Come determinare il rivolto di un accordo quando una nota di basso precedente continua a suonare

Il basso è la voce più grave dell’intera tessitura, indipendentemente dalla mano o dallo strumento che lo esegue. Nelle triadi, la fondamentale al basso indica lo stato fondamentale, la terza il primo rivolto e la quinta il secondo rivolto. Gli accordi di settima hanno anche il terzo rivolto, con la settima dell’accordo al basso. La fondamentale rimane la stessa in tutti questi casi. Open Music Theory: Rivolto

Per esempio, supponiamo che un Do grave continui a suonare sotto un Mi–Sol–Do eseguito più in alto. Se l’armonia è Do maggiore, l’accordo completo è allo stato fondamentale. Esaminare solo Mi–Sol–Do descriverebbe soltanto la parte superiore. Allo stesso modo, un Mi grave tenuto sotto una triade di Do maggiore produce il primo rivolto, a condizione che Mi rimanga la nota più grave e svolga la funzione di nota dell’accordo. Sono applicazioni della regola del rivolto, non estratti da una composizione specifica.

Scegli il battito o la suddivisione precisa che vuoi analizzare. Crea una breve linea temporale con tre voci: note che proseguono fino a quel momento, note che entrano proprio allora e note che terminano in quel momento. Includi tutte le parti pertinenti. Così eviterai di assumere automaticamente che l’attacco più recente costituisca il basso.

Al pianoforte, occorre prestare attenzione sia ai tasti rilasciati sia alle note che continuano a suonare. Yamaha spiega che il pedale di risonanza solleva gli smorzatori, permettendo alle corde di continuare a vibrare anche dopo che i tasti sono stati rilasciati. Una nota di basso precedente può quindi restare udibile sotto un nuovo accordo anche quando la mano del pianista si è spostata. Yamaha: Come funziona un pianoforte?

Quando lavori sulla notazione, annota separatamente le durate scritte, le legature e le indicazioni di pedale. Quando lavori su una registrazione, ascolta la transizione per intero invece di giudicare soltanto il nuovo attacco. Nella tua analisi, distingui una linea di basso chiaramente mantenuta da un suono residuo appena percettibile. Se la registrazione non consente di stabilire con certezza la differenza, segnala l’incertezza invece di inventare un punto di rilascio preciso.

Un confronto utile consiste nel riascoltare il passaggio due volte: una volta con la sovrapposizione e una volta con un rilascio netto. Questo esperimento d’ascolto può rivelare il contributo della nota mantenuta. Considera la versione con rilascio netto come termine di paragone; per scegliere l’etichetta finale, basati sul passaggio effettivo.

Individua la probabile armonia prima di assegnarle un rivolto. Scrivi le note che compongono l’accordo, poi confrontale con il basso mantenuto. Una nota estranea è una nota che non appartiene all’accordo sottostante; il modo in cui arriva e se ne va aiuta a determinarne la funzione. Il semplice fatto che due note suonino contemporaneamente non significa che ciascuna sia una nota dell’accordo. Music Theory for the 21st-Century Classroom: Introduzione alle note estranee

Dopo aver individuato l’accordo corrente, usa questa tabella decisionale. Combina la regola standard del rivolto con la distinzione tra note dell’accordo e note estranee. Rivolto; Introduzione alle note estranee

Stato della nota precedente	Passo successivo
È terminata	Individua il basso corrente tra le voci rimanenti.
Continua, ma un’altra voce suona più in basso	Esamina la voce più grave prima di assegnare il rivolto.
È ancora la nota più grave e appartiene all’accordo corrente	Determina la sua funzione nell’accordo: fondamentale, terza, quinta o settima.
È ancora la nota più grave, ma non appartiene all’accordo corrente	Verifica se si tratta di un pedale o di un altro comportamento da nota estranea.
La sua funzione armonica è ancora ambigua	Confronta l’armonia precedente, quella successiva e la condotta delle voci.

Nei tuoi appunti di lavoro, tieni due righe: note che suonano e armonia ipotizzata. Per esempio, l’elenco delle note che suonano potrebbe includere un Do tenuto e un Re–Fa–La sopra di esso. Scrivere “Re minore su Do?” come ipotesi mantiene visibile il basso e lascia spazio per decidere se Do sia la settima dell’accordo o un pedale indipendente.

