ホールドしたデュアルオシレーター音を使ってフィルターFMのアーティファクトを探る方法

フィルターに入力する2つのオシレーター、出力を持続させる方法、そしてオーディオ周波数の信号をフィルターのカットオフに適用する、説明書に記載された経路が必要です。始める前に、変調のソースと宛先を確認してください。たとえばSequentialのProphet Rev2では、専用のAudio ModコントロールのソースとしてOscillator 1を使用します。ユーザーガイドでは、これをフィルターカットオフの変調として説明しています。Prophet Rev2 User’s Guide, version 1.2.2

モジュラー環境では、フィルターのオーディオ入力とカットオフ制御入力を区別してください。DoepferのA-121-2のドキュメントでは、オーディオ入力と周波数制御入力が別々に示されており、変調の深さを設定するための減衰機能付きFCV2入力も記載されています。パッチの信号経路を追う際には、この区別が重要です。オシレーターのミックスはオーディオ経路に入り、変調信号はカットオフ制御経路に入ります。Doepfer A-121-2 12dB Multimode Filter

使用する楽器のドキュメントで、オーディオレートでの動作に適しているとされているフィルター変調経路を使ってください。汎用の変調アサインが、専用のフィルターFMコントロールと同じ動作をするとは限りません。必要な経路が使えることをドキュメントで確認できない場合は、その経路が確認できる楽器またはパッチ構成を選んでください。

初期化したパッチから始めます。鍵盤を1つ押し続けるか、楽器のホールド機能を使うか、持続するMIDIノートを1つ送ります。アンプエンベロープを調整して、アタック後も音が安定して続くようにします。比較中にノートが再発音されないよう、アルペジエーターとシーケンサーはオフにしてください。

以下の設定を開始点として使います。

• 可能であれば、両方のオシレーターに三角波を選びます。使えない場合は、各オシレーターに同じ単純な波形を選びます。
• 両方のオシレーターを同じ公称ピッチにチューニングし、必要であればごくわずかにだけデチューンします。
• 2つのオシレーターを、ミキサーレベルを中程度にして鳴らします。
• オシレーターシンク、オシレーターのピッチ変調、波形変調、ノイズ、エフェクトをオフにします。
• フィルターエンベロープ量と、その他のカットオフ変調量をゼロにします。
• ローパス特性を選び、レゾナンスを低めに設定して、フィルターFMの深さをゼロにします。

無理のない中音域のノートをホールドし、カットオフを範囲内でゆっくり動かします。音がはっきり聞こえ、カットオフを少し調整するだけで音色が変わる位置を選びます。最初の比較ではその位置を保ってください。

録音できる場合は、この基準音を数秒録音します。すでに聞こえている特徴を記録してください。安定した音、ゆっくりした脈動、不均一な質感、わずかなピッチ差などです。フィルターFMがゼロの状態で存在する特徴は、基準音の説明に含めます。後から加える変調のせいだと決めつけないでください。

ノート、オシレーターのチューニング、ミックスのバランス、カットオフを固定します。フィルターFMの深さをゼロから少しずつ上げ、各設定で一度止めて確認します。再現可能な3つの位置を選びます。ゼロ、わずかな変化がある位置、そして明確な変化がある位置です。ノブの正確な割合より、確実に戻せる設定のほうが役に立ちます。

各位置で、はっきりした違いを聴き取ります。高域の質感が加わる、音色の成分が目立つ、感じられるピッチの中心が変わる、持続音の動き方が変わる、といった違いです。これは聴き比べの観点であり、どのフィルターでも必ず同じ結果になるという予測ではありません。

比較の合間にはゼロに戻します。可能であれば、同じ長さの音を録音し、その間に短い休止を入れます。録音経路は変えず、再生時の音量も同程度にして比べます。そうすれば、音が大きいというだけでそのテイクを好ましく感じることを避けられます。

Sequentialは、Rev2のAudio Modについて、特に4ポールモードでレゾナンスをある程度加えた場合、倍音の動きや高域のきらめきを加えられると説明しています。これは同機種についての指針として扱い、実際にお使いのフィルターで何が起きるかは、条件を統制した聴き比べで確かめてください。Prophet Rev2 User’s Guide

耳に聞こえる変調の深さが見つかったら、カットオフ、レゾナンス、オシレーターのチューニングを、それぞれ別々に試します。各回の前に、同じ開始時のパッチに戻してください。結果が複雑でも、実験の内容を判断しやすくなります。

パス	変更する項目のみ	固定する項目	確認すること
カットオフ	基本のカットオフ位置	FMの深さ、チューニング、レゾナンス	加わった質感が最もはっきりする位置はどこか？
深さ	フィルターFMの量	カットオフ、チューニング、レゾナンス	どの深さから質感が使えるようになるか？
レゾナンス	レゾナンス量	カットオフ、深さ、チューニング	カットオフ付近の強調によって別の音色が現れるか？
チューニング	変調するオシレーターのピッチ	もう一方のオシレーターのピッチ、カットオフ、深さ	保存する価値のあるチューニング関係はどれか？
波形	変調するオシレーターの波形	チューニング、カットオフ、深さ	どのソース波形が好みの結果を生むか？

