كيفية قراءة أوتار add دون افتراض اشتمالها على كل الإضافات الأدنى

اعتبر «add» تعليمة تُطبّق على وتر موجود. في Cadd9، الوتر الأساسي هو C الكبير. وفي Cmadd9، هو C الصغير. التاسعة المضافة هي D في الحالتين؛ أما الثالثة فتتغير من E إلى E♭. تميّز وثائق Harmonybeam المرجعية صراحةً بين add9 للثلاثي الكبير وadd9 للثلاثي الصغير. Harmonybeam: مرجع تدوين الأوتار

الحد الفاصل المهم هو الوتر الأساسي. فالإضافة لا تستبدل نغماته المحدِّدة ولا تنشئ ضمنًا نوعًا مختلفًا من الأوتار. وتُرسّخ MusicXML هذا المبدأ بفصل الوتر الأساسي عن تعديلات الدرجات الفردية. اتبع عادةً مفيدة في القراءة: دوّن الوتر الأساسي أولًا، ثم طبّق كل تعديل مكتوب. MusicXML: نوع البيانات kind-value

تختلف هذه الرموز الثلاثة في السابعة، رغم احتوائها جميعًا على D. تعرّف MusicXML التاسعة المهيمنة بأنها سابعة مهيمنة مضاف إليها تاسعة كبيرة، والتاسعة الكبيرة بأنها سابعة كبيرة مضاف إليها تاسعة كبيرة. أما مثال التاسعة المضافة فيها فيبدأ بثلاثي كبير. وباستخدام هذه التعريفات مع C، نحصل على التهجئات الآتية. MusicXML: نوع البيانات kind-value، MusicXML: رموز الأوتار ومخططاتها

الرمز	الوتر الأساسي	النغمة المضافة	قائمة النغمات
Cadd9	C الكبير: C–E–G	D	C–E–G–D
C9	C7: C–E–G–B♭	D	C–E–G–B♭–D
Cmaj9	Cmaj7: C–E–G–B	D	C–E–G–B–D

اجعل السابعة أول ما تتحقق منه. إذا عزفت B♭ عند قراءة Cadd9، فقد أضفت السابعة المرتبطة بـC9. وإذا عزفت B الطبيعية، فقد أضفت السابعة المرتبطة بـCmaj9. لا تأتي أي من النغمتين من تعليمة add9.

تؤكد إرشادات Berklee للتدوين أن الرموز المهيمنة مثل C9 وC13 تتضمن سابعة. وهذا العرف يوضح أهمية كلمة «add»: فحذفها قد يغيّر المعلومة الهارمونية التي ينقلها الرمز. Berklee: لماذا نستخدم أوراق اللحن؟

تحدد تعليمة add11 الحادية عشرة من دون اشتراط وجود تاسعة أو سابعة. يدرج Harmonybeam الرمز Cadd11 بوصفه ثلاثيًا كبيرًا مع 11. وباستخدام طريقة الوتر الأساسي مع الإضافة نفسها، فإن التهجئات التالية أمثلة محلولة وليست توزيعات نغمات مفروضة. Harmonybeam: مرجع تدوين الأوتار

الرمز	طريقة قراءته	قائمة النغمات الناتجة
Cadd11	C الكبير مع F	C–E–G–F
Cmadd11	C الصغير مع F	C–E♭–G–F
Cadd13	C الكبير مع A	C–E–G–A

تحدد أرقام الفواصل النغمات نسبةً إلى الجذر: 9 تقابل 2 على بُعد أوكتاف أعلى، و11 تقابل 4 على بُعد أوكتاف أعلى، و13 تقابل 6 على بُعد أوكتاف أعلى. تشرح Yamaha هذه العلاقات بين الفواصل المركبة في دليل بناء الأوتار. Yamaha: بناء أوتار الغيتار الأساسية، الجزء الثاني

ينتج عن Cadd13، لذلك، الفئات النغمية نفسها التي ينتجها C6. وعادةً ما تكون كتابة وتر السادسة التقليدية أوضح: توضح Open Music Theory أن السادسة المضافة تُكتب عادةً بالرقم 6 من دون «add». ويحدد C6/9 السادسة والتاسعة معًا، فيعطي C–E–G–A–D من دون سابعة. Open Music Theory: رموز الأوتار

نعم. فكلمة «add» لا تحذف النغمات التي يحددها الوتر الأساسي مسبقًا. يبدأ C7add13 بـC7، لذا تبقى B♭ موجودة. ثم تضيف A. يوثّق Harmonybeam هذا الرمز صراحةً بوصفه وترًا سابعًا مع ثالثة عشرة مضافة، من دون تاسعة أو حادية عشرة. Harmonybeam: مرجع تدوين الأوتار

اتبع الخطوات الثلاث التالية:

1. اقرأ C7: C–E–G–B♭.
2. اقرأ add13: أضف A.
3. تحقّق من الناتج: C–E–G–B♭–A، من دون إضافة D أو F تلقائيًا.

لهذا فإن قاعدة «add تعني عدم وجود سابعة» غير مكتملة. تصلح كاختصار لرمز ثلاثي عادي مثل Cadd9، لكنها لا تصح عندما يسمّي الرمز وترًا سابعًا أصلًا. القاعدة الأوثق هي: أبقِ الوتر الأساسي كما هو، ثم أضف ما تحدده الإضافة فقط.