Un pedale è una nota mantenuta mentre le armonie cambiano: inizialmente appartiene all’accordo, poi diventa una nota estranea. Si trova spesso al basso. Il manuale di Puget Sound spiega nello specifico che non è necessario indicare il rivolto sopra un pedale di basso, perché il pedale lo rende indistinto. Music Theory for the 21st-Century Classroom: Pedale

Considera questo passaggio inventato: tieni un Do2 mentre suoni sopra di esso le triadi di Do maggiore, Re minore, Sol maggiore e Do maggiore. Qui Do2 indica il Do due ottave sotto il Do centrale. Il Do2 tenuto appartiene alle armonie iniziale e finale, ma non alle triadi intermedie di Re minore e Sol maggiore. Questo schema avvalora l’interpretazione del passaggio come successione di armonie su un pedale di Do.

Il Re–Fa–La centrale sopra il Do potrebbe anche essere scritto come Rem7/Do, se tutte e quattro le note funzionano come un unico accordo di settima. Questa alternativa mostra perché il semplice elenco delle note non basta a risolvere ogni analisi. Chiediti se il basso si comporta in modo indipendente per tutto il passaggio o partecipa alla progressione dei singoli accordi. Se lo interpreti come pedale, indica le armonie superiori e annota separatamente il Do tenuto; evita di forzare un rivolto su ogni evento.

Una nota tenuta può creare una breve dissonanza e poi muoversi per entrare nella nuova armonia. Secondo la definizione del manuale, una sospensione comprende preparazione, sospensione e risoluzione: la nota viene mantenuta, diventa una nota estranea accentata e si risolve scendendo di grado. Una legatura può indicare che la nota continua, ma da sola non dimostra che si tratti di una sospensione. Music Theory for the 21st-Century Classroom: Sospensione

Per un esempio illustrativo di sospensione al basso, inizia con Do3 sotto Mi3–Sol3–Do4. Tieni Do3 mentre le voci superiori cambiano in Re3–Sol3–Si3, poi fai scendere il basso a Si2 mentre le voci superiori restano ferme. Il Do mantenuto non appartiene all’armonia di Sol maggiore ipotizzata; la sua risoluzione discendente al Si avvalora l’interpretazione come sospensione al basso.

In questa interpretazione, distingui l’evento sospeso dalla sua risoluzione. Quando arriva il Si2, è la terza di Sol maggiore e l’accordo risolto è al primo rivolto. Un’unica etichetta estesa a entrambi i momenti nasconderebbe il movimento del basso che spiega la sovrapposizione. Il manuale tratta separatamente le sospensioni al basso e descrive la numerazione dei loro intervalli rispetto a una voce superiore. Sospensione

Scegli una notazione che comunichi la conclusione a cui sei effettivamente arrivato. I simboli di accordo con barra indicano la nota al basso: Do/Mi pone Mi sotto Do maggiore. L’analisi con numeri romani può aggiungere le cifre del rivolto, che rappresentano gli intervalli sopra il basso. Gli accordi di settima in rivolto usano cifre come 6/5, 4/3 e 4/2. Open Music Theory: Rivolto; Music Theory for the 21st-Century Classroom: Simboli di basso numerato per i rivolti

Per un passaggio con pedale, un’annotazione come “Re minore sopra un pedale di Do tenuto” spiega direttamente il rapporto. Per una sospensione, indica la nota mantenuta e la sua risoluzione, poi identifica il rivolto dell’accordo risolto. Se analizzi solo le voci superiori, specifica chiaramente l’ambito della tua analisi, così il lettore non scambierà la loro nota più grave per il basso dell’intera tessitura.

1. Seleziona il momento preciso da etichettare.
2. Elenca le note che continuano insieme ai nuovi attacchi.
3. Individua la voce pertinente più grave nell’intera tessitura.
4. Identifica l’accordo corrente e scrivine le note.
5. Confronta il basso precedente con quelle note.
6. Se non appartiene all’accordo, verifica se continua durante i cambiamenti o si risolve per grado.
7. Scrivi l’indicazione di rivolto, pedale o sospensione più adatta al passaggio.

La domanda decisiva è che cosa stia facendo in questo momento la nota precedente. Mantienila nell’elenco delle note finché continua a suonare, stabiliscine la funzione armonica e poi assegna l’etichetta. Questa sequenza permette di tenere conto di un basso prolungato senza scambiare ogni sovrapposizione per un nuovo rivolto.

• Rivolto — Open Music Theory
• Come funziona un pianoforte? — Yamaha
• Introduzione alle note estranee — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• Pedale — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• Sospensione — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• Simboli di basso numerato per i rivolti — Music Theory for the 21st-Century Classroom