ハイパス処理したシンセレイヤーで、ディストーション前のサブオシレーターを残すべき場合

ハイパスフィルターに信号が届く前に、ディストーションが信号を変化させます。FabFilterのSaturn 2のドキュメントには、ディストーションアルゴリズムによって倍音が生成されることが明記されており、Driveで入力信号がクリッピング段をどれだけ強く駆動するかを調整できると説明されています。新たに生じた倍音は、サブの元の音程より高い周波数帯域にも含まれることがあります。FabFilter Saturn 2ヘルプ — バンドのコントロール

例として、50 Hzのサイン波のサブをディストーション段に入力し、その後に150 Hzに設定したハイパスフィルターを通す場合を考えてみましょう。第3倍音は150 Hz、第5倍音は250 Hz、第7倍音は350 Hzです。ディストーションによってこれらの倍音が生成されれば、50 Hzの基音をフィルターで取り除いても、高域成分が残ることがあります。これは周波数の計算例であり、出力レベルの測定値ではありません。どの成分がどれだけ大きくなるかは、ディストーションカーブとDriveによって決まります。

サブとメインのオシレーターを同じ非線形処理段に入力する場合は、それらの相互作用も重要です。Rod Elliottによるオリジナルの技術的な実演では、複数の音を非線形処理すると相互変調成分が生じ、その成分は波形とディストーションの対称性によって異なることが示されています。どのアルゴリズムでも、単純な和音や差音が生じるとは限りません。Elliott Sound Products — 相互変調：考察すべき「新しい」こと

実際には、サブは倍音を加えるだけでなく、既存の中域成分も変化させます。ディストーション後のハイパスフィルターは、変化後のスペクトルを減衰させますが、サブがなかった場合に得られたはずの波形を復元するわけではありません。

オシレーター同士がどこで合流するか、ディストーションがどこでかかるか、ハイパスフィルターがどこにあるかを確認しましょう。サブがプロセッサーを迂回するルーティングになっている場合、パッチに表示されたモジュール名だけでは不十分です。

信号経路	サブが加えられるもの	実用上の用途
メイン＋サブ → 共通のディストーション → ハイパス	サブの倍音と、メイン信号との相互作用	サブによって望ましい中域の音色が変わるかを試す
メイン＋サブ → ハイパス → ディストーション	最初のフィルターを通過したサブ成分	低域の影響を抑えてディストーションをかけたい場合に試す
メイン → ディストーション → ハイパス；サブは別経路	独立した低域の支え	ベースを別に調整できるようにしたい場合に使う
メインとサブ → 別々のディストーション段 → 合流 → ハイパス	個別に生成されたディストーション後のスペクトル	共通のディストーションで音が混み合う場合に試す

これらは異なる処理方法であり、低域を取り除くための相互に置き換え可能な手段ではありません。特に、別々のディストーション段を使う方法では、両方のオシレーターを1つの非線形プロセッサーに入力して合流させたときの相互作用は生まれません。

シンセの公式ドキュメントには、具体的なルーティング例があります。Phase Plantでは、ジェネレーター領域のディストーションが、その上にあるモジュールから届く信号を処理します。Serum 2では、Directルーティング先はフィルターとエフェクトのセクションを迂回し、Mainはエフェクトを通過します。そのため、Directに割り当てたサブは、迂回先のエフェクト経路にあるディストーションを駆動できません。Kilohearts Docs — Phase Plant、Serum 2マニュアル — オシレーターまたはフィルターのルーティング

音を比較する前に、DAW内の信号経路全体もたどって確認しましょう。シンセ内部のハイパスフィルターが、外部のディストーションインサートより前にある場合もあります。このテストでは、反応を評価するディストーション段の後に、最終段として使うハイパスフィルターを配置してください。

ミュートすると、フィルター後のレイヤーから必要な音質が失われる場合は、サブを残す候補にしましょう。たとえば、特定のざらつき、より豊かな低中域、フレーズに合ったアタックからサステインへの変化などです。これらは試聴時の判断基準であり、サブを有効にすれば自動的に得られるメリットではありません。

まずは、サブをメインオシレーターより1オクターブ下にチューニングしたモノフォニックなサウンドを試すとよいでしょう。デチューン、コード、複雑なモジュレーションを加える前に、シンプルな関係を評価できます。別の波形の豊かな入力スペクトルを加えずに影響を調べられるよう、最初はサイン波を使いましょう。

サブのエンベロープが役立っているかも試してください。メインオシレーターの設定は変えず、サブのディケイを短くした場合と、サブを持続させた場合を比べます。フィルター後の音が主にノートの冒頭で変わるなら、短い設定のほうが適しているかもしれません。サステイン中も変化が続くなら、その持続的な質感をアレンジに加えるかどうか判断しましょう。

改善が楽曲の文脈でも保たれる場合にだけ、サブを残しましょう。単独で心地よく聞こえる質感が、別のパートに必要なスペースを占めてしまうこともあります。決定する前に、別のベース、ドラム、伴奏の中で最も音数が多い楽器と一緒に聴いてください。

サブによるスペクトル上の寄与と、プロセッサーをより強く駆動しただけの効果を区別するには、3通りの比較を行います。Kiloheartsのドキュメントでは、ディストーションのDriveが入力信号を増幅して歪みを強めると説明されています。そのため、サブを加える代わりに別の方法で入力を上げることも、重要な比較対象になります。Kilohearts Docs — Phase Plant

