如何在不留条纹或结块的情况下，涂绘平滑、不透明的水粉色块
要获得平滑、不透明的水粉色块，将颜料充分调和至奶油状、流动的稠度，用柔软的画笔蘸满颜料，并用连贯的笔触覆盖形状。先在同类型的废纸上试涂：颜料应能轻松铺开，不留凸起的棱脊，也不留稀薄、透明的水痕。这些原则遵循 Caran d’Ache 的水粉指南 中所述的平涂色块方法。
本教程帮助初学者涂绘一个均匀的色块，例如背景矩形或简单的插画形状。内容涵盖传统的、可用水复溶的水粉；涉及复湿的修正步骤依赖于这一特性。
1. 选择能提供不透明覆盖的颜色
查看颜料标签或厂商色卡上关于该单一颜色不透明度的标注。“水粉”一词本身并不能说明每种颜色的遮盖力。Schmincke 解释称，其艺术家级水粉保留了各颜料的个别特性，包括透明度差异；而其设计师级水粉则配方统一，干燥后呈不透明色彩。请参阅 Schmincke 的水粉常见问题解答。
如果你选用的颜色铺色顺滑，但底下的纸张仍若隐若现，请先考虑不透明度问题，而不是直接加水或加厚涂层。Caran d’Ache 建议加入少量白色以改善遮盖力。白色也会使混合色变浅，因此要测试由此产生的色调是否仍符合你的绘画需要。Caran d’Ache：平涂色块。
对于必须最大程度保持原貌的饱和色，最好从一开始就选择合适的不透明颜色，而不是依赖反复添加白色。
2. 准备纸张和画笔，以获得平整的绘画表面
初次尝试请使用平滑的水彩纸，如热压纸。明显的纸面纹理会增加获得无间断色块的难度。Studio Arts 建议平涂水粉时使用平滑或热压纸以及软毛笔。水粉颜料信息、提示与技巧。
选择一把平头笔，使其单笔触能覆盖形状的较大一部分。对于宽 5 厘米的插画练习矩形，宽约 1 厘米的笔是一个易于上手的起步选择；这些尺寸仅为练习建议，非固定公式。备一支较小的笔处理边角。
准备同款废纸、干净的调色盘、水和布。调配足够覆盖整个形状的颜料，并留出少量备用修正。Canson 特别建议提前规划用量，因为中途重新调配同一色相极其困难。Canson：准备与保养您的材料。
在有支撑的纸面上作画。如果松散的轻量纸张需要拉伸，请在绘画前完成并使其平干。Canson 建议对 300 g/m² 以下的散张纸进行拉伸，以适配其水粉工作流。Canson 的纸张准备指南。
3. 调匀颜料，使其流动且无可见结块
将颜料置于干净的调色盘格中。加入少量水，然后将其彻底混入整体。用调色笔将颜料在调色盘上铺开，再刮拢起来，以便检查稠度。
目标是得到柔软、奶油状的混合物。Canson 将适度稀释的水粉形容为具有蛋黄酱般的柔软感。将这一比喻作为起始提示；实际试涂的笔触比匹配某种食物质感更有参考价值。Canson：水粉——基本概念。
若发现结块，请在调色盘上解决后再下笔。对于部分干燥的传统水粉，加入少量水并充分揉开软化的部分；Canson 建议用水软化过干的颜料，并搅拌已分层的混合物。若仍有硬质颗粒残留，请将该部分搁置，另行调配干净的混合物，而非将颗粒带上纸面。Canson 的准备指南。
切勿试图用大量加水来解决所有流动问题。Studio Arts 指出，水太少或太多都可能导致条纹：水太少降低流动性，水太多则使涂层更透明。Studio Arts 的涂抹指南。
4. 通过三色块测试找到合适的调整方向
以下对比是一个实用的诊断练习，源自厂商关于稠度和蘸色量的指导。这不是标准化的产品测试。全程使用同一张纸、同一支笔、同一种颜色，并在三个小矩形上标记 A、B、C。
