リバーブのセンドレベルとリターンレベルが処理後の信号に与える影響
リバーブのセンドレベルは、音源からリバーブに送られる量を調整します。リターンレベルは、処理後の出力をミックスに加える量を調整します。トラックごとのリバーブへの送り量を調整するには、そのトラックのセンドを使い、リバーブ全体のバランスを調整するには、共有のリターンを使います。
補助リバーブを設定するプロデューサーにとって、実践的な疑問は、ミックスのほかの部分に影響を与えずにどのコントロールを動かすべきかということです。信号経路をたどれば判断しやすくなり、2つのコントロールが同じように聞こえることがある理由もわかります。
センドレベルとリターンレベルは信号経路のどこにある？
一般的なパラレル構成では、音源は通常のチャンネルを通ってメインミックスに届きます。別の経路でリバーブに送られ、その出力は補助チャンネルまたはリターンチャンネルを通ってミックスに届きます。Abletonのマニュアルによると、センドは関連付けられたリターンに送るオーディオ量を決め、複数のトラックから同じリターンに送ることができます。Ableton Live 12: Mixing
信号経路は次のとおりです。音源 → センドレベル → リバーブ → リターンレベル → メインミックス。これと並行して、音源のダイレクト信号も流れます。この記事では「リターンレベル」を、リバーブとその処理チェーンの後段に置かれたリターンチャンネルの出力フェーダーという意味で使います。
プラグインに入力ゲインと出力ゲインもある場合は、各コントロールの位置を確認してください。それぞれ役割が異なります。FabFilterは、Pro-R 2の入力コントロールは処理前に作用し、出力コントロールは最終出力を調整すると説明しています。リターンチャンネルのフェーダーは、追加のエフェクトより後段にある場合もあります。FabFilter Pro-R 2: Input and output options
リバーブのセンドレベルを上げると何が変わる？
あるトラックのセンドを上げると、そのトラックからリバーブに送られる信号が増えます。共有リターンを使っている場合、ほかのセンド設定を変えずに、1つの楽器の送り量を調整できます。たとえば、キーボードのセンドを増やさずに、共有のルームリバーブに送るスネアの量を増やせます。これはAbletonのミキシングマニュアルに記載された、個別センドによるルーティングから直接導かれます。
センドは、エフェクトに入るミックスのバランスだと考えてください。センドを動かす前に、調整が必要な音源を特定しましょう。スネアにリバーブがかかりすぎているのか、それともルームリターン全体が大きすぎるのか。この違いを見極めれば、複数のトラックで調整を繰り返すことを防げます。
センドは、その後段にある機器へ送られる信号も変えます。レベルに反応する処理チェーンでは、単純な音量変化以上の影響が生じることがあります。センドを上げる場合とリターンを上げる場合を比較する際は、その可能性を念頭に置いてください。
リバーブのリターンレベルを上げると何が変わる？
リターンフェーダーは、信号がリターンのエフェクトを通過した後の処理済み信号を調整します。複数の音源を1つのリバーブに送っている場合、このフェーダーを動かすと、それらのリバーブ成分が一緒に変化します。個々のセンド設定はそのままです。
次の区別を判断の目安にしてください。
| 変更したいこと | まず試すコントロール | 理由 |
|---|---|---|
| ある楽器にもっとリバーブをかけたい | その楽器のセンド | エフェクトに送る量を変える |
| 共有リバーブが目立ちすぎる | リターンフェーダー | 処理後の出力全体を調整する |
| あるフレーズだけリバーブを強調したい | そのフレーズのセンドをオートメーション | リバーブに入る素材を選ぶ |
| すでにあるテールをフェードさせたい | リターンをオートメーション | すでにミックスに届いているテールを調整する |
| リバーブが長く続きすぎる | ディケイコントロール | リバーブの減衰のしかたを変える |
これらの推奨は、リターンフェーダーが処理チェーンの後段にあることを前提としています。代わりに、別のプロセッサーの前段にあるゲインコントロールを調整すると、そのプロセッサーに入るレベルも変わります。2つのコントロールを同じものとして扱う前に、実際の信号経路を確認してください。
センドとリターンの設定が異なっていても、同じ結果になることはある？
特定の条件下ではあります。入力レベルに対して線形に反応し、設定が固定され、レベル依存の処理がなく、センドとリターンのゲインが一定のフルウェット・リバーブを考えてみましょう。この単純化したモデルでは、ゲインは乗算され、デシベル値は加算されます。
1つの音源について、ウェット出力を w(t) = r × R[s × x(t)] と表します。ここで、x(t)は入力、sはセンドゲイン、Rはリバーブ処理、rはリターンゲインです。Rが線形なら、これは w(t) = r × s × R[x(t)] となります。
以下はゲイン計算の例であり、プラグインを測定した結果ではありません。音源とリバーブの設定は一定に保っています。
| センドゲイン | リターンゲイン | 合成された外部ゲイン |
|---|---|---|
| −18 dB | 0 dB | −18 dB |
| −12 dB | −6 dB | −18 dB |
| −18 dB | −6 dB | −24 dB |
| −12 dB | 0 dB | −12 dB |
最初の2つの組み合わせは、どちらも仮想的なユニティ入力で得られるリバーブ出力に約0.126を乗じます。そのため、前提条件のもとでは同じウェットレベルになる可能性があります。この数値から、ドライ音に対するウェットレベルが予測できるわけではありません。それはリバーブの応答と音源の素材にも左右されます。
