コード記号のプラス記号とマイナス記号の読み方

C−のような記号では、マイナス記号はマイナーコードを表します。構成音はC–E♭–Gで、ルート音、短三度、完全五度です。CメジャーのC–E–Gと比べると、変わるのは三度の音で、五度はそのままです。MusicXMLでは、メジャーとマイナーのコード構造が明確に定義されています。kind-value data type — MusicXML 4.0

同じCマイナーコードがCm、Cmin、C−と書かれることもあります。マイナス記号はコードの性質を示す別の表記なので、音を引く指示ではありません。記号は「Cマイナー」と読みます。MusicXMLのリファレンスではマイナス記号を使う表記が記載されており、Steinbergの記譜マニュアルではm、min、miがマイナー系の表記として挙げられています。MusicXML chord-quality symbols、Chord Symbol Popover Reference — Cubase Pro 15.0

実際に読むときは、音を選ぶ前に記号を言葉に置き換えてみましょう。D−なら「Dマイナー」、A−なら「Aマイナー」です。こうすれば、小さな横線を、対象を推測しなければならない単独の指示として捉えずに済みます。

コードの性質を示すプラス記号はオーギュメントを意味します。オーギュメント三和音は、ルート音、長三度、増五度で構成されます。Cの場合はC–E–G♯です。Cメジャーから始め、五度のGを半音上げます。Steinbergでは+とaugがオーギュメント系の表記として挙げられており、MusicXMLにはその基礎となる音程が定義されています。Cubase chord-quality reference、MusicXML chord structures

記号	読み方	構成音	Cメジャーからの変化
C	Cメジャー	C–E–G	なし
C−またはCm	Cマイナー	C–E♭–G	三度を下げる
C+またはCaug	Cオーギュメント	C–E–G♯	五度を上げる

これらの音名表記は、上記の音程定義を具体的に当てはめたものです。ここではプラスとマイナスが異なる構成音を変えていることに注目してください。オーギュメントでは五度が、マイナーでは三度が変わります。記号を同じ音に対する正反対の操作と考えるより、この違いを覚えるほうが役立ちます。

コードの性質とセブンスを分けて読みます。マイナーセブンスコードはマイナー三和音に短七度を加えたものです。オーギュメントセブンスコードはオーギュメント三和音に短七度を加えたものです。メジャーセブンスコードはメジャー三和音に長七度を加えたものです。kind-value data type — MusicXML 4.0

この定義を当てはめると、次のように比較できます。

記号	意味	構成音
C7	Cドミナントセブンス	C–E–G–B♭
C−7またはCm7	Cマイナーセブンス	C–E♭–G–B♭
C+7	Cオーギュメントセブンス	C–E–G♯–B♭
Cmaj7	Cメジャーセブンス	C–E–G–B

特に、C+7はCメジャーセブンスを意味しません。プラス記号はオーギュメント三和音を表し、単独の7は短七度を加えます。ピュージェット・サウンド大学の音楽理論テキストでも、この読み方が明確に説明されています。Jazz Chord Basics

楽器で違いを確かめるには、表の音を使ってまずC7、次にC−7、最後にC+7を弾いてみましょう。CとB♭はそのままにします。マイナーコードではEをE♭に変え、次にEに戻して、オーギュメントコードではGをG♯に変えます。こうすると、記号を具体的な音の選択として捉えられます。

コードの変化音では、プラス記号とマイナス記号をシャープやフラットの代わりに使う記譜法があります。(+11)のように明確に括られていれば11度を上げ、(−9)なら9度を下げるという意味です。括弧を使うと、どの数字に記号がかかるのかが分かりやすくなります。Jazz Chord Basics

たとえば、C7(−9)は、まずC7を作って読みます。構成音はC–E–G–B♭です。Cから通常の9度上にある音はDなので、これを半音下げるとD♭になります。結果はC–E–G–B♭–D♭で、より明示的にはC7(♭9)と書けます。

同様に、C7(+11)は通常の11度であるFをF♯に上げます。ボイシングの一例はC–E–B♭–F♯です。このボイシングでは完全五度を省いています。考えられるすべての構成音を指で押さえようとせず、変化音の読み方を示すための例です。Antonio J. Garcíaの原記譜ガイドでは、プラス／マイナスによる変化記号の代わりにシャープ／フラットを使うことが認められており、ナチュラルの五度を省く方法も説明されています。Clear Chord Symbols

この2つの読み方を区別しましょう。C−7はマイナーセブンスコードを示し、C7(−9)は9度を下げたドミナントセブンスコードを示します。局所的な変化を適用する前に、コード全体の構造を特定してください。

コード記号の慣習はさまざまです。Garcíaのガイドは、世界共通の合意が限られていることと、小さな横線を正確に読み取る難しさを指摘しています。ピュージェット・サウンド大学のテキストでは、変化した数字を括って、記号が何にかかるのかを明確にする方法を勧めています。そのため、窮屈に書かれていて括りがはっきりしない記号は、文字の並びだけでは判断できないことがあります。Clear Chord Symbols、Jazz Chord Basics

意図された括り方が分からないときは、次の順に確認します。

1. 譜面の記譜法の凡例を確認する。 楽譜や曲集にコード記号の説明があるか探します。
2. 同じ譜面の読みやすい記号と比べる。 マイナーコードに一貫して横線が使われているか、変化音に括弧が使われているかを確認します。
3. 書き込みの伴奏譜やコード図を確認する。 実際の音を、考えられる複数の読み方と照らし合わせます。
4. 候補をそれぞれ書き出す。 どの音が違うのかを見れば、未解決の点がはっきりします。
5. 可能であれば読み方を確認する。 手元の記譜だけで決められない場合は、解釈を暫定的なものとして扱います。

リハーサル用の譜面を作るときは、読み方が確定した記号をCm7、Caug7、またはC7(♭9)と書き直します。同じ記号を何度も解読しなくても済むよう、読みやすいメモになります。

4段階で読みます。ルート音、コードの性質、数字で示された構造、変化音の順です。次の例では、D−7(−5)をマイナーセブンスの定義と数字で示す変化音の慣習に沿って読みます。Garcíaのガイドでは、五度を別途下げたマイナーコードも紹介されています。MusicXML chord structures、Clear Chord Symbols

1. ルート音を見つける： D。
2. コードの性質を読む： 最初のマイナス記号はマイナーを表すので、D–F–Aになります。
3. セブンスを読む： Cを加えて、D–F–A–Cになります。
4. 別に示された変化を適用する： (−5)はAをA♭に下げるので、D–F–A♭–Cになります。

より明確な同等表記はDm7(♭5)です。これで2つの記号の役割がはっきりします。一方はマイナーの性質を示し、もう一方は五度を下げます。この例は、すべてのマイナス記号に同じ意味を当てはめる誤りを防ぐのに特に役立ちます。

次に見慣れないコードに出会ったら、何も変える前にルート音と基本の構成音を書き出しましょう。それから、残りの記号をそれぞれ指定された対象に適用します。三度、五度、またはテンションのどれが変わるのかを特定できれば、その記号は演奏可能な指示を簡潔に示したものになります。

• The <kind> element — MusicXML 4.0
• kind-value data type — MusicXML 4.0
• Chord Symbol Popover Reference — Cubase Pro 15.0
• Jazz Chord Basics — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• Clear Chord Symbols — Antonio J. García