Come controllare dove si fermano le righe parziali di arazzo su un liccio rotante

L’apertura è lo spazio tra i fili d’ordito sollevati e quelli abbassati. Con un semplice liccio rotante, ruotandolo in un senso si solleva un gruppo di fili; ruotandolo nell’altro senso si solleva il gruppo alternato. Mirrix descrive questo meccanismo in Sistemi di apertura per la tessitura di arazzi.

In pratica, un’apertura che attraversa il telaio non obbliga la trama a percorrerne l’intera larghezza. Puoi ritirare l’ago o un piccolo fascio di trama a metà percorso, lasciando che il colore non tocchi l’ordito restante. Il filo d’ordito attorno al quale si inverte la trama determina il bordo della zona tessuta.

Per chiarezza, in questo articolo una passata attraverso l’apertura è chiamata passaggio. Un passaggio in andata seguito da uno di ritorno nell’apertura opposta forma una sequenza di due passaggi. Contarli separatamente rende più facili da seguire le istruzioni sui punti di arrivo.

Inizia con il telaio ordito correttamente e una breve base tessuta. Controlla che alternando la barra si formino due aperture nette e opposte. La designer Maria Sigma sottolinea l’importanza di mantenere uniforme la tensione dell’ordito e spiega il ruolo della barra rotante nel separare i fili alternati in Orditura di un telaio a cornice (liccio).

Scegli il limite facendo riferimento ai fili d’ordito effettivi. «Fermati circa a metà» è difficile da ripetere; «inverti attorno al filo 8, contando da sinistra» indica un filo preciso da individuare. Conta i fili d’ordito attivi sulla superficie di tessitura, seguendoli fino al bordo già tessuto se la loro posizione nell’apertura rende difficile distinguerli.

Per un blocco di colore indipendente, individua il primo e l’ultimo filo d’ordito. Per il confine tra due blocchi, individua lo spazio tra i fili sui rispettivi bordi. Sono riferimenti collegati ma diversi: un blocco che copre i fili 1–8 termina attorno al filo 8, mentre il suo confine con un blocco che copre i fili 9–16 si trova tra i fili 8 e 9.

Una guida cartacea del disegno dietro l’ordito può aiutarti a seguire un contorno prestabilito. Una guida di questo tipo è comunemente chiamata cartone; il tutorial di Claudia Chase pubblicato da Gist Yarn include questo approccio in Tessitura di arazzi su un telaio Mirrix. Quando posizioni ogni passaggio, usa come riferimento immediato il filo d’ordito di inversione che hai contato.

L’esercizio seguente usa un’area esemplificativa di 16 fili d’ordito, con il colore a sinistra assegnato ai fili 1–8. I numeri sono coordinate didattiche, non impostazioni obbligatorie per il telaio. Usa la spaziatura dei fili prevista per la tua barra e il tuo telaio.

1. Individua il filo 8. Seguilo fino alla base tessuta e individua lo spazio subito dopo, tra i fili 8 e 9.
2. Apri la prima apertura. Fai passare la trama da sinistra attraverso l’apertura, coprendo solo i fili 1–8.
3. Esci nel punto scelto. Fai uscire l’intero ago o fascio di trama tra i fili 8 e 9. Controlla che non sia passato per errore attorno al filo 9.
4. Lascia abbastanza trama. Disponi il filo inserito in una curva poco profonda, senza tenderlo dritto.
5. Passa all’apertura opposta. Torna verso sinistra attraverso i fili 8–1. L’inversione porta il filo attorno al filo 8.
6. Assesta e controlla la sequenza. Verifica che l’inversione avvolga il filo 8, che la spaziatura dell’ordito rimanga uniforme e che i due passaggi si alternino sopra e sotto gli stessi fili.

Il controllo della struttura conta più del senso in cui ruota la tua barra. Nella tela, ogni passaggio successivo inverte il rapporto sopra e sotto del passaggio precedente. L’Art Institute of Chicago lo illustra in Strutture di tessitura. Se il ritorno segue esattamente lo stesso percorso dell’andata, controlla l’apertura prima di continuare.

Ripeti l’esercizio usando lo stesso filo d’inversione per esercitarti a creare un bordo verticale. Tieni a portata il filo per la sequenza successiva: una riga parziale è un cambio di direzione all’interno della tessitura, quindi non è necessario tagliare la trama a ogni inversione.

Per un semplice campione a due colori, assegna il secondo colore ai fili 9–16. In un’apertura, fai avanzare il colore a sinistra verso il confine partendo da sinistra, e il colore a destra verso il confine partendo da destra. Cambia apertura e riporta entrambi i colori verso i rispettivi bordi esterni.

Questa disposizione si chiama incontro e separazione: le trame adiacenti si muovono in direzioni opposte nella stessa apertura. Il tutorial di Chase per Gist Yarn spiega che mantenere questo rapporto aiuta i colori a spostarsi nelle aree adiacenti preservando l’apertura corretta.

Per questo esercizio, lavora entrambi i colori nell’apertura corrente prima di ruotare la barra. Otterrai così un ritmo semplice: entrambi avanzano verso l’interno, cambi apertura, entrambi tornano verso l’esterno. Sarà anche più facile vedere se a uno dei colori manca un passaggio.

