自宅での手漉き紙作りに適した再生紙の端切れの選び方

使用済みの一般的なプリンター用紙やコピー用紙は、手に入りやすく、白い繊維のおかげで色の調整もしやすいため、実践的なスタート地点として適しています。エクスプロラトリアム（Exploratorium）はベースとして使用済みの白いコピー用紙を推奨しており、ボストン美術館（MFA）は画用紙、版画用紙、水彩紙などは繊維が強いため適していると指摘しています。そうしたアート用紙は、特にしっかりとした質感を持たせたいときのために取っておくのがよいかもしれません。普段の気軽な実験には、清潔なオフィス用紙や古メモが実用的な基本素材となります。Exploratorium, “Handmade Paper”; Museum of Fine Arts Boston, “Handmade Paper”

紙をちぎる前に、完成した紙にペンで文字を書く必要があるのか、それとも主に見た目を楽しむ素材として使うのかを決めておきましょう。これが初めての紙漉きであれば、比較的均質なベースを使うことで、仕上がりの比較がしやすくなります。多種多様な繊維素材を使えば質感は増しますが、結果を予測するのが難しくもなります。自分の漉き枠、パルプの厚み、圧搾方法でどのような紙ができるかを把握したい場合は、最初のバッチはシンプルにしておきましょう。

色画用紙、カラーオフィス用紙、コーティングなしの包装紙は、紙全体に色を行き渡らせたい場合に便利な選択肢です。エクスプロラトリアムでは、白い紙約4に対して色紙1の割合で始め、色紙は別々に水に浸すことを提案しています。これは厳密なルールではなく、あくまで目安の配合と考えてください。淡い色の端切れならほんのりとした色合いにしかなりませんが、濃い色の紙を少し入れただけで少量の白いベースをすっかり圧倒してしまうこともあります。Exploratorium, “Handmade Paper”

淡い背景にアクセントを散りばめたい場合は、色紙の割合を控えめにして少しずつ加えていきましょう。より発色の良い紙を作りたい場合は、タライ全体のパルプに混ぜる前に、少量のテスト分で色紙の比率を増やしてみてください。さまざまなバリエーションを用意したいときは、水に浸す前に色ごとに分けておきましょう。異なる染料やインクがパルプ内で混ざり合ってしまうと、後からきれいに分離することはできません。この少量テストを行う方法は、紙の種類や色が乾燥後の紙の見た目に影響するという実証済みの事実に基づく、おすすめの手順です。Museum of Fine Arts Boston, “Handmade Paper”

MFAによると、古いメモ、プリンター用紙、雑誌、シュレッダーくず、ダイレクトメールなどはすべて自宅での紙漉きに使用できます。ただし、素材として使えるからといって、普通のオフィス用紙と同じ色や質感になるとは限りません。より落ち着いた、予測通りの仕上がりにしたい場合は、コーティングのない紙を優先し、印刷された紙や光沢のある端切れは少量のアクセント用テストとして控えめに使いましょう。エクスプロラトリアムは、新聞紙や光沢紙をベースに使うのを避けるよう助言する一方で、光沢のある鮮やかな色の雑誌用紙はアクセントとして少量なら使えると述べています。Museum of Fine Arts Boston, “Handmade Paper”; Exploratorium, “Handmade Paper”

通常の印刷やインクをプラスチックコーティングと同等に扱わないでください。ベルリン自由大学は、リサイクル可能な印刷用紙と、古紙回収ルートには適さないコーティング紙や複合紙を区別しています。自宅用のパルプを作る際は、目に見えるフィルムやラミネート層があるかどうかで判断してください。プラスチックのような光沢のある表面、ホイル層、または複数の素材が貼り合わされている端切れは、除外しましょう。Freie Universität Berlin, “Coated paper”

