如何用廣告顏料畫透明雨傘，同時保留背景可見

把畫面想成由三種筆觸構成：透過傘面看見的背景、雨傘不透明的骨架，以及傘面上的反光。將這些部分分開處理，有助於判斷顏料該落在哪裡。

藝術家 Henning Ludvigsen 在透明玻璃教學中指出，高光、斜角處的反射，以及朝向觀者的區域所呈現的透明感，都是實用的視覺線索。他示範的是玻璃與數位繪畫；有選擇地將這些線索運用於廣告顏料雨傘畫，是一種改編，並非專為該媒材制定的公式。教學－玻璃、扭曲與折射

畫雨傘時，請參考實物或照片，判斷哪些背景形狀仍清晰可見、反光會在哪裡中斷它們，以及傘緣有多明顯。不要直接套用強烈的玻璃扭曲效果；只畫出雨傘參考圖中實際看得到的變化。

一個實用的作畫原則是，至少保留一個可辨識的背景形狀，讓它延伸穿過傘面邊界。葉片群、一道天空色帶或一根垂直柱子，都能讓觀者的視線從傘外一路追蹤到傘內。

畫小幅習作時，請準備：

• 適用於水性繪畫的紙張，另備一小張同款紙作測試。
• 傳統水溶性廣告顏料，包括背景色、藍色、暖棕色與白色。
• 一支中型軟毛筆，用來畫背景形狀；一支小型尖頭筆，用來畫傘骨與反光。
• 鉛筆、調色盤、水容器，以及用來控制筆刷濕度的布。
• 一張同時呈現傘面與背景的透明雨傘參考圖。

紙張肌理會影響可畫出的筆觸。Schmincke 建議使用略帶粗糙感的表面，讓廣告顏料顏料附著，並指出紙張是合適的承載媒材之一。選擇一種紙面，讓小筆能畫出相當連貫的細線。Schmincke 常見問題：廣告顏料

調好三種分開的顏料：背景色、不加白色的稀釋傘面色調，以及用於特定高光、遮蓋力較強的顏料。Caran d’Ache 說明，加水會降低廣告顏料的遮蓋力，而加入白色則會提高遮蓋力。因此，白色適合畫反光，較不適合用於需要保留背景細節的洗色。如何使用廣告顏料作畫

不要依照固定的顏料與水比例判斷，而要先畫一筆並等它乾燥，再評估混色。你要確認的是一個實際問題：底下的形狀是否仍清晰可辨？

正式畫在作品上之前，先做一條小型對照色帶。畫三塊相同的背景色塊，每塊都包含淺色區、深色區和一條細線。讓它們乾燥。

第一塊保持原樣。在第二塊上用不加白色的稀釋藍色輕輕畫一筆。在第三塊上畫一筆相同的藍色，但混入白色。等兩筆都乾燥後再比較。

分別檢查兩件事：底下的細線是否仍看得見，以及筆刷是否擾動了它。看起來很淡的顏料仍可能遮蓋太多；而水分較多的顏料若在塗抹時帶動了背景顏料，也可能無法保留細節。

傳統廣告顏料在這方面需要特別小心。Schmincke 表示，其藝術家級與設計師級廣告顏料乾燥後仍可溶於水。因此，在各步驟之間等待乾燥，並不會讓底層顏料免受後續濕筆刷的影響。Schmincke 常見問題：廣告顏料

根據測試結果選擇做法：

測試結果	傘面的做法
加上邊緣後，未上色的背景已能呈現透明材質感	傘面各區域內部保持不上色。
稀釋色調能保留細節，也不會擾動底層	只在參考圖顯示顏色變化的地方少量使用。
任一種混色都會遮住或帶動背景	以骨架和零星反光呈現雨傘，不要整體罩上一層洗色。

用鉛筆輕輕勾出傘頂弧面、頂部接點、傘柄，以及可見傘骨的末端。內部結構線要畫得夠淡，避免之後需要用大片顏料遮蓋。

示範習作中，讓雨傘襯著淡藍天空與幾片深綠葉片。安排一叢葉片跨過傘面輪廓，這樣在繪畫過程中就能簡單檢查背景是否連貫。

將天空和葉片畫滿整個場景，包括雨傘內部的區域。不要留一個空白傘面等著之後填滿。Canson 提出的廣告顏料一般作畫順序，是先安排主要形狀、畫背景色塊，再加上細節；這支持了先畫背景的做法。廣告顏料：基本概念

