混響傳送電平與回送電平如何影響處理後的訊號

在傳統的並行設定中，來源訊號會透過一般音軌進入主混音。另一條分支會將訊號送往混響，而混響的輸出則透過輔助或回送音軌進入混音。Ableton 的手冊確認，傳送會決定有多少音訊進入對應的回送，而且多個音軌可以送入同一個回送。 Ableton Live 12：混音

實際的訊號路徑是：來源 → 傳送電平 → 混響 → 回送電平 → 主混音，同時來源也會沿著直接路徑輸出。本文所說的「回送電平」是指回送音軌的輸出推桿，它位於混響及其處理鏈之後。

如果外掛程式也提供輸入與輸出增益，請確認各控制項的位置。它們的用途各不相同：FabFilter 說明，Pro-R 2 的輸入控制項作用於處理之前，輸出控制項則用來調整最終輸出。回送音軌推桿可能位於更下游的位置，也就是其他效果器之後。 FabFilter Pro-R 2：輸入與輸出選項

提高某個音軌的傳送電平，會將更多該音軌的訊號送入混響。若使用共用回送，你就能改變某件樂器對混響的貢獻，同時維持其他傳送設定不變。例如，你可以增加小鼓送入共用房間混響的訊號量，而不提高鍵盤的傳送電平。這直接符合 Ableton 混音手冊所述的個別傳送路由方式。

可以把傳送視為進入效果器的混音平衡。調整之前，先找出需要改變的來源：是小鼓的混響太多，還是整個房間混響回送太大聲？釐清這一點，就能避免在好幾個音軌上反覆修正。

傳送也會改變送到其下游任何設備的訊號。如果後續處理鏈會隨電平變化而產生不同反應，那麼傳送的影響可能不只是單純改變音量。比較提高傳送電平與提高回送電平時，請留意這一點。

回送推桿會調整已經通過回送效果器處理的訊號。如果多個來源都送入同一個混響，移動回送推桿就會一起改變它們合併後的混響音量。各來源個別的傳送設定則維持不變。

可用以下區分來協助判斷：

想改變的內容	優先嘗試的控制項	原因
某件樂器需要更多混響	該樂器的傳送	改變它對效果器的貢獻
共用混響太突出	回送推桿	調整合併後的處理輸出
某個樂句需要混響強調	對其傳送做自動化	選擇進入混響的素材
需要淡出現有的尾音	對回送做自動化	控制已經進入混音的尾音
混響持續時間太長	衰減控制項	改變混響的衰減特性

這些建議的前提是回送推桿位於處理鏈之後。如果你調整的是另一個處理器之前的增益控制項，那麼也會改變該處理器的輸入電平。判定兩個控制項能否互換之前，請先確認實際的訊號順序。

可以，但必須符合特定條件。假設混響完全為濕訊號、對輸入電平的反應呈線性、設定固定、不包含依電平變化的處理，而且傳送與回送增益保持不變。在這個簡化模型中，增益會相乘；以分貝表示時則會相加。

對單一來源而言，可將濕訊號輸出寫成 w(t) = r × R[s × x(t)]，其中 x(t) 是輸入訊號，s 是傳送增益，R 是混響處理，r 是回送增益。如果 R 呈線性，則可寫成 w(t) = r × s × R[x(t)]。

以下是示意性的增益計算，並非實際測得的外掛結果。計算假設來源與混響設定維持不變：

傳送增益	回送增益	合併後的外部增益
−18 dB	0 dB	−18 dB
−12 dB	−6 dB	−18 dB
−18 dB	−6 dB	−24 dB
−12 dB	0 dB	−12 dB

前兩種組合都會將假設中以單位訊號輸入的混響輸出乘以約 0.126。因此，在上述假設下，它們能產生相同的濕訊號電平。這些數字無法預測濕訊號相對於乾訊號的電平：那也取決於混響的反應以及來源素材。

這種等效關係有其限制。FabFilter 說明，Pro-R 2 的 Thickness 控制項具有飽和與非線性特性，另外還有由輸入觸發的閘控與閃避功能。這些功能會讓輸入電平發揮作用，而在下游衰減訊號未必能重現相同效果。實際比較時，若以回送增益替代傳送增益，除了音量，也要比較音色與包絡。 FabFilter Pro-R 2：主要控制項

