制作合成器音色补丁时如何为振荡器分配不同角色
为每个振荡器分配一项具体任务：确立主音色、增强低频、增加动态或明亮感、塑造起音，或调制另一个振荡器。先构建主音色，再仅在音色补丁确实需要时添加其他声源。
这套工作流程适用于从初始化的合成器音色补丁开始，制作可演奏贝斯或主音的制作人。虽然它适用于各种乐器的决策过程，但路由、包络分配和调制控制取决于具体合成器。下面的角色分配图和示例设置是实用的起点，并非测量数据或出厂预设。
先选定振荡器角色，再选择波形
先用一句简短的话描述你想要的声音，例如“圆润的贝斯，起音清晰，延音稳定”。这样你就有三个要设计的部分：主体、起音和延音部分。接着，你可以决定哪些部分需要独立的声源。
使用这份角色分配图来决定下一步添加什么。一个音色补丁不必涵盖所有角色。
| 角色 | 用途 | 初步尝试 | 在……时保留 |
|---|---|---|---|
| 主音色 | 确立音色补丁的特征 | 一个振荡器，音高设为演奏音高 | 乐句已经具备合适的基本特征 |
| 低频基础 | 添加一个音高更低的层次 | 音量较低、低一个八度的正弦波 | 目标音域需要更多低频支撑 |
| 音色层 | 添加独特音色或动态 | 第二种波形，或小幅扫描波表 | 它带来了可以明确描述的听觉特质 |
| 起音层 | 塑造每个音符的开头 | 一个短暂的高音层，并使用独立的音量包络 | 短音更容易区分 |
| 调制器 | 改变另一个振荡器的音色 | 将简单声源路由到调制输入 | 由此产生的音色适合这段音色补丁 |
| 失谐搭档 | 增加厚度和音高变化 | 一种相似的波形，并稍微失谐 | 这种变化适合乐段 |
振荡器编号并不决定它们的任务。一个实用的规划习惯是为每个声源写一句话：“振荡器 2 负责提供低频基础。”如果工作过程中它的用途改变了，就更新这句话。
单独构建主音色
初始化音色补丁，只保留一个可听见的振荡器，并暂时旁通效果器。选择舒适的音域，演奏你实际打算使用的节奏。调整波形、滤波器和振幅包络，直到这个单独声源能够支撑乐句。
在规划剩余层次之前，先检查你的乐器提供哪些控制。例如，Ableton Analog 提供可独立调节的振荡器音量、粗调和微调，以及连接到两个滤波器的路由。这些控制让你可以分别处理音高、平衡和处理效果。Ableton Live 12：Analog 振荡器控制
在这次初步调整中，尽量减少音高调制和齐奏。判断声音是否需要更柔和的起音、更短的尾音，或不同的基本音色。先解决这些问题，再添加另一个振荡器。否则，你很难判断需要调整哪个声源。
保存这个简单版本。分层音色补丁变得更复杂后，它可以作为参考。
仅在乐段需要时添加低频基础
对于贝斯音色补丁，试着添加一个音量较低、比主声源低一个八度的正弦波振荡器。专用的次低音振荡器也可以承担这个角色：Analog 的次低音振荡器比其关联的主振荡器低一个八度调音，其波形由主波形选择决定。Ableton Live 12：Analog 次振荡器的工作方式
演奏乐段中的最低音符时，将低频基础从静音逐渐调高。然后演奏最高音符。只有在整个音域内平衡都合适时才保留它。某个设置在一个延长音符上听起来很合适，但乐句转到其他音域时可能需要调整。
将路由视为角色的一部分。如果合成器支持独立路径，可以尝试让低频基础保持简单，同时更大幅度地塑造主音色。如果两个声源共用一个滤波器和放大器，就要在一起聆听时做决定；通过共享路径，无法独立调整它们的处理。
还要检查各层之间的重叠。Current 提供一项控制，可专门移除波表振荡器的基频，以便与次低音振荡器结合使用。这是特定乐器提供的选项，并非每个音色补丁都需要的步骤。Minimal Audio Current：波表振荡器
让音色层有一个明确的不同之处
确定第二个可听层次应该带来什么：对比鲜明的波形、高一个八度、变化的波表位置，或轻微失谐。先从一种差异开始，这样你才能判断它的作用。
波表位置适合用来打造有动态变化的音色层。MASSIVE 手册介绍了位置如何在表内的不同波形之间选择，以及调制如何在这些波形间移动。最终效果取决于所选的波表。Native Instruments MASSIVE：波表控制
保持主振荡器不变，尝试进行小幅的位置扫描。听听这种变化在整个音符期间是否始终有用。如果扫描范围只有一部分有效，就缩小范围，而不是马上增加更多处理。