等背景乾燥後再畫雨傘。保留一些調好的背景色：如果後續的反光範圍太大，用相同的周圍顏色修正會比重新調出每一種混色容易。

繼續作畫前，用視線追蹤那叢跨越傘面的葉片。它在傘內的位置應保持連貫。之後可以根據參考圖，再決定是否刻意改變它。

先畫傘柄和頂部接點。用現有的藍色與棕色調出深中性色，並依背景調整色調。接著從傘骨連接處往傘緣畫出可見的傘骨，沿著參考圖的弧度描繪。

用小筆為每根傘骨畫出俐落可控的一筆。如果筆觸變粗，等它乾燥後，在旁邊補上少量背景色，將線條收窄。反覆用濕筆沿著同一條線來回塗抹，可能會讓小修正擴大成一大片。

接著分段描繪傘緣。若深色邊緣映在淺色天空前方，就克制地畫上一道深色筆觸；若淺色邊緣映在葉片前方，就畫一道淺色筆觸。參考圖中傘緣難以分辨的地方，則留出空隙。

加上傘面顏料之前先停下來看看。如果傘頂弧面、傘柄和傘骨已經清晰可辨，就讓傘面內部大致保持原樣。骨架提供了一個合適的停筆基準，之後每一道反光都要有充分理由才加上去。

先挑出最明顯的一處反光。觀察它的形狀、方向與中斷之處：它可能是一道狹長的弧形光痕、一小片柔和光斑，或一筆短促明亮的點綴。沾取顏料前，先在心中勾勒出它的範圍。

用少量遮蓋力較強的淺色顏料畫出最亮的部分。落筆後就提起筆刷。只有在參考圖需要時，才在旁邊加上一筆較柔和的筆觸。反光只畫在觀察到的範圍內，不要把白色刷滿整個傘面區塊。

Caran d’Ache 建議用沾取少量顏料的細筆完成精細細節。這對此處很有用，因為小片反光就能呈現傘面材質，不必在整個場景上覆蓋大片顏料。如何使用廣告顏料作畫

如果某一區需要淡淡的色調，就使用通過測試的混色。輕輕地只塗在有限範圍內，等它乾燥後再決定是否擴大範圍。不要像在裸紙上一樣先把已上色的傘面弄濕：測試已經顯示，額外的水分是否會擾動這片背景。

回頭看看那叢跨越傘面的葉片。它可以短暫被反光遮住一部分，但應有足夠的部分可見，讓葉片兩側連接起來。如果每個傘面區塊都變得一樣淡或一樣細緻，就在幾處補回背景色，讓畫面簡潔一些。

先找出最大的問題，再添上更多筆觸。依照以下順序，一次選擇一種修正方式：

你看到的狀況	檢查項目	建議修正方式
傘面看起來像不透明的圓頂	大片色調或白色顏料遮住了背景	在傘面內部選擇性地補畫背景形狀，再恢復必要的反光即可。
雨傘難以辨認	結構線索太少	加強一小段傘緣、頂部接點或一根可見傘骨。
傘面看起來像金屬線框	傘骨過於突出，缺少表面線索	根據參考圖加上一處反光，並減弱一根過於明顯的傘骨。
背景形狀變得混濁	濕筆觸擾動了先前的顏料	等該處乾燥，在局部恢復背景，並減少後續塗抹。
表面看起來粉粉的	太多傘面混色都摻入了白色	在選定區域補回背景色，將白色留給明確的亮部筆觸。

修補時要薄而局部。Canson 提醒，不要堆疊太厚的廣告顏料層，因為它們可能剝落或脫皮。需要重畫一處時，請重新建立清楚的色塊，避免在上面反覆疊加細小修正。廣告顏料：基本概念

讓最後的筆觸乾燥，再退後一點觀看畫面。檢查是否能辨認出傘頂弧面、追蹤穿過傘面的背景形狀，並分辨出最亮的反光與傘骨。

如果這三種視覺效果協調一致，就停止添加傘面細節。合適的平衡是：雨傘清晰可辨，傘後背景依然清楚，同時以幾處刻意安排的筆觸呈現光線與透明傘面的交會。

• Caran d’Ache — 如何使用廣告顏料作畫
• Canson — 廣告顏料：基本概念
• Schmincke — 常見問題，廣告顏料章節
• Henning Ludvigsen — 教學－玻璃、扭曲與折射