Como controlar onde param as fileiras parciais de tapeçaria em uma barra de liços rotativa

Uma cala é a abertura entre os fios de urdume levantados e abaixados. Em uma barra de liços rotativa simples, girá-la em uma direção levanta um conjunto de fios; girá-la na direção oposta levanta o conjunto alternado. A Mirrix descreve esse mecanismo em Sistemas de cala para tecelagem de tapeçaria.

Na prática, uma abertura que atravessa o tear não exige que a trama atravesse toda a largura. Você pode retirar a agulha ou um pequeno feixe de trama no meio do caminho, deixando o restante do urdume intocado por essa cor. O fio de urdume em torno do qual a trama vira determina a borda da área tecida.

Para maior clareza, este artigo chama de passada cada percurso por uma cala. Uma passada de ida seguida por uma passada de volta na cala oposta forma uma sequência de duas passadas. Contá-las separadamente facilita acompanhar as instruções sobre os pontos de término.

Comece com um tear urdido corretamente e uma base curta já tecida. Confira se a alternância da barra produz duas calas nítidas e opostas. A designer Maria Sigma destaca a importância de manter a tensão do urdume uniforme e explica o papel da barra rotativa na separação dos fios alternados em Como urdir um tear de quadro (barra de liços).

Escolha o limite com base nos fios de urdume reais. “Pare perto do meio” é difícil de repetir; “vire ao redor do fio de urdume 8, contado a partir da esquerda” indica um fio específico para localizar. Conte os fios de urdume ativos na superfície de tecelagem, acompanhando cada um até a borda tecida se a cala aberta dificultar a identificação de suas posições.

Para um bloco de cor independente, identifique o primeiro e o último fio de urdume. Para um limite entre dois blocos, identifique o espaço entre os fios de urdume das bordas. São referências relacionadas, mas diferentes: um bloco que cobre os fios 1–8 termina ao redor do fio 8, enquanto o limite com um bloco que cobre os fios 9–16 fica entre os fios 8 e 9.

Um guia de desenho em papel atrás do urdume pode ajudar você a acompanhar um contorno planejado. Esse tipo de guia costuma ser chamado de cartão de desenho; o tutorial de Claudia Chase publicado pela Gist Yarn inclui essa abordagem em Tecelagem de tapeçaria em um tear Mirrix. Ao posicionar cada passada, use como referência imediata o fio de urdume contado em que a trama deve virar.

O exercício a seguir usa uma área ilustrativa de 16 fios de urdume, com a cor da esquerda atribuída aos fios 1–8. Os números são coordenadas didáticas, não configurações obrigatórias do tear. Use o espaçamento entre os fios de urdume adequado à barra e ao tear.

1. Localize o fio de urdume 8. Acompanhe-o até a base tecida e identifique o espaço imediatamente depois dele, entre os fios 8 e 9.
2. Abra a primeira cala. Passe a trama pela abertura a partir da esquerda, cobrindo apenas os fios 1–8.
3. Saia pelo espaço escolhido. Retire toda a agulha ou o feixe de trama entre os fios 8 e 9. Confira se não passou acidentalmente ao redor do fio 9.
4. Deixe trama suficiente. Forme uma curva suave com o fio inserido, em vez de puxá-lo reto e esticado.
5. Mude para a cala oposta. Volte em direção à esquerda pelos fios 8–1. A inversão faz o fio contornar o fio de urdume 8.
6. Acomode o fio e examine a sequência. Confirme que a virada contorna o fio de urdume 8, que o espaçamento entre os fios permanece uniforme e que as duas passadas alternam por cima e por baixo dos mesmos fios.

A verificação estrutural é mais importante que a direção em que a sua barra específica gira. Na tecelagem simples, cada passada sucessiva inverte a relação de passar por cima e por baixo da passada anterior. O Art Institute of Chicago ilustra isso em Estruturas de tecelagem. Se a volta seguir exatamente o mesmo caminho da passada de ida, confira a cala antes de continuar.

Repita o exercício usando o mesmo fio de urdume para praticar uma borda vertical. Deixe o fio disponível para a próxima sequência; uma fileira parcial muda de direção dentro da tecelagem, então você não precisa cortar a trama a cada virada.

Para uma amostra simples de duas cores, atribua a segunda cor aos fios de urdume 9–16. Em uma cala, teça a cor da esquerda em direção ao limite, partindo da esquerda, e a cor da direita em direção ao limite, partindo da direita. Mude de cala e leve as duas cores de volta em direção às respectivas bordas externas.

Esse arranjo é chamado de encontro e separação: as tramas vizinhas seguem em direções opostas dentro da mesma cala. O tutorial da Gist Yarn de Chase explica que manter essa relação ajuda as cores a avançarem para áreas vizinhas, preservando a cala correta.

Neste exercício, trabalhe com as duas cores na cala atual antes de girar a barra. Isso cria um ritmo simples: ambas avançam para dentro, você muda de cala e ambas seguem para fora. Também fica mais fácil perceber se alguma cor deixou de passar em uma das passadas.

