Как сохранить бледные карандашные линии при коррекции белой бумаги на фотографиях рисунков

Бледный графит и окружающая бумага могут иметь близкие значения яркости. При слишком резкой настройке точки белого оба значения могут преобразоваться в один и тот же белый цвет. Adobe объясняет, что в Photoshop Levels все входные значения, равные выбранной точке белого или превышающие её, преобразуются в выходное значение белого; в засвеченных светлых участках детали отсутствуют. Adobe: настройка тонового диапазона и цветового баланса с помощью Levels

Рассмотрим наглядный пример в градациях серого: пиксель бумаги имеет значение 242, а пиксель бледного карандашного штриха — 236 по шкале, где 255 соответствует белому. Если установить входную точку белого на 235, оба пикселя получат значение 255. Исходная разница в шесть уровней исчезнет. Это условные значения, которые иллюстрируют механизм, а не измерения фотографии рисунка.

На практике предел редактирования задаёт самый бледный штрих, который нужно сохранить. Одна лишь самая светлая пустая область не подскажет, насколько сильно можно продвинуть коррекцию.

Сохраните исходный файл и работайте с отдельной редактируемой копией. Прежде чем вносить коррекции, осмотрите три участка для сравнения: отдельную бледную линию, светлую штриховку и более тёмный штрих. Возьмите примеры из самых светлых и самых тёмных частей листа.

Используйте эти участки для повторного сравнения на протяжении всего редактирования. После каждой существенной коррекции включайте и выключайте её. Следите за разрывами линий, исчезновением переходов в штриховке или за тем, не становится ли бледный штрих трудноразличимым на фоне окружающей бумаги.

Если кажется, что детали отсутствуют, временно уменьшите яркость и проверьте исходный или RAW-файл. Детали, скрытые настройками редактирования, могут проявиться снова. Детали, которые не попали в запись, точно восстановить нельзя: в руководстве darktable объясняется, что восстановление светлых участков оценивает недостающую информацию по сохранившимся каналам или соседним пикселям. Поэтому такую функцию нельзя считать достоверным способом определить исходную форму утраченной карандашной линии. Руководство пользователя darktable: восстановление светлых участков

Если на исходной фотографии отсутствует важный фрагмент, по возможности снимите рисунок заново. Выберите кадр, на котором этот фрагмент хорошо различим, и только после этого продолжайте коррекцию бумаги.

Разделите две задачи: выглядит ли бумага жёлтой, синей или зелёной и не слишком ли она тёмная? Баланс белого решает первую задачу. В документации Adobe по Camera Raw описано, как нейтрализовать белый или серый эталон, регулируя параметры Temperature и Tint. Для выбора образца рекомендуется использовать детализированный белый участок, а не блик. Adobe: коррекция цвета и тонов в Camera Raw

Если вы знаете, что бумага нейтрально-белая, выберите незапечатанный участок с равномерным освещением. Не выбирайте графитовый штрих, глубокую тень в углу или яркий блик. Затем сравните несколько пустых участков. Если один из них стал нейтральным, а другой остался сильно тонированным, это повод проверить, равномерно ли освещён лист.

Сохраняйте характер самого материала. Кремовая бумага должна оставаться тёплой. Если вы не уверены, что лист нейтральный, ориентируйтесь на физический оригинал и вносите умеренную коррекцию вручную, а не принудительно приводите выбранный образец к нейтральному цвету.

Файлы JPEG и TIFF тоже можно корректировать, но в Camera Raw новый баланс белого для них лишь приблизительный, поскольку исходная обработка уже изменила значения пикселей. Параметры цветовой температуры для RAW-файлов работают иначе. Не переносите числовое значение температуры между этими форматами, как если бы оно обеспечивало одинаковую коррекцию. Adobe: параметры баланса белого в Camera Raw

В Photoshop выберите Слой > Новый корректирующий слой > Уровни. Понемногу перемещайте ползунок входной точки белого влево, следя за бледными контрольными штрихами. Удерживайте Alt в Windows или Option в macOS во время перетаскивания, чтобы увидеть предварительный просмотр клиппинга. Остановитесь и немного отведите ползунок назад, если коррекция начинает поглощать нужные детали. Корректирующие слои позволяют позднее изменить эти параметры. Adobe: коррекция уровней и предварительный просмотр клиппинга

Оценивайте результат в двух масштабах: смотрите на весь рисунок, чтобы проверить общую яркость бумаги, а затем приближайте контрольные штрихи, чтобы проверить их непрерывность. Повторяйте сравнение после каждого заметного изменения. Не ориентируйтесь только на самый тёмный штрих: он может остаться чётким, когда более светлые фрагменты уже исчезнут.