この等価性には限界があります。FabFilterは、Pro-R 2のThicknessコントロールにサチュレーションや非線形の挙動があり、入力レベルで作動するダッキングやゲーティングも備わっていると説明しています。こうした機能では、入力レベルが下流での減衰では必ずしも再現できない役割を持ちます。実践上は、センドゲインとリターンゲインを入れ替えるとき、音量だけでなく音色やエンベロープも比較しましょう。FabFilter Pro-R 2: Main controls
補助リバーブを通常100%ウェットに設定するのはなぜ？
ここで説明したパラレル構成では、リバーブのミックスコントロールを100%ウェットに設定します。FabFilterのPro-R 2とAbletonのHybrid Reverbのマニュアルは、どちらもセンドまたはリターンで使用する場合にこの設定を明示的に推奨しています。FabFilter: Main controls、Ableton: Live Audio Effect Reference
ドライ音はすでにダイレクトチャンネルから出ています。補助リバーブからもドライ音が出力されると、リターンを動かしたときにリバーブ成分と一緒に余分なドライ音も変化します。リターンを完全にウェットにすれば、バランスを把握しやすくなります。
「100%ウェット」が示すのはプラグインの出力であり、ミックス全体ではありません。ダイレクト音源は別経路から引き続き聞こえます。同様に、センドの0 dBはそのコントロールでユニティゲインを意味します。ウェットの割合を示すものでも、ドライ音とリバーブ音の聞こえる音量が等しくなることを保証するものでもありません。
プリフェーダーとポストフェーダーのセンドはバランスにどう影響する？
ポストフェーダーのセンドは音源チャンネルのフェーダーを通った後の信号を受け取り、プリフェーダーのセンドはそのフェーダーより前の信号を受け取ります。Abletonのマニュアルによると、Pre/Post設定はミキサーステージの前後どちらから信号を取るかを選びます。Ableton Live 12: Mixing
このルーティングから、実用的な結果がわかります。ポストフェーダーのセンドでは、音源フェーダーを下げると、新たにリバーブに送られる量も減ります。プリフェーダーのセンドでは、ダイレクトチャンネルを下げてもリバーブに送る信号は変わらず、音源に対してリバーブが相対的に強くなることがあります。
シンプルなミキシング練習では、音源レベルを調整するとリバーブへの送り量も変わるよう、まずはポストフェーダーのセンドから始めましょう。独立したコントロールが必要な場合は、意図的にプリフェーダーを選びます。音源フェーダーを下げながらリバーブの入力メーターを確認し、ラベルだけに頼らず、ルーティングの動作を確かめてください。
センドのオートメーションとリターンのオートメーションでは、テールの残り方がどう違う？
リバーブは、入力音が鳴った後もテールを生成し続けます。Abletonによると、Reverbのディケイコントロールは、初期振幅からテールが60 dB減衰するまでの時間を設定します。Ableton: Live Audio Effect Reference
この挙動と信号経路を合わせて考えると、オートメーションの違いがわかります。センドを閉じると、新しい素材がリバーブに入らなくなりますが、すでにあるテールは続きます。リターンを下げると、出力中のテールが小さくなります。
スネアを単発で鳴らして試してみましょう。ヒットに合わせてセンドを上げ、その次のヒットより前にセンドを閉じます。リターンは一定に保ち、減衰が終わるまで聴きます。次に、センドを一定に保ったまま、リターンフェーダーを下げてみましょう。最初の操作はリバーブを励起する素材を選び、2つ目の操作はその後に聞こえる音を調整します。
レベルを上げただけでは、ディケイのパラメーターは変わりません。ただし、テールの小さな部分がより長く聞こえることはあります。問題が長さならディケイを調整し、テール全体が目立ちすぎるならそのレベルを調整しましょう。
バランスを調整し、問題を診断するには？
演奏がある部分と休止部分の両方を含む短い区間を使いましょう。休止部分ではテールが確認でき、演奏部分ではリターンが音源の間でどうなじむかを確認できます。以下の手順を使えば、ここまでの区別を再現性のある試聴に活用できます。
- 補助リターンを1つ作り、リバーブを挿入して100%ウェットに設定します。
- ダイレクト音源とリターンを、目的のミックス出力にルーティングします。
- センドを閉じた状態から始め、0 dBなど既知の設定にリターンを合わせます。
- 1つの音源のセンドを徐々に上げ、そのリバーブのかかり具合を判断しやすくします。
- ほかの音源も1つずつ加え、それぞれのセンドで送り量を調整します。
- リターンを調整し、ミックス全体の中でリバーブ全体のバランスを整えます。
- 信号経路全体のメーターを確認し、休止部分とオートメーションも試聴します。
リバーブが聞こえない場合は、音源の再生、センド先、リバーブ入力、ウェット出力、リターンフェーダー、出力ルーティングの順に信号を追ってください。リターンを変えたときにドライ音まで予想外に大きくなるなら、プラグインのミックス設定を確認します。ある楽器がアンビエンスを支配しているなら、共有リターンを変える前に、その楽器のセンドを見直しましょう。
個々の送り量がうまくまとまったら、全体のアンビエンスを調整するコントロールとしてリターンを使います。音源からエフェクトに送る量を決めるときはセンドを使い、戻ってくる処理済みの音をミックス内で調整するときはリターンを使いましょう。