チューニングのパスでは、ユニゾン、1オクターブ上、意図的にずらした音程を試します。これらはテスト条件であり、結果として得られる音色を保証するものではありません。変調ソースがオシレーターミックスでも鳴っている場合は、そのピッチを変えると入力音と変調の両方が変わります。比較を変調周波数だけの変化として説明するのではなく、両方の役割を書き留めてください。

波形を比較するときは、まず元のチューニングに戻します。一度に比べる波形は2つだけにし、比較の間は基準の状態に戻してください。違いを大げさにするためにレゾナンスやドライブも同時に上げるのは避けます。それらの設定は個別のパスで試せます。

新しい質感が現れたら、次の診断手順を使ってください。これは、オーディオ、カットオフ制御、レゾナンス制御が別々に扱われるというドキュメント上の記述に基づいた実用的な方法です。聴いただけで回路レベルの仕組みまで特定できるわけではありません。

1. フィルターFMの深さをゼロにします。 質感が消えるか、弱まるか、残るかを確認します。
2. FMを元に戻し、1つのオシレーターをオーディオミックスから外します。 楽器の機能で可能な場合は、変調経路を保ったままミキサーレベルを下げます。
3. ミックスを元に戻し、もう一方のオシレーターを外します。 それぞれ単独で鳴らした場合と、両方を合わせた音を比較します。
4. レゾナンスを下げます。 その特徴がレゾナンスの設定に依存しているか確認します。
5. フィルターに入る信号レベルを下げます。 可能な限り変調の深さは固定し、再生音量を同程度にして録音を比較します。

オーディオ成分をミュートすることと、オシレーター自体を無効にすることは、区別が欠かせません。オシレーターの波形やエンジンをオフにすると、変調ソースもなくなる場合があります。ミュートテストを解釈する前に、そのオシレーターが引き続きフィルターFM経路に信号を送っていることを確認してください。

入力レベルは、それだけで比較する価値があります。Doepferは、一般的なA-100オシレーター信号を使う場合、A-106-5の入力レベルコントロールが中間位置付近およびそれ以上で歪みを生じると明記しています。A-121-2のドキュメントにも、入力レベルに応じた歪みが記載されています。これらのしきい値は各モジュール固有のものですが、荒い音が聞こえたらフィルター入力レベルを下げて確認すべき理由を示しています。Doepfer A-106-5、Doepfer A-121-2

自己発振は別の実験として扱います。フィルター自体が音を出すことがあるため、パッチはレゾナントフィルターを通る2つのオシレーター信号だけで構成される状態ではなくなります。

この動作はフィルターによって異なります。Doepferによれば、A-121-2は十分なレゾナンスがあればオーディオ入力なしでサイン波に似た発振を生み出せますが、A-106-5は自己発振しません。したがって、レゾナンスを最大にすることは、これら2つの設計で同じ条件のテストにはなりません。Doepfer A-121-2、Doepfer A-106-5

自己発振に対応するフィルターでは、まずFMの深さをゼロにし、オシレーターのオーディオ信号を外します。フィルターが持続音を出すかどうかを確認できるまで、レゾナンスを上げます。その後、ドキュメントに記載されたフィルターFMソースを加えます。この録音には、ホールドしたデュアルオシレーターの実験とは別のラベルを付け、その後、元のオーディオミックスとレゾナンスに戻してください。

フィルターが自己発振しない場合は、持続する入力音を使って探索を続けます。自己発振は手順の任意の分岐であり、役に立つカットオフ変調の質感を見つけるための必須条件ではありません。

比較の中から設定を1つ選び、簡潔なパッチ記録を作ります。ホールドしたノート、オシレーターの波形と音程差、ミキサーレベル、変調ソース、フィルター特性、カットオフ、レゾナンス、FMの深さを記録します。あとから加えるキーボードトラッキングの状態とエフェクトも記載してください。

何が変わったかが伝わる観察を書きます。たとえば、「このホールド音とオシレーターの音程差では、深さBで高域の質感が目立ち、深さゼロでは消え、変調するオシレーターをオーディオミックスから外しても残る」のように記録できます。これは記録方法の例であり、実際にテストした結果を示すものではありません。「メタリック」のようなラベルよりも、役に立つ情報を多く残せます。

最後に、そのパッチを元のノートより上と下でも演奏し、使う予定のエンベロープ形状を設定します。持続音の基準録音は、音楽的な仕上がりの録音と一緒に保管してください。そうすれば、使えるサウンドと、その音色を生んだ設定の明確な記録を両方残せます。

• Prophet Rev2 User’s Guide, version 1.2.2 — Sequential
• A-121-2 12dB Multimode Filter — Doepfer
• A-106-5 12dB SEM Filter — Doepfer