Если с Levels бумага становится ярче, но светлая штриховка слабеет, попробуйте коррекцию Curves. Добавьте контрольную точку, соответствующую тону бумаги, и слегка поднимите её. Добавьте ещё одну точку около тона бледного графита, чтобы контролировать изменение в этом диапазоне. Adobe объясняет, что Curves сопоставляет входную яркость с выходной, а перемещение одной точки также влияет на соседние тона. Adobe: коррекция цвета и тонов с помощью Curves

Следите за участком кривой между этими двумя тонами. Если сделать его более пологим, их контраст уменьшится, и линию станет труднее разглядеть, даже без полного клиппинга. Подбирайте настройку визуально, держа рядом оригинал, вместо того чтобы применять готовую кривую ко всем рисункам. Adobe: как форма кривой влияет на контраст

Если одна сторона листа выглядит чистой, а противоположная остаётся серой, перестаньте усиливать общую коррекцию. Обработайте более тёмную область отдельно. В Camera Raw для локальной коррекции доступны растушёванные кисти и линейные градиенты; градиент особенно удобен для плавного перехода яркости на большой площади. Adobe: локальная коррекция с помощью масок

Создайте градиент над более тёмной стороной и слегка повысьте локальную яркость. Растяните переход на всю неоднородную область, затем скройте наложение и осмотрите результат. Меняйте положение и силу коррекции, пока бумага не станет ровнее и при этом граница эффекта останется незаметной, а штриховка рисунка — без резких изменений.

В Photoshop используйте маску корректирующего слоя, чтобы ограничить область коррекции. Чёрная кисть на маске скрывает эффект, а белая проявляет его. Для небольшой области начните с чёрной маски и постепенно проявляйте коррекцию там, где это нужно. Adobe: как улучшить фотографии с помощью корректирующих слоёв

Используйте эту памятку, чтобы выбрать следующую коррекцию:

Что вы видите	Следующее действие	Что проверить после этого
На всём листе одинаковый цветовой оттенок	Настройте баланс белого	Цвет бумаги и любые цветные материалы рисунка
Лист равномерно серый, бледные штрихи видны	Умеренно скорректируйте тона всего изображения	Самые бледные линии и штриховку
Один край или угол темнее остальных	Примените локальный градиент или коррекцию с маской	Переходы и толщину линий на этом участке
При осветлении бумаги линии исчезают	Ослабьте коррекцию или исключите этот фрагмент	Непрерывность линий по сравнению с оригиналом
Фрагмента нет на исходной фотографии	По возможности переснимите рисунок	Попал ли фрагмент в новый кадр

Маска диапазона яркости позволяет выбирать области по яркости, но сама по себе не отличает бледный графит от бумаги с похожим тоном. Прежде чем полагаться на такую маску, проверьте её наложение. Если тона пересекаются, используйте пространственную маску или согласитесь на более мягкую коррекцию. Adobe описывает возможность выбора по яркости; это ограничение следует из того, что выбор основывается только на яркости. Adobe: маски по диапазону яркости

Не применяйте шумоподавление и повышение резкости, пока не закончите коррекцию бумаги. В документации darktable по обработке описан компромисс между удалением шума и сохранением мелких деталей; там также отмечается, что чрезмерное повышение резкости или локального контраста может создать ореолы. Если рисунок зависит от деликатных штрихов, применяйте эти инструменты осторожно. Руководство пользователя darktable: обработка

Проверьте результат при увеличении и в предполагаемом размере отображения. Осмотрите ту же бледную линию, участок штриховки и тёмный штрих, которые выбрали в начале. Затем откройте экспортированный файл и повторите проверку. Так вы убедитесь в качестве готового файла с выбранными размерами, а не только в том, как он выглядит в окне редактирования.

Сохраните редактируемый оригинал рядом с экспортированным файлом. Если в версии меньшего размера фрагмент теряется, хотя в оригинале он виден отчётливо, попробуйте экспортировать изображение в большем размере и снова сравните результат, прежде чем менять тоновые соотношения рисунка.

Завершите работу, когда бумага выглядит достаточно чистой, а самые светлые нужные штрихи остаются различимыми. Пусть степень отбеливания определяется самим рисунком: деликатные линии, мягкая штриховка и характер бумаги должны направлять финальную коррекцию.

• Настройка тонового диапазона и цветового баланса с помощью Levels — Adobe
• Коррекция цвета и тонов в Adobe Camera Raw — Adobe
• Коррекция цвета и тонов с помощью Curves — Adobe
• Локальная коррекция с помощью масок — Adobe
• Как улучшить фотографии с помощью корректирующих слоёв — Adobe Learn
• Восстановление светлых участков — руководство пользователя darktable
• Обработка — руководство пользователя darktable