如果你想要一个失谐搭档，先从小幅偏移开始，并比较几个不同音域。判断你需要另一个振荡器，还是乐器自带的齐奏控制。例如，Current 提供独立的齐奏声部数量、失谐和宽度控制；它的宽度处理包含声像和相位操作。这些是彼此独立的选择，因此增加宽度并不需要改变所有调音参数。Minimal Audio Current：齐奏控制
使用独立包络分配起音角色
起音层应有明确的时间范围。如果可以独立调制音量，就为它设置快速起音、短衰减和零延音。主振荡器的包络则应足够长，以承载音符的其余部分。
作为一个示例起点，尝试为高音振荡器设置 5 毫秒起音、120 毫秒衰减、零延音和 60 毫秒释放。这些数值仅供试听时参考。请根据乐句的音符时长和乐器的包络响应进行调整。
比较短音和延长音。在延长音期间，这个层次应在你预期的位置逐渐消退。如果它仍然很突出，请检查延音电平和调制深度。如果合成器只有一个共用的振幅包络，要让振荡器独立淡出，可能需要调制其混音器音量，或使用独立的信号路径。
将振荡器分配为调制器
振荡器可以塑造另一个声源，而不直接混入输出。在 FM 术语中，载波会到达输出，而调制器则馈送到另一个运算器。音频速率的频率调制可以改变音色，运算器的角色则由路由决定。Native Instruments：什么是 FM 合成？
要进行简单的实验，使用正弦波，将一个声源路由到另一个声源支持的 FM 输入，并将调制深度从零开始。逐渐提高深度。尝试让调制器频率与载波频率相同，然后再设为载波频率的两倍。这分别对应调制器与载波的 1:1 和 2:1 频率比。Native Instruments：FM 术语和频率比
检查乐器使用的术语和信号路径。MASSIVE 使用专用的调制振荡器来处理多个目标，包括对主振荡器进行相位调制。其手册还介绍了如何对调制量使用快速衰减的包络，以突出音符的起音。Native Instruments MASSIVE：调制振荡器
若要移除调制器的直接声音，请使用相应的混音器或路由控制。之后确认调制仍然有效；关闭振荡器的电源开关可能会停用你需要的声源。
按明确的顺序构建三振荡器音色补丁
下面这个示例音色补丁为三个可听声源分配了不同任务。它假设有三个振荡器、独立的音量控制，以及可分配给振荡器 3 音量的包络。共用滤波器即可完成这个基础练习。
| 声源 | 分配的角色 | 初始配置 |
|---|---|---|
| 振荡器 1 | 主体 | 锯齿波，原始音高，不失谐 |
| 振荡器 2 | 低频基础 | 正弦波，−12 个半音，初始为静音 |
| 振荡器 3 | 起音细节 | 脉冲波，+12 个半音，初始为静音；使用短音量包络 |
- 使用低通滤波器和中等偏短的振幅包络塑造振荡器 1。只用这个声源，让音乐乐句听起来合适。
- 调高振荡器 2，直到低频层提供足够的支撑。继续之前先检查整个音域。
- 将上文描述的短包络应用于振荡器 3 的音量。调高其音量，直到能听见起音细节。
- 演奏短音和延长音。调整振荡器 3 的衰减，让起音与主体之间的过渡出现在合适的位置。
- 根据需要降低最终输出，然后在相近的聆听音量下与已保存的单振荡器版本比较。
- 逐步恢复效果，同时确认每个振荡器仍在发挥其分配的作用。
如果使用两个振荡器，就选择最有用的辅助角色：低频基础、音色、起音或调制。其他角色先不加入这个版本。保存一个已经可用的音色补丁后，你可以再尝试其他分配方式。
通过测试各层的指定任务来诊断音色补丁
当音色补丁变得难以平衡时，回顾角色描述。按以下顺序找出需要调整的部分。
- 音色更丰满，却不够鲜明： 逐一降低各辅助层的音量。找出遮盖主音色的那一层，然后调整它的音量、音域或时长。
- 起音细节消失： 检查包络分配和调制范围。暂时降低主层的音量，进行比较。
- 音色随键盘音域变化过大： 检查键盘跟踪和固定频率设置。Current 明确区分跟随键盘音高和固定音符的振荡器模式。Current：调音模式
- 重复音符的变化超出预期： 检查起始相位和随机相位控制。Current 文档说明，随机相位会改变每个新声部的起始相位。Current：振荡器相位控制
- 调制实验没有产生变化： 在更换波形之前，先检查声源是否启用、目标分配和调制量。
最后演奏预期乐句，并逐一降低各层的音量。如果使用调制器，就降低其调制深度，而不只是降低它的直接输出。只有当你能听见所分配的作用时，才保留该声源。保存音色补丁时附上一段简短说明，描述各层的角色，这样你下次编辑时就能明确知道每一步的目的。