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すべての低い拡張音が含まれると思い込まずにアドコードを読む方法

アドコードを読むには、「add」の前にあるコードを特定し、指定された音を加えます。Cadd9はC–E–GにDを加えたコードであり、7度の音は含まれません。同様に、Cadd11はCメジャー・トライアドにFを加えますが、自動的にB♭やDが加わるわけではありません。MusicXMLの公式ドキュメントも、この考え方に沿っています。まずコードの種類を決め、そのうえで個々の音程を追加、削除、または変更します。MusicXML: Chord Symbols and Diagrams

コード譜を読むときは、運指や鍵盤でのボイシングを選ぶ前に、各記号を明確な構成音の一覧に置き換えるのが実用的です。以下の方法を使えば、記号が指定している音と、アレンジの際に自分で選ぶ音を区別できます。

2026年10月28日読了時間：7分Metlivi Editorial Team

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セクション 1

「add」は具体的に何を弾くよう指示しているのでしょうか？

「add」は、既存のコードに加える指示だと考えてください。Cadd9の基本コードはCメジャーです。Cmadd9ならCマイナーです。どちらの場合も加える9度の音はDで、3度の音はEからE♭に変わります。Harmonybeamの制作者向けドキュメントでは、メジャー・トライアドのadd9とマイナー・トライアドのadd9が明確に区別されています。Harmonybeam: Chord Notation Reference

大切なのは、基本コードの範囲です。音を追加しても、コードを特徴づける音は置き換わらず、別の種類のコードが暗黙に作られることもありません。MusicXMLでは、基本コードと個々の音程の変更を別々に扱うことで、この考え方を形式化しています。まず基本コードを書き出し、それから記号に明記された変更を一つずつ適用する習慣をつけましょう。MusicXML: kind-value data type

セクション 2

Cadd9、C9、Cmaj9はどう違うのでしょうか？

この3つの記号にはいずれもDが含まれますが、7度の音が異なります。MusicXMLでは、ドミナント・ナインスはドミナント・セブンスに長9度を加えたもの、メジャー・ナインスはメジャー・セブンスに長9度を加えたものと定義されています。一方、add9の例はメジャー・トライアドから始まります。これらの定義をCに当てはめると、次のようになります。MusicXML: kind-value data type、MusicXML: Chord Symbols and Diagrams

記号	基本コード	加える音	構成音
Cadd9	Cメジャー：C–E–G	D	C–E–G–D
C9	C7：C–E–G–B♭	D	C–E–G–B♭–D
Cmaj9	Cmaj7：C–E–G–B	D	C–E–G–B–D

まず7度の音を確認しましょう。Cadd9を見てB♭を弾いたなら、C9に含まれる7度の音を加えてしまっています。Bナチュラルを弾いたなら、Cmaj9に含まれる7度の音を加えています。どちらの音も、add9の指示には含まれません。

Berkleeの記譜ガイドでも、C9やC13などのドミナント記号は7度の音を含むとされています。この慣例が、「add」という語が重要な理由です。この語を外すと、記号が伝える和声情報が変わることがあります。Berklee: Why Lead Sheets?

セクション 3

add11やadd13には、それより低い音も含まれるのでしょうか？

add11は11度の音を指定しますが、9度や7度の音を必要とはしません。HarmonybeamではCadd11をメジャー・トライアドに11度を加えたものとしています。同じ「基本コード＋追加音」の方法で導いた、以下の構成音は、定められたボイシングではなく説明用の表記です。Harmonybeam: Chord Notation Reference

記号	読み方	構成音
Cadd11	CメジャーにFを加える	C–E–G–F
Cmadd11	CマイナーにFを加える	C–E♭–G–F
Cadd13	CメジャーにAを加える	C–E–G–A

音程の数字はルートを基準にした音を示します。9度は1オクターブ上の2度、11度は1オクターブ上の4度、13度は1オクターブ上の6度に当たります。Yamahaのコード構成ガイドでは、これらの複音程の関係が解説されています。Yamaha: Constructing Basic Guitar Chords, Part 2

したがってCadd13は、C6と同じピッチクラスになります。一般には、6度のコードとして表記するほうが明確です。Open Music Theoryによると、追加の6度は通常「add」を付けずに数字の6で表します。C6/9は6度と9度の両方を指定するため、7度を含まずC–E–G–A–Dとなります。Open Music Theory: Chord Symbols

セクション 4

アドコードに7度の音がすでに含まれることはありますか？

あります。「add」は、基本コードですでに指定されている音を取り除きません。C7add13はC7から始まるため、B♭はそのまま含まれます。そこにAを加えます。Harmonybeamでは、この記号は9度や11度を含まず、13度を加えた7度コードとして明記されています。Harmonybeam: Chord Notation Reference

