コード記号で省略音を示す方法
コード記号で省略音を示すには、no または omit の後にコードの度数を付けます。C(no5) または C(omit5) は、5度の G を省いた C メジャーを意味します。変更する和音が分かるよう、コード名の残りの部分はそのままにします。Steinberg の記譜法のドキュメントでは、どちらの省略表記も明示的に認められています。Dorico Elements ヘルプ：コード記号の変更ポップオーバー項目
このガイドは、特定のコードトーンを弾かないよう演奏者に伝える必要がある、リードシートやコード譜を書くミュージシャンを対象としています。実際の作業では、適切な省略番号を選び、読みやすい記号を書き、それが意図した音を表しているか確認します。
省略の指定は記号のどこに入れますか？
まず元のコードを書き、その後に省略を括弧に入れます。たとえば Cm(no5) のようにします。Keith Waters、Ben Geyer、SMT-Jazz Interest Group が作成した Chord Symbol Guidelines では、省略するコードトーンにこの形式をそのまま使っています。括弧を使うと、コードの種類や拡張音と指示を区別しやすくなります。Chord Symbol Guidelines
自分の譜面では no と omit のどちらかを選び、一貫して使います。C7(no5) と C7(omit5) は同じ音を省くことを示します。大切なのは、元のコード全体と省く度数を明記することです。略記を変えても、意図する和音は変わりません。
フラット記号を「省略」の意味で使わないでください。Dorico のドキュメントに記載された構文では、b5 は5度を半音下げ、no5 または omit5 は5度を省きます。つまり、C7(b5) は変化した5度の G♭ を指定し、C7(no5) は5度なしを指定します。Dorico Elements ヘルプ：コード記号の変更ポップオーバー項目
省く音をどう特定しますか？
省略番号が示すのは、コードのルート音から数えた度数であり、指使いの位置ではありません。また、楽曲のキーの度数を示すものでもありません。コード記号は調号とは独立して和声を表します。Open Music Theory：コード記号
接尾辞を書く前に、次の3段階で確認します。
- 臨時記号も含めて、元のコードの構成音を書き出す。
- 省きたい音がルート音とどのような関係にあるかを特定する。
- その度数を省き、残った音が意図したものと一致するか確認する。
以下に、この手順の例を示します。ここでの音の並びはコードの構成音を確認するためのもので、特定の音域や指使いを指定するものではありません。
| 元のコード | 元の構成音 | 省く音 | 省略後の記号 | 残る音 |
|---|---|---|---|---|
| C メジャー | C–E–G | G（5度） | C(no5) |
C–E |
| C マイナー | C–E♭–G | G（5度） | Cm(no5) |
C–E♭ |
| C ドミナントセブンス | C–E–G–B♭ | E（3度） | C7(no3) |
C–G–B♭ |
| C メジャーセブンス | C–E–G–B | G（5度） | Cmaj7(no5) |
C–E–B |
これらの例では、省略を適用しても元のコードの種類と7度の指定は維持されます。元となる表記の慣例については、SMT のガイドがドミナント、メジャー、マイナーの各セブンスコードを区別し、no5 の接尾辞を明示的に例示しています。Chord Symbol Guidelines
音を省くことを明示すべきなのはどんな場合ですか？
その音を含めないことが演奏者への指示の一部である場合は、省略を明示します。編集時には、この音を加えると、求めている響きが変わるだろうか？と考えてみてください。変わるなら、省略を明記すると意図が伝わりやすくなります。
コード記号が示す音と、実際の演奏で鳴らす音が常に完全に一致するとは限りません。Open Music Theory によれば、拡張コードでは、中間の拡張音が含意されていても、そのすべてが実際に演奏されるとは限りません。そのため、ボイシングである音が抜けていても、自動的に長いコード名が必要になるわけではありません。Open Music Theory：コード記号
編曲上の判断例として、鍵盤パートに C–E–B と書く場合を考えてみましょう。これらの音高と配置がそのまま重要なら、五線譜に音符を書きます。コードの指示を出し、特に G を除外したいなら、Cmaj7(no5) でその除外を表せます。記号にどれだけ情報を持たせるか決める前に、譜面を読む人に何を再現してほしいのかを考えます。
アンサンブル譜では、その指示がどこに適用されるかも決めます。ある楽器のパートで音が抜けていても、ほかのパートでは鳴らす場合があります。G を省くのが鍵盤だけなら、共通のコード記号に音の振り分けを説明させるのではなく、鍵盤パートに指示を書くか、そのパートに限った明確な指示を加えます。