1. 代表的なフレーズを用意します。 実際のパートから、低いノート、高いノート、短いアーティキュレーション、持続音を含めます。
2. 最終段のハイパスを先に設定します。 アレンジで使うカットオフ周波数とスロープを決め、最初の比較では固定します。
3. サブをミュートしたバージョンAを作ります。 メインオシレーター、ディストーション、エンベロープはそのままにします。
4. サブを共通のディストーションに入力したバージョンBを作ります。 無音の状態からサブのレベルを徐々に上げます。
5. サブを使わずに、ディストーション前のゲインまたはDriveを上げたバージョンCを作ります。 Bに近い歪みの強さになるよう調整します。
6. ハイパス後の再生音量をそろえます。 各バージョンの最終出力をトリムし、ミックスの中で切り替えて聴きます。

重要な対照となるのはバージョンCです。サブを使わずに同じような有用な厚みとアーティキュレーションが、よりシンプルに得られるなら、サブは不要かもしれません。再生音量をそろえてもBに好みの質感が残るなら、Driveを上げただけでは得られない、サブを残す理由が見つかったことになります。

最終的な試聴音量を合わせるために入力ゲインを使わないでください。比較しているディストーション自体が変わってしまいます。また、自動補正にも注意しましょう。たとえばSaturn 2はDriveを上げると出力レベルを調整しますが、最終段のフィルタリング後に異なるパッチ同士の音量がそろうわけではありません。FabFilter Saturn 2ヘルプ — バンドのコントロール

どのバージョンが有効か見ずに、何度か比較を繰り返しましょう。オシレーターのランダム性によって繰り返し再生したノートに大きな違いが出る場合は、一時的にランダム性を下げます。Phase Plantのマニュアルでは、固定された開始位相と、ノートごとに適用される位相のランダム性が区別されています。確認すべきコントロールの一例です。最終判断の前に、意図した変化を元に戻してください。Kilohearts Docs — Phase Plant

2つのコントロールは別々の判断として扱いましょう。サブのレベルは非線形処理段に入る信号を決め、最終段のハイパスは出力のうち何が残るかを決めます。まずサブの量を控えめにし、有用なディストーションの音色を選んでから、アレンジの中でフィルターを調整します。

設定例として、100 Hzのメインオシレーター、50 Hzのサイン波サブ、1つの共通ディストーション段、150 Hzに設定した最終段のハイパスを使います。まずサブのレベルだけを動かします。求める質感が得られる最小の設定を保存してから、近いフィルター設定を比較します。これらの値は再現可能な実験の説明であり、すべてのトラックに推奨するクロスオーバー設定ではありません。

カットオフを、そこより低い音が何も存在しなくなる境界と捉えないでください。フィルターのスロープとレゾナンスが、移行部分に影響します。たとえばPhase Plantのフィルターのドキュメントには、複数のスロープが示されており、Qを上げるとカットオフ付近にレゾナンスが加わると説明されています。レゾナンスのあるフィルターも、評価する音の一部になり得ます。Kilohearts Docs — Phase Plant

設定の組み合わせを選んだら、フレーズ全体を再生してください。固定のハイパスは、ピッチが変わると異なる倍音に作用します。低いノートに十分な明瞭さが残り、高いノートが過度に密にならないかを確認しましょう。1つの試聴ノートでしか機能しない設定なら、サブを減らす、エンベロープを変える、ノートに応じてフィルターを変えるなどしてから、残すかどうか判断してください。

音量をそろえ、ルーティングを確認した後、次の判断表を使ってください。

観察されたこと	次に試すこと	判断基準
サブをオンにしたほうがよく聞こえるのは最終段のフィルター前だけ	最終段のフィルターを有効にしてもう一度比較する	出力されるレイヤーにメリットがある場合だけ残す
サブをオンにすると厚みが増すが、アーティキュレーションが失われる	サブのレベルを下げるか、ディケイを短くする	フレーズのリズムを保てる設定を選ぶ
サブなしでDriveを上げても同じように役立つ	バージョンBとCを曲の中で比較する	どちらにも明確な利点がなければ、よりシンプルな設定を選ぶ
ノートを繰り返すたびに、意図以上に音が変わる	開始位相とランダム性を確認する	意図した変化が使える範囲に収まるならサブを残す
共通のディストーションを通すとコードが混み合う	別々の処理、またはサブの量を減らす方法を比較する	単音ではなく、実際に使うコードのボイシングで判断する
レイヤーが別のベースと過剰に重なる	最終段のフィルターを調整し、両方のパートを一緒に比較する	アレンジ全体がよくなる場合だけその質感を残す

不要なデジタルアーティファクトと、作ろうとしている音の特徴を区別しましょう。FabFilterのドキュメントには、強いディストーションによってエイリアシングが生じること、Saturn 2のHigh Qualityモードではオーバーサンプリングを使ってそれを抑えられることが説明されていますが、CPU負荷は増加します。プロセッサーに同等の設定がある場合は、意図するレンダリング設定で試聴してから、耳障りな質感の原因がサブ自体だと判断してください。FabFilter Saturn 2ヘルプ — 入出力コントロール

オーバーサンプリングを使っても、オシレーター間の相互作用が好みかどうかは決まりません。サブをオンにした版、オフにした版、Driveを上げた版を使い、別々に評価してください。パート全体を通して有用で再現性のある音色を作れる、最小限のサブだけを残しましょう。フィルタリング後、音量をそろえた後、またはアレンジの中で聴いた後にそのメリットが消えるなら、サブを取り除き、残りのコントロールでレイヤーの調整を続けてください。

• Kilohearts Docs — Phase Plant
• FabFilter Saturn 2ヘルプ — バンドのコントロール
• FabFilter Saturn 2ヘルプ — 入出力コントロール
• Serum 2マニュアル — オシレーターまたはフィルターのルーティング
• Elliott Sound Products — 相互変調：考察すべき「新しい」こと