莎与牛顿的水彩颜料提起指南介绍了这些材料方面的限制。
天空中究竟需要改动什么？
在拿起水之前，先从平时观看画作的距离观察。准确说出问题：“地平线上方的深色带太抢眼了”能给你一个明确的目标。“整片天空看起来都不对”则无法告诉你从哪里着手。
把颜色、明暗、边缘质感和表面状况分开考虑。即使灰色云朵的轮廓太锐利，它本身也可能适合画面。一片深蓝区域或许只需要留出一处较亮的开口。也要从侧面观察表面：如果纸纤维翘起，或某处明显磨损，就应据此重新考虑是否继续刷洗。
参考这份决策指南，选择第一次局部处理的范围。这是对下文所述技巧的实用归纳，并非标准化的材料测试。
| 观察到的情况 | 首选操作 | 设定的限度 |
|---|---|---|
| 一处云朵边缘显得太硬 | 测试软化一小段 | 保留周围云朵的形状 |
| 一小块深色区域太抢眼 | 测试局部提色 | 先尝试适度提亮，再考虑扩大范围 |
| 整片天空看起来太沉重 | 测试一处有代表性的区域 | 看到干燥后的效果前，不要润湿整片天空 |
| 颜色不理想，但已经很浅 | 测试去除是否有帮助 | 不要仅为改变色相而执意追求露出白纸 |
| 纸纤维翘起或表面磨损 | 停止处理该区域 | 判断哪些痕迹可以作为画作的一部分保留下来 |
如何判断颜料是否能被提起？
如果有同类纸张的余纸，可以调出天空所用的混合色，等其干燥后再测试。用它练习控制画笔湿度和吸干方式。新画的色块无法重现画作中的所有叠色或先前的修改，因此还要在准备修改的区域内做一次小范围测试。
如果天空已经干燥，用小画笔蘸湿后吸掉多余的水，轻轻处理一小段笔迹。将干净的纸巾压在上面，然后垂直提起。观察是否有颜料转移，以及该区域是否切实变浅。等测试区域干燥后，再决定是否重复操作。温莎与牛顿建议使用柔软、湿润的工具，逐步去除颜料，而不是试图一次性全部提起。如何提起水彩颜料。
将测试视为回答两个不同的问题：颜料是否能脱落，以及脱落后形成的颜色是否有帮助。提色后留下稍浅一些的蓝色，可能就足以形成云层间的亮处。如果色块几乎没有变化，就没有必要加大力度。
不要把提色剂当作修正液涂在已有的天空上。温莎与牛顿说明，其提色剂应直接涂在纸上，并在作画之前晾干。这并不表示它适用于去除已经画好的色层。温莎与牛顿提色剂使用说明。
如何保护画作的其他部分？
准备一支用于开阔区域的柔软扁头水彩笔、一支用于边界的小号圆头笔、干净的水，以及普通的吸水纸巾或厨房纸。另备干净的材料，一份用来吸干画面，另一份用来擦去画笔上的颜料。
使用这种局部处理方法时，先让画板大致保持水平。在干燥的前景上松散地盖一张干净、挺括的纸，以便接住意外滴落的水。将覆盖纸支撑或悬在精细的画面上方；如有需要，可在画作外侧将它固定在画板上。这种覆盖只是为了便于操作，并不能隔绝水分、保护前景。
处理屋顶线、山丘或树木剪影时，使用较小的画笔，从边界向天空内部操作。第一遍先不要触及细碎的缝隙。定期移开覆盖纸，检查整体构图；如果覆盖纸变湿，就换一张。
不要默认用新涂的遮盖液来保护已完成的前景。Jackson’s 说明，使用遮盖液时纸张必须干燥；湿纸在揭除时可能撕裂，遮盖液停留过久也会更难去除。使用松散覆盖的纸并控制画笔落点，可以避免在修改过程中再增加一种涂布材料。Jackson’s 遮盖液使用指南。
如果天空还没干怎么办？
颜料还湿时，可以用干净、略微湿润的画笔吸走颜料，或用纸巾轻轻吸干。每次吸取后都要清洗并吸干画笔。如果颜色马上又流回亮处，就先停下来，等色层没那么湿后再继续，而不要反复追着同一块区域处理。画家 Louise De Masi 演示了这种方法，也包括用纸巾提色来形成云朵形状。水彩提色技巧。
要形成云层间的亮处，选一个不规则形状，只在其中局部提色。增加处理范围前，先对照风景检查其大小。如果色层干湿不均，每次触碰都会留下不同的痕迹，就停下来让它干燥；之后再按干天空的测试方法，有控制地继续。
如何分阶段、可控地提亮干燥的天空？
参考成功测试时画笔的湿度和用力程度。每次处理一块足够小、便于仔细观察的区域，并明确目的，例如软化云朵的上缘。
- 润湿画笔并吸掉多余水分。 画笔应保持湿润，足以软化颜料，但不能留下水洼。
- 只触碰选定区域。 轻轻短促地移动画笔，不要大面积来回擦洗。
- 吸干松动的颜色。 将干净的吸水材料压下后提起，不要拖过相邻的颜料。
- 冲洗画笔。 再次触碰纸面前，洗掉画笔上带起的颜料。
- 等该区域干燥后重新评估。 只有在纸面仍完好的情况下，且确实需要进一步提亮时才重复操作。
这一流程采用了温莎与牛顿关于用湿润工具轻柔、逐步提色的建议。是否停止，应以你预先确定的视觉改善为准，而不是按固定次数操作。温莎与牛顿的提色指南。
例如，假设一条深色带横贯天空中部，画在山丘上方。先在远离山丘的地方测试一小块。如果干燥后色调变浅且效果理想，就沿着深色带的一部分扩大亮处，并保留一部分原有深色颜料作为云影。只有到这时，才考虑靠近山丘的区域。这只是用于说明的修改方案，并非对实际绘画结果的描述。
不要自动扩大处理范围，对整张纸进行冲洗。Jackson’s 解释说，纸张施胶会限制吸水性，长时间浸泡则可能去除表面胶层。局部处理也能减少需要在已完成区域周围控制的湿润边界。Jackson’s 对水彩纸施胶的说明。
如何判断何时应停止提色？
如果画笔刷起了纸纤维，或开始明显磨损表面，立即停手。如果吸水材料上几乎不再沾有颜料、周围的颜料开始移动，或变浅后的区域已无法进一步改善天空，也应停止。
如果你打算在大面积天空上重新平涂，就不要改用磨蚀方式去除颜料。De Masi 指出，磨蚀方式可能永久改变纸面，使后续作画变得困难，甚至无法继续。水彩提色技巧。
综合观察三点：纸上剩余的颜色、吸水材料收集到的颜料，以及纸面状况。如果颜料转移越来越少，纸面却越来越粗糙，即使仍有一些不想要的颜色，也应该结束修改。
提色区域需要重新上色吗？
移开保护纸，等修改后的天空干燥后再作决定。将提色区域与前景及未改动的天空对照。看看原先的问题是否不再那么明显，以及这次修改有没有留下孤立的浅色形状。
如果效果已经合适，就保持原样。如果还需要微调颜色，先在提色练习色块上试画计划中的色层。评估干燥后的测试效果，再决定是否用于画作。所有重新上色都应针对一个尚未解决的问题；避免把提色过程中去掉的每个细节都重新画出来。
当天空能衬托整幅画时，就可以收笔。适度提色、柔化一处边缘或留出少许亮处，就能完成修改，同时保留你想保留的画面部分。