ميّز بين البناء النظري والعرف المتبع في الأداء. تعرّف MusicXML الثالثة عشرة المهيمنة بتمديد الحادية عشرة المهيمنة، التي تمدد بدورها التاسعة المهيمنة. وهذا يصف التتابع الكامل من الأثلاث المستخدم لبناء فئة الوتر. MusicXML: نوع البيانات kind-value

قد تكون المراجع الموجّهة للأداء أكثر انتقائية. يفترض دليل رموز أوتار الجاز الذي أعدّه كريستوفر دوبريان وجود سابعة وتاسعة في وتر الثالثة عشرة، لكنه يستبعد الحادية عشرة ما لم تُحدّد. وتشير Open Music Theory أيضًا إلى أن الإضافات الضمنية لا تُعزف كلها بالضرورة. لذا لا يتطلب الرمز C13 أن تصدر كل نغمات تتابع من سبع نغمات في الوقت نفسه. قائمة دوبريان لرموز أوتار الجاز، Open Music Theory: رموز الأوتار

لأغراض القراءة، أبقِ هذين القرارين منفصلين: فكّ الترميز الهارموني أولًا، ثم اختر طريقة أدائه. يحدد رمز add الإضافات التي تدوّنها النوتة. أما قرار التوزيع فيحدد النغمات التي تظهر في سجل معين وفي الجزء المخصص لآلة معينة. لا تجعل حرية التوزيع سببًا لقراءة الرمز الأساسي على نحو خاطئ.

النغمة الثالثة هي الفيصل. يحتفظ وتر add بالثالثة الموجودة في الثلاثي الأساسي، بينما يستبدلها وتر sus. وتوضح Yamaha تحديدًا الفرق بين إضافة رابعة إلى ثلاثي كامل واستبدال الثالثة بتلك الرابعة. Yamaha: بناء أوتار الغيتار الأساسية، الجزء الثاني

المقارنة	تدوين النغمة المضافة	تدوين التعليق
الثانية أو التاسعة	Cadd9: C–E–G–D	Csus2: C–D–G
الرابعة أو الحادية عشرة	Cadd11: C–E–G–F	Csus4: C–F–G

وتظهر تدوينات التعليق أيضًا في تعريفات أنواع الأوتار في MusicXML. MusicXML: نوع البيانات kind-value

عند التحقق من وضعية الأصابع، ابحث تحديدًا عن E في هذه الأمثلة المبنية على C. حذف E من Cadd11 يغيّر قائمة النغمات إلى Csus4. قد يناسب ذلك توزيعًا موسيقيًا جديدًا، لكنه لا يعيد إنتاج تدوين النغمة المضافة الذي بدأت به.

يساعد اسم الفاصل على وصف الوتر، لكن رمز الوتر أقل دقة من التدوين على المدرج الموسيقي. تعرض Open Music Theory وتر add2 مع الثانية داخل الثلاثي، وadd9 مع التاسعة فوقه. وتقرّ Yamaha بإمكانية إجراء تبديلات عملية في التوزيع، بينما لا يحدد تمثيل الهارمونية في MusicXML أوكتافات جذور الأوتار أو نغمات الباص. Open Music Theory: رموز الأوتار، Yamaha: بناء أوتار الغيتار الأساسية، الجزء الثاني، MusicXML: رموز الأوتار ومخططاتها

للمقارنة التوضيحية على لوحة المفاتيح، اعزف C4–D4–E4–G4، ثم C4–E4–G4–D5، حيث C4 هي دو الوسطى. تحتوي المجموعتان على C وD وE وG؛ لكن التباعد بين النغمات يختلف. استخدم هذه المقارنة لتسمع اختلاف موضع النغمات بمعزل عن مجموعة النغمات نفسها. إذا تضمن التوزيع الموسيقي نغمات مكتوبة أو مخطط وتر، فارجع إلى تلك المادة لمعرفة المواضع المقصودة.

اتبع تسلسل القراءة هذا قبل اختيار وضعية العزف:

1. حدّد الجذر، بما في ذلك علامة التحويل.
2. هجّئ الوتر الأساسي، مع الحفاظ على أي معلومات عن كونه صغيرًا أو سابعًا أو عن صفات أخرى.
3. حدّد الفاصل المضاف انطلاقًا من الجذر، بدلًا من العد انطلاقًا من أعلى نغمة موجودة بالفعل.
4. طبّق التعديلات والحذوفات المكتوبة على الدرجات المعنية.
5. تحقّق من أي نغمة باص بعد الشرطة المائلة، ثم اختر توزيعًا عمليًا للنغمات.

إليك مثالًا محلولًا: اقرأ Dmadd9/A. ابدأ بـD الصغير: D–F–A. أضف تاسعته الكبيرة، E. ويطلب الرمز بعد الشرطة المائلة أن تكون A في الباص، فتكون قائمة النغمات D–F–A–E مع A في أدنى طبقة. ولا توجد C ضمنًا. تستند علاقة الفاصل إلى شرح Yamaha؛ ويوثّق Berklee عرف نغمة الباص بعد الشرطة المائلة. Yamaha: بناء أوتار الغيتار الأساسية، الجزء الثاني، Berklee: لماذا نستخدم أوراق اللحن؟

قبل العزف، اسأل نفسك: ما النغمات التي جاءت من الوتر الأساسي؟ وما النغمات التي جاءت من إضافة صريحة؟ هل أدخلت شيئًا لمجرد أن رقمه أدنى؟ يساعدك الفصل بين هذه الأسئلة على قراءة Cadd9 وCmadd11 وC7add13 بدقة، ثم اختيار طريقة توزيعها عن قصد.

• رموز الأوتار ومخططاتها — MusicXML 4.0
• نوع البيانات kind-value — MusicXML 4.0
• مرجع تدوين الأوتار — Harmonybeam
• بناء أوتار الغيتار الأساسية، الجزء الثاني — Yamaha
• رموز الأوتار — Open Music Theory
• قائمة دوبريان لرموز أوتار الجاز — كريستوفر دوبريان، جامعة كاليفورنيا، إرفاين
• لماذا نستخدم أوراق اللحن؟ — Berklee