Não desloque um limite só porque um fio de urdume parece descoberto depois de uma passada. Rebecca Mezoff explica que um fio entre cores que se aproximam pode ser coberto na cala seguinte. Ela também recomenda completar sequências de duas passadas antes de concluir que uma cor não consegue avançar até onde você pretendia. Consulte Quatro coisas que quem tece tapeçaria precisa lembrar.

Escolha o tipo de união antes de repetir o limite em direção à parte superior. Fios de urdume separados para as viradas, um fio compartilhado ou tramas entrelaçadas produzem conexões diferentes entre as áreas de cor.

Método de limite	Onde as tramas viram	O que esperar
Tapeçaria com fenda	Cada cor vira ao redor de seu próprio fio de urdume adjacente da borda	As áreas permanecem separadas ao longo do limite
Entrelaçamento em espinha	Cores vizinhas viram ao redor de um fio de urdume comum	O fio compartilhado conecta as áreas
Intertravamento	As tramas vizinhas se entrelaçam entre os fios de urdume	As tramas se conectam ao longo do limite

O texto Estruturas de tecelagem do Art Institute explica essas diferenças e por que se cria uma fenda quando as tramas se encontram repetidamente sem entrelaçamento em espinha nem intertravamento. Assim, duas cores podem parar exatamente onde se pretendia e ainda deixar uma abertura: acertar o ponto de término, por si só, não cria uma conexão.

No exercício de contagem, manter uma cor nos fios de urdume 1–8 e a outra nos fios 9–16 demonstra um limite com fenda. Se quiser um limite conectado, planeje explicitamente um método de união em vez de puxar as duas bordas independentes para juntá-las com força.

Depois de dominar uma virada repetida, mude o fio de urdume em que a trama vira seguindo uma sequência escrita. O plano ilustrativo a seguir alarga o bloco da esquerda. Complete cada sequência de duas passadas antes de passar para a próxima entrada.

Sequência de duas passadas	Fio de urdume em que vira o bloco esquerdo	Primeiro fio de urdume do bloco direito para um limite com fenda
1	8	9
2	8	9
3	9	10
4	9	10
5	10	11

Esse plano permite verificar a mudança pretendida: mantenha o limite por duas sequências e depois desloque-o um fio de urdume para a direita. As duas cores precisam seguir a nova distribuição. Caso contrário, pode surgir uma sobreposição indesejada ou uma área sem preenchimento.

Use a tabela como exercício de amostragem, não como previsão do ângulo final. Ela especifica o deslocamento horizontal em fios de urdume, enquanto a distância vertical depende da altura real das suas sequências compactadas. Compare os degraus tecidos com o guia de desenho durante o trabalho. A recomendação de Mezoff de concluir a sequência de duas passadas é especialmente útil antes de alterar a largura.

Confira primeiro o caminho do fio, depois a quantidade de trama e, por fim, o espaço de trabalho. Essa ordem ajuda a distinguir uma virada mal posicionada de uma virada bem posicionada, mas deformada pela tensão.

• A cor avança um fio de urdume além do limite: Acompanhe a virada mais externa. Se ela contornar o fio seguinte, desfaça essa sequência e saia pelo espaço anterior.
• A volta refaz o caminho da passada de ida: Confira se a barra abriu a cala oposta e se nenhum fio foi ignorado ao inserir a trama.
• Um fio de urdume parece descoberto: Verifique novamente depois de completar a passada seguinte antes de acrescentar uma volta extra.
• Uma abertura aumenta entre as cores: Confira se você está formando bordas independentes com fenda quando pretendia uma união conectada.

Se o fio de urdume em que a trama vira se curvar em direção ao bloco de cor, examine a folga da trama. A Mirrix explica que é preciso deixar trama extra para que ela contorne o fio de urdume depois da mudança de cala. O guia Como evitar o repuxamento recomenda acomodar a trama em curvas ou bolhas e manter as viradas nas bordas firmes sem puxar o urdume para dentro. Faça essa mesma verificação em uma borda interna de virada.

Se surgirem relevos alternados, confira se as duas passadas recebem quantidades comparáveis de trama. Mezoff também aponta que tecer perto demais da barra de liços contribui para irregularidades na superfície, em A superfície da sua tapeçaria: esses relevos fazem diferença?. Mantenha espaço de trabalho suficiente usando os ajustes disponíveis no seu tear.

Antes de prolongar uma forma para cima, teça várias sequências em um ponto de término contado. Examine a virada, complete a volta e confira a cor vizinha. Quando esse pequeno limite se comportar de maneira consistente, use uma sequência escrita dos fios de urdume de virada para que cada mudança de largura seja deliberada.

• Maria Sigma, Como urdir um tear de quadro (barra de liços).
• Mirrix Looms, Sistemas de cala para tecelagem de tapeçaria.
• Gist Yarn, Tecelagem de tapeçaria em um tear Mirrix com Claudia Chase.
• Art Institute of Chicago, Estruturas de tecelagem.
• Rebecca Mezoff, Quatro coisas que quem tece tapeçaria precisa lembrar.
• Mirrix Looms, Como evitar o repuxamento.
• Rebecca Mezoff, A superfície da sua tapeçaria: esses relevos fazem diferença?.