食品に触れた紙、油や汚れのついたパッケージ、ホッチキスの針、プラスチック窓、テープ、糊付けされた本の縁などは取り除いておきます。MFAは特に、食品に使用された紙を避け、パルプにする前にホッチキス、プラスチック、製本された縁を取り除くようアドバイスしています。自宅での作業において、これは不要な異物がスクリーンに残ったり、新しい紙に混入したりするのを防ぐ実用的な方法でもあります。Museum of Fine Arts Boston, “Handmade Paper”

手作業でさっと仕分けるのが効果的です。ベース用、色・アクセント用、廃棄用の3つの山を作りましょう。クリップや粘着ラベルを剥がし、封筒や包装にプラスチックの窓がないか確認します。素材の判断がつかないものは、勘で混ぜるのではなく、今回のバッチからは除外してください。怪しい端切れ1枚のためにパルプのタライ全体を台無しにするリスクを冒す必要はありません。

日記のページを作るなら、主に白や淡い色のオフィス用紙を選び、あまり多くの種類を混ぜないようにしましょう。手漉き紙は自然と個体差が出るものであり、MFAは紙の種類と色の両方が仕上がりの紙の見た目や感触に影響を与えると指摘しています。文字を書く用途なら、光沢紙、ティッシュペーパー、厚紙などを混ぜ合わせるよりも、均一なベースの方が書き味を評価しやすくなります。Museum of Fine Arts Boston, “Handmade Paper”

コラージュ、タグ、装飾用の紙なら、もっと冒険して、少量のカラーペーパーや印刷物を加えて見た目に変化をつけてみてもよいでしょう。押し花、葉、草、糸などの装飾を取り入れる場合、MFAでは紙を漉いた後の濡れたパルプにそれらを押し込む方法を紹介しています。こうした装飾素材は、メインのバッチを滑らかに混ぜて漉きやすく保つためにも、紙繊維の山とは分けておきましょう。Museum of Fine Arts Boston, “Handmade Paper”

事前の簡単なテストを行うことで、「この組み合わせは乾くとどうなるか？」という最も重要な疑問が解消されます。ベース紙と色紙の端切れから少量をちぎり、分けておきます。MFAは、再生紙を約1インチ（約2.5cm）の大きさにちぎり、可能であれば数時間から一晩水に浸すことを推奨しています。異なる色は別々に浸し、その後ミキサーにかけて小さなシートやテストサンプルを作ってみましょう。Museum of Fine Arts Boston, “Handmade Paper”

「大部分は白いオフィス用紙、ひとつまみの青い色画用紙」といったように、配合を簡単な言葉でメモしておき、乾いたサンプルを見て色、目に見える繊維の残り具合、手触りを確認します。仕上がりが濃すぎる場合は色紙の割合を減らし、コラージュ用には均一すぎると感じる場合は対比となる端切れをもう少し足してみてください。これは実用的な比較方法であり、特定の配合比率が常に正確な色合いを生み出すと保証するものではありません（紙の色、インク、下処理によって差が出ます）。

バッチを水に浸す前に、清潔な繊維のベースがあるか、色紙の端切れが色調ごとに分けられているか、食品の汚れ、ホッチキスの針、プラスチック、アルミホイル、テープ、ラミネート加工された部分が混ざっていないかを確認してください。光沢のある雑誌用紙は少量のテストにとどめ、予測しやすい結果を得たいときはコーティングのない普通の紙を優先しましょう。最初のバッチでは、白い紙をベースに適度な色を加えることで、選んだ端切れが完成した紙にどう反映されるかをしっかりと学ぶことができます。

大切なのは、「完璧な万能端切れリスト」を見つけることではなく、作りたい用紙に合った紙を選び、パルプに適さない素材を取り除き、判断がつかない色や質感は量を増やす前にテストすることです。自分の配合が乾いたときにどうなるかが分かれば、その組み合わせを、今後のジャーナリングやクリエイティブなペーパークラフトの再現可能なベースとして活用できます。

• 「Handmade Paper」 — ボストン美術館（Museum of Fine Arts Boston）

• 「Handmade Paper」 — エクスプロラトリアム・マガジン（Exploratorium Magazine）

• 「Coated paper」 — ベルリン自由大学（Freie Universität Berlin）