3段階で考えてみましょう。

C7を読む：C–E–G–B♭。
add13を読む：Aを加える。
結果を確認する：C–E–G–B♭–A。DやFは自動的には加わりません。

だからこそ、「addなら7度は含まれない」というルールだけでは不十分です。Cadd9のような単純なトライアドの記号なら近道として使えますが、記号がすでに7度コードを示している場合は当てはまりません。より確実なルールは、基本コードをそのまま保ち、追加の指示が指定する音だけを加えることです。

セクション 5

通常の13コードには、それより低い拡張音がすべて必要ですか？

理論上の構成と演奏上の慣例は分けて考えましょう。MusicXMLでは、ドミナント13thはドミナント11thを拡張したもの、そのドミナント11thはドミナント9thを拡張したものと定義されています。これは、コードの種類を構成するために3度ずつ積み重ねた音全体を表しています。MusicXML: kind-value data type

演奏を重視する資料では、より選択的な扱いもあります。Christopher Dobrianのジャズコード記号ガイドでは、13thコードに7度と9度を含める一方、指定がなければ11度は含めません。Open Music Theoryも、暗示された拡張音がすべて演奏されるとは限らないと説明しています。したがってC13の記号は、7音を一度にすべて鳴らすことを要求するものではありません。Dobrian’s list of jazz chord symbols、Open Music Theory: Chord Symbols

読むときは、次の2つを分けて考えましょう。まず和音を読み解き、それから実際の鳴らし方を選びます。add記号は、記譜上どの追加音程が指定されているかを限定します。ボイシングでは、特定の音域や楽器パートにどの音を配置するかを決めます。ボイシングに自由度があるからといって、元の記号を読み違えてよいわけではありません。

セクション 6

アドコードとサスコードはどう違うのでしょうか？

決め手は3度の音です。アドコードは基本となるトライアドの3度を保ちますが、サスコードは3度を別の音に置き換えます。Yamahaは、完全なトライアドに4度を加える場合と、3度をその4度に置き換える場合を明確に区別しています。Yamaha: Constructing Basic Guitar Chords, Part 2

比較	音を加える表記	サスペンデッド表記
2度または9度	Cadd9：C–E–G–D	Csus2：C–D–G
4度または11度	Cadd11：C–E–G–F	Csus4：C–F–G

サスペンデッドの表記はMusicXMLのコード種類の定義にも記載されています。MusicXML: kind-value data type

運指を確認するときは、これらのCを基準とする例でEが含まれているかを特に見ましょう。Cadd11からEを取り除くと、構成音はCsus4に変わります。新しいアレンジには合うかもしれませんが、元のadd表記が示す音にはなりません。

セクション 7

add9は9度の音を置く位置まで正確に指定していますか？

音程の表記はコードを説明する手がかりになりますが、コード記号は五線譜ほど正確ではありません。Open Music Theoryでは、add2はトライアドの中に2度を置き、add9はその上に9度を置くものとして説明されています。Yamahaは実際のボイシングでは置き換えが行われることもあると認めています。またMusicXMLの和声表現では、コードのルートやベース音にオクターブが割り当てられていません。Open Music Theory: Chord Symbols、Yamaha: Constructing Basic Guitar Chords, Part 2、MusicXML: Chord Symbols and Diagrams

鍵盤での例として、C4–D4–E4–G4を弾き、次にC4–E4–G4–D5を弾いてみましょう。C4は中央のドです。どちらにもC、D、E、Gが含まれますが、音の間隔が異なります。この比較を使って、構成音と配置を分けて聴き取ってください。アレンジに音符が書かれている場合やコード図がある場合は、それを見て意図された配置を確認しましょう。

セクション 8

見慣れないアドコードを読み解く確実な手順はありますか？

フォームを選ぶ前に、次の順序で読みましょう。

変化記号も含めてルートを特定する。
基本コードの構成音を書き出し、マイナー、セブンスなどのコードの性質を保つ。
すでに含まれている最高音から数えるのではなく、ルートから追加される音程を特定する。
記載された変化や省略を該当する音程に適用する。
スラッシュで指定されたベース音を確認し、演奏可能な形に音を配置する。

例として、Dmadd9/Aを読み解いてみましょう。まずDマイナー：D–F–A。そこに長9度のEを加えます。スラッシュはAをベース音にする指示なので、構成音はD–F–A–Eで、最も低い音はAです。Cは含まれません。この音程の関係はYamahaの解説に基づき、スラッシュによるベース音の慣例はBerkleeが説明しています。Yamaha: Constructing Basic Guitar Chords, Part 2、Berklee: Why Lead Sheets?

弾く前に、次の点を確認しましょう。基本コードに由来する音はどれか。明示的な追加指示による音はどれか。数字が小さいというだけで音を加えていないか。これらを分けて考えれば、Cadd9、Cmadd11、C7add13を正確に読み、そのうえで意図をもってボイシングを選べます。

セクション 9