3度の省略はサスペンデッドコードと同じですか？
省略はコードの構成音を取り除きます。サスペンションは3度を別の音に置き換えることを指定します。基本的なコード記号の用法では、Csus4 は C–F–G で、F が E の代わりに入ります。Csus2 は C–D–G です。単に C(no3) と書いても、F や D を加える指示にはなりません。Open Music Theory：コード記号
ルート音と5度だけの響きには、C5 という簡潔な代替表記があります。SMT のガイドでは、C5 を3度を省いたルート音と5度として明示しています。これは、必要に応じて別途記譜するオクターブ重複を除き、意図するコードが C と G で構成される場合に便利です。Chord Symbol Guidelines
似た記号のどちらを使うか迷ったときは、次の目安を使います。
- C と G を指定するなら、
C5を検討します。 - C、G、B♭を指定し、E を省くなら、
C7(no3)を使います。 - C の三和音で E の代わりに F を指定するなら、
Csus4を使います。 - 特定のオクターブ、音の間隔、または重複音が必要なら、五線譜にボイシングを書きます。
各記号を、3度を取り除く、3度を置き換える、ルート音と5度のコードを指定する、という動作として読むと違いがはっきりします。意図する音に合った指定を選びます。
省略を使わず、もっと簡単なコード名で表せますか？
省略を加える前に、よく使われるコード名で意図する和声を表せるか確認します。たとえば Cadd9 は、D を加えた C メジャーの三和音を表し、7度は含意しません。C9 は、その元となる構成に7度を含みます。C–E–G–D を指定したいなら、Cadd9 と書けば直接伝わります。Open Music Theory：コード記号
MusicXML の公式チュートリアルでは、A メジャーコードに加えられた9度を例に、この命名の選択を説明しています。別の解釈として、7度を省いたドミナントナインスコードも考えられるとしています。どちらの表現も可能なので、譜面を書く際には、どの表記が意図する和声を最も明確に伝えるかが判断のポイントです。MusicXML 4.0：コード記号と図表
実際の編集では、まずより簡潔で完結したコード名を試します。元のコード名を残すことに意味がある場合は、省略を使います。記号に複数の例外が重なるなら、長い指示を順に読み解かなくても演奏者が意図する結果を確認できるよう、記号に加えて音高も書き出します。
記譜ソフトで省略を入力するには？
アプリケーションが構成要素を解釈できるよう、コード記号として指示を入力します。MuseScore Studio では、音符または休符を選び、Windows では Ctrl+K、macOS では Cmd+K を押して、記号を入力します。ハンドブックでは no3 を使用可能な修飾子として挙げ、コード記号の一部を括弧で囲むことも認めています。入力モードを終了するには Esc を押します。MuseScore Studio ハンドブック：コード記号
MuseScore のドキュメントに記載された構文例では、C7(no3) と入力します。編集モードを終了したら、表示された記号を確認します。MuseScore は編集完了時に認識したコードテキストを解析して整形するため、入力した文字だけでなく、整形後の表示も確認してください。MuseScore Studio ハンドブック：コード記号
Dorico Elements 6.2 では、コード記号のポップオーバーに omit または no を入力し、その後に度数を続けます。マニュアルには omit3 と no3 の例があります。音楽上の意味と表示上の設定は分けて考えます。プログラムは、認識した入力をコード記号の設定に従って整形する場合があります。Dorico Elements ヘルプ：コード記号の変更ポップオーバー項目
スコアを別のアプリケーションに移す場合は、インポートされた記号とその解釈を確認します。MusicXML では、元のコードタイプを基準に、追加、変更、省略を区別します。これにより省略を構造化して表現できますが、転送後のスコアを実際に確認することも有用な最終手順です。MusicXML 4.0：degree-type 要素
完成した記号をどう確認しますか？
譜面を渡す前に、記号を音に置き換えて読み直します。C7(no3) なら、C–E–G–B♭から始めて E を省きます。Cmaj7(no5) なら、C–E–G–B から始めて G を省きます。それから、B♭と B の違いも含め、結果が意図した音と一致するか確認します。
最後に3点を確認します。元のコードは正しいか、接尾辞は意図した度数を省くか、演奏者に必要な情報が記譜されているか。特定の音を確実に鳴らさないようにするには、no または omit の後に度数を付けて書きます。音の間隔と音域が厳密に重要な場合は、音符も記譜します。