對於本文所述的並行設定，請將混響的混合控制項設為 100% 濕訊號。FabFilter 的 Pro-R 2 文件和 Ableton 的 Hybrid Reverb 文件都明確建議在傳送或回送用途下採用此設定。 FabFilter：主要控制項、Ableton：Live 音訊效果參考手冊

乾訊號已經由直接音軌提供。如果輔助混響也輸出乾訊號，移動回送推桿時，就會連同混響一起改變額外的乾訊號。讓回送完全輸出濕訊號，能讓混音平衡更容易判讀。

「100% 濕訊號」描述的是外掛程式的輸出，而非整個混音。來源訊號仍會透過獨立路徑直接傳出。同樣地，傳送上的 0 dB 表示該控制項為單位增益；它不代表濕訊號百分比，也不保證乾訊號與混響的主觀響度相同。

推桿後傳送會跟隨來源音軌的推桿；推桿前傳送則會在訊號到達該推桿之前取用訊號。Ableton 說明，其 Pre/Post 設定用於選擇調音台階段之前或之後的訊號位置。 Ableton Live 12：混音

從這種路由方式可推得一個實用結果：使用推桿後傳送時，降低來源音軌推桿也會減少該來源新送入混響的訊號。使用推桿前傳送時，降低直接音軌音量可能不會改變送入混響的訊號，使來源相對而言更偏濕。

進行一般混音練習時，可先使用推桿後傳送，這樣調整來源音量也會影響送入混響的訊號。需要獨立控制時，再刻意選用推桿前傳送。降低來源音軌推桿時，觀察混響輸入電平表來測試其行為；請確認實際路由，不要只依賴標籤判斷。

混響會在輸入事件發生後持續產生尾音。Ableton 說明，其 Reverb 衰減控制項會設定尾音從初始振幅下降 60 dB 所需的時間。 Ableton：Live 音訊效果參考手冊

結合訊號路徑，就能理解兩種自動化的差異。關閉傳送會停止新素材進入混響，同時讓既有尾音繼續延伸。降低回送則會衰減已經輸出的尾音。

試著單獨播放一次小鼓：在擊打時提高它的傳送電平，然後在下一次擊打前關閉傳送。保持回送不變，聆聽尾音逐漸衰減。接著保持傳送不變，讓回送推桿逐漸下降，再比較一次。第一種操作會選擇激發混響的素材；第二種操作則塑造之後聽到的聲音。

單純提高音量不會改變衰減參數，但可能讓尾音較小聲的部分持續清晰可聞。如果問題在於持續時間，請調整衰減；如果整段尾音都太突出，請調整其音量。

選擇一段同時包含演奏片段與間隔的短音訊。間隔能讓你聽見尾音；演奏片段則能讓你判斷回送在來源周圍的混音效果。以下流程可將上述區分轉化為可重複的聆聽練習：

1. 建立一個輔助回送，並插入設定為 100% 濕訊號的混響。
2. 將直接來源與回送路由至預定的混音輸出。
3. 先關閉所有傳送，並將回送設在已知的電平，例如 0 dB。
4. 逐漸提高一個來源的傳送電平，直到能清楚判斷其混響。
5. 逐一加入其他來源，並透過各自的傳送平衡其貢獻。
6. 調整回送，讓合併後的混響融入完整混音。
7. 持續檢查整條訊號路徑上的電平表，然後試聽間隔與所有自動化。

如果沒有混響，請依序追蹤訊號：來源播放、傳送目的地、混響輸入、濕訊號輸出、回送推桿，以及輸出路由。如果調整回送時乾訊號也意外變大，請檢查外掛程式的混合設定。如果某件樂器主導了空間感，請先調整其傳送，再動共用回送。

各來源的貢獻都達到理想效果後，就用回送來控制整體空間感。要選擇多少來源訊號進入效果器時，調整傳送；要平衡處理後返回的聲音時，調整回送。

• 混音 — Ableton 參考手冊第 12 版
• Live 音訊效果參考手冊 — Ableton 參考手冊第 12 版
• FabFilter Pro-R 2 說明 — 主要控制項
• FabFilter Pro-R 2 說明 — 輸入與輸出選項