- 色块 A：当前混合物。 湿润笔毛，吸干多余水分，蘸满颜料，涂绘数笔连贯笔触。
- 色块 B：略稀的混合物。 取出少量颜料，加一小滴水，充分混匀，用相同的蘸色量重复涂绘。
- 色块 C：更饱满的蘸色量。 回到原混合物，重复涂绘，在笔触开始断续前及时补色。
待三个色块完全干燥后再做选择。根据以下观察决定调整方向：
| 观察到的现象 | 接下来尝试的调整 |
|---|---|
| B 比 A 铺展更均匀，且遮盖力仍好 | 在主混合物中略微增加水量。 |
| B 铺展容易但变得过于透明 | 回调至接近 A 的稠度。 |
| C 主要改善了 A 笔触中颜料不足的区域 | 正式涂绘时更早补色。 |
| 三者都铺展顺滑但仍透明 | 重新评估该颜色的不透明度，或测试加入少量白色。 |
| 三者都含凸起颗粒 | 检查调色盘和画笔上是否有未混匀或已干的材料。 |
每次只改变一个变量。目的是在将颜料涂上成品形状前，将流动问题、蘸色量问题和遮盖力问题区分开来。
5. 用连贯的色带涂绘形状
Caran d’Ache 建议蘸取足以完成一笔的颜料量，并在较大面积上以连续色带的方式作画。请在练习矩形上采用该方法。Caran d’Ache 的平涂色块指导。
从一边边缘起笔。以轻柔、均匀的压力铺下宽阔的一笔，趁相邻边缘仍湿润时，将下一笔搭接在旁边。继续横跨形状，在笔触开始拖拽前补色。目标是在整个区域形成一致的色膜。
使轮廓与内部同步推进。作为色带法的实际应用，避免先在整个形状四周画一圈厚轮廓并让其干燥，再填充中间。
边画边观察纸面。若笔触产生凸起的沟槽，暂停并测试略稀一点的混合物。若废纸上铺展良好，但笔触在形状半途变得断续，则增加蘸色量或缩短补色间距。
覆盖完区域后，让其干燥，再决定是否需要再涂一遍。传统水粉干燥后仍可溶于水，反复用水刷动会扰动底层。Schmincke 的水粉常见问题解答。
6. 修正条纹，避免堆积厚重、块状的涂层
首先区分“覆盖不均”与“物理纹理”。平坦但透明的条纹，与凸起的棱脊或嵌入的颗粒，需要完全不同的处理。在添加颜料前，从正上方和低掠角度检查已干区域。
针对原本平滑但覆盖不均的区域，在废纸样本上测试第二遍均匀涂覆。若样本有改善，待作品完全干燥后，用蘸满颜料的笔、以最少的重复笔触涂覆。因为底层传统水粉可复溶，一旦其颜色开始混入新涂层，立即停止。Schmincke 论水粉持续的水溶性。
针对棱脊或结块，切勿用越来越厚的颜料试图掩埋纹理。Winsor & Newton 解释说，水分不足的厚涂层可能开裂，且不同颜色所需水量不同。其还指出，底层吸收粘合剂也是导致开裂的另一可能原因。为什么水粉画会开裂？。
在练习纸上，尝试用极微湿的笔轻轻软化一小处凸起沉积，并吸走软化后的多余颜料。先局部测试，再尝试大面积修正。若纸面开始粗糙或周围颜色移动，立即停止并让其干燥；重新开始一个练习矩形，可能比继续反复修饰更有建设性。
7. 评估成品色块，并保留有用的参考
观察干燥后的色块三个方面：覆盖是否一致、是否可见笔触分界、是否有凸起纹理。将成功的废纸色块放在调色盘旁，作为下一批调色的参考。记录所用的颜色、纸张、画笔，以及混合物是否需要更多水或更频繁的补色。
平滑的水粉色块始于在废纸上已表现良好的混合物。拥有该混合物后，准备充足颜料，保持笔尖供色充足，稳步横跨形状。以干燥结果为依据，在下一次尝试中做出一个具体的调整。