Non spostare un confine solo perché dopo un passaggio un filo d’ordito sembra scoperto. Rebecca Mezoff spiega che un filo tra colori in avvicinamento può essere coperto nell’apertura successiva. Consiglia anche di completare le sequenze di due passaggi prima di decidere che un colore non può arrivare dove previsto. Vedi Quattro cose da ricordare per chi tesse arazzi.

Scegli il tipo di giunzione prima di ripetere il confine verso l’alto. Fili d’inversione separati, un filo d’inversione condiviso e trame collegate creano connessioni diverse tra le aree di colore.

Metodo per il confine	Dove si invertono le trame	Cosa aspettarsi
Arazzo a fessura	Ogni colore si inverte attorno al proprio filo d’ordito adiacente sul bordo	Le aree restano separate lungo il confine
Incrocio a coda di rondine	I colori adiacenti si invertono attorno a un filo d’ordito comune	Il filo condiviso collega le aree
Interblocco	Le trame adiacenti si collegano tra loro tra i fili d’ordito	Le trame si uniscono attraverso il confine

La pagina Strutture di tessitura dell’Art Institute spiega queste differenze e perché incontrarsi ripetutamente senza incrocio a coda di rondine o interblocco crea una fessura. Perciò, due colori possono fermarsi esattamente dove previsto e lasciare comunque un’apertura: la precisione del punto d’arrivo da sola non crea una connessione.

Nell’esercizio con i fili numerati, tenere un colore sui fili 1–8 e l’altro sui fili 9–16 permette di mostrare un confine a fessura. Se vuoi un confine collegato, pianifica esplicitamente un metodo di giunzione invece di tirare insieme i due bordi indipendenti.

Una volta acquisita familiarità con un’inversione ripetuta, cambia il filo d’ordito di inversione seguendo una sequenza scritta. Il piano esemplificativo seguente allarga il blocco sinistro. Completa ogni sequenza di due passaggi prima di passare alla voce successiva.

Sequenza di due passaggi	Filo d’inversione del blocco sinistro	Primo filo del blocco destro per un confine a fessura
1	8	9
2	8	9
3	9	10
4	9	10
5	10	11

Questo piano rende verificabile il cambiamento previsto: mantieni il confine per due sequenze, poi spostalo di un filo a destra. Entrambi i colori devono seguire la nuova disposizione. In caso contrario, può apparire una sovrapposizione indesiderata o una zona non riempita.

Considera la tabella un esercizio di campionatura, non una previsione dell’angolo finito. Specifica lo spostamento orizzontale in fili d’ordito, mentre la distanza verticale dipende dall’altezza effettiva delle sequenze compattate. Mentre lavori, confronta i gradini tessuti con la guida del disegno. Il consiglio di Mezoff di completare la sequenza di due passaggi è particolarmente utile prima di cambiare la larghezza.

Controlla prima il percorso del filo, poi la quantità di trama e infine lo spazio di lavoro. Questo ordine permette di distinguere un’inversione fuori posto da un’inversione corretta deformata dalla tensione.

• Il colore si estende di un filo d’ordito oltre il previsto: Segui l’inversione più esterna. Se avvolge il filo successivo, disfa quella sequenza ed esci dallo spazio precedente.
• Il ritorno ripercorre il passaggio in andata: Controlla che la barra abbia aperto l’apertura opposta e che durante l’inserimento non sia stato saltato alcun filo.
• Un filo d’ordito sembra scoperto: Ricontrolla dopo aver completato il passaggio successivo, prima di aggiungere un giro in più.
• Si allarga un’apertura tra i colori: Controlla se stai creando bordi a fessura indipendenti quando invece volevi una giunzione collegata.

Se il filo d’ordito di inversione si piega verso il blocco di colore, controlla la quantità di trama lasciata libera. Mirrix spiega che serve del filo in più perché la trama possa girare attorno all’ordito dopo il cambio di apertura. La guida Come evitare il rientro dei bordi consiglia di disporre la trama in curve o anse e di tenere strette le inversioni ai bordi senza tirare l’ordito verso l’interno. Applica lo stesso controllo a un bordo d’inversione interno.

Se si formano creste alternate, controlla che i due passaggi ricevano quantità di trama simili. Mezoff indica anche che tessere troppo vicino alla barra che apre l’ordito contribuisce alle irregolarità della superficie in La superficie del tuo arazzo: quelle protuberanze sono un problema?. Mantieni uno spazio di lavoro adeguato usando le regolazioni disponibili sul telaio.

Prima di allungare una forma verso l’alto, tessi diverse sequenze mantenendo lo stesso punto d’inversione numerato. Controlla l’inversione, completa il ritorno e verifica il colore adiacente. Quando quel piccolo confine si comporta in modo regolare, usa una sequenza scritta di fili d’ordito di inversione per rendere intenzionale ogni variazione di larghezza.

• Maria Sigma, Orditura di un telaio a cornice (liccio).
• Mirrix Looms, Sistemi di apertura per la tessitura di arazzi.
• Gist Yarn, Tessitura di arazzi su un telaio Mirrix con Claudia Chase.
• Art Institute of Chicago, Strutture di tessitura.
• Rebecca Mezoff, Quattro cose da ricordare per chi tesse arazzi.
• Mirrix Looms, Come evitare il rientro dei bordi.
• Rebecca Mezoff, La superficie del tuo arazzo: quelle protuberanze sono un problema?.