水彩絵の具の一色だけが、なめらかではなく粒状に乾く理由

水彩顔料は、液体の混合物に分散した固体粒子です。水を加えても、個々の分子に溶けるわけではありません。粒子の特性や沈降の仕方によって、同じように扱った二色でも乾き方が異なる理由を説明できます。Handprint: The Material Attributes of Paints

一般に、粒子が細かく均一な顔料は、よりなめらかなウォッシュになりやすく、大きかったり不規則だったりする粒子は目に見える質感を生みやすい傾向があります。Blundellは、アースカラー系顔料やウルトラマリンの多くを粒状化する例として挙げ、フタロ系やキナクリドン系は概してなめらかだと説明しています。これは個々の絵の具の確認に代わるものではなく、あくまで目安です。Jane Blundell: Granulating Watercolors What & Why

したがって、一色だけが粒状だからといって、それだけで絵の具に欠陥があるとは言えません。実際に確認すべきなのは、公表されている特性と自分の試し塗りが一致するかどうかです。同じ色が条件をそろえても繰り返し細かな質感を生むなら、その質感は画材の特性だと考える根拠が強まります。

直そうとする前に、跡の広がり方を見てみましょう。粒状化、ドライブラシの跡、バックラン、濃くなった縁は、それぞれ見た目の構造が異なります。技術論文 Computer-Generated Watercolor では、これらの効果を別々に説明し、実際の水彩の跡の例も示しています。Computer-Generated Watercolor

乾いたウォッシュに見えるもの	考えられる原因	次に確認すること
紙の細かな凹凸に沿って現れる、きめ細かな顔料の質感	粒状化	メーカーによる粒状化の評価
筆跡の中にできる、ぎざぎざした白い抜け	ドライブラシ効果	筆に十分な水分が含まれていたか
縁がはっきり濃くなった、枝分かれする形	バックランまたはブルーム	より湿った部分が乾きかけた絵の具に広がったか
中央は比較的均一なのに、周囲が濃くなった縁	エッジの濃色化	ウォッシュの乾燥中に顔料がどこへ集まったか

これらの見分け方は、Computer-Generated Watercolorで説明されている効果に基づいています。一つの試し塗りに複数の効果が現れることもあります。原因を見極めるには、中央と縁を分けて観察してください。濃い縁だけでは、顔料が粒状化した証拠としては不十分です。

メーカー、製品シリーズ、色名を正確に確認します。次に、粒状化についての説明と顔料番号を探しましょう。顔料番号はPB29のようなコードで記載されていることがよくあります。色名だけでは、その絵の具に関するメーカーの仕様ほど多くの情報は得られません。

たとえば、DANIEL SMITHの顔料特性表では、PB29を使用したフレンチ・ウルトラマリンは粒状化すると記載されています。一方、PB15:3を使用したフタロブルー（グリーンシェード）は、粒状化しないとされています。どちらも透明色として記載されているため、透明性からウォッシュが粒状になるかどうかは判断できません。同じ表では、PBk11とPB15を混ぜた色としてルナーブルーも記載されています。一つの色名の絵の具に、複数の顔料が含まれる場合があります。DANIEL SMITH Watercolor Pigment Characteristics

これらの例を参考に表の見方を理解し、自分の絵の具も確認しましょう。試し塗りの横に製品名を正確に記録してください。メーカーが粒状化の情報を公表していない場合は、未確認のままにし、以下の比較でその挙動を調べましょう。

はい。顔料が紙の表面のくぼみに沈むため、紙の質感によって粒状化が強調されることがあります。Winsor & Newtonは、粗目の紙をこの効果を強調する方法として挙げています。同社の紙ガイドでは、ホットプレス紙が最もなめらかな紙面、コールドプレス紙がより質感のある紙面と説明されています。Creating Granulation with Watercolour、What Paper Should I Use for Watercolour?

顔料が質感を生みやすい性質と、その見え方に紙の表面が与える影響は分けて考えるとよいでしょう。よりなめらかな紙を試すのは妥当ですが、粒状化する絵の具が完全に均一になるとは限りません。

紙を最も分かりやすく比較するには、可能であれば同じ紙シリーズの異なる仕上げを使います。メーカーと仕上げの両方を変えると、結果の解釈が難しくなります。手元にある切れ端を比べてもかまいません。その場合は、結果をその二種類の紙の違いとして限定して説明しましょう。

以下は実験報告ではなく、実用的な比較方法の提案です。質感が色についてくるか、紙を変えると質感も変わるかという二つの点を調べます。問題の色、粒状化しないことが確認されている別の色、普段使う水彩紙、よりなめらかな水彩紙、清潔な筆、水、清潔な混色スペースを用意します。

塗る前に、小さな長方形を4つ作ってラベルを付けます。

試し塗り	絵の具	紙
A	問題の色	普段使う紙
B	比較用の非粒状化色	普段使う紙
C	問題の色	よりなめらかな紙
D	比較用の非粒状化色	よりなめらかな紙

それぞれの色を別々に、さらっとした濃さになるよう溶きます。筆に取る前に、目に見える塊があれば混ぜてなじませます。どちらの色も中程度の濃さを目指し、ほとんど見えないほど薄くも、不透明になるほど濃くもしないようにします。色を完全に一致させる必要はありません。比べるのは質感です。

乾いた紙に、隣り合う筆 strokesで各長方形を塗ります。長方形は同じくらいの大きさにし、塗った後に水を足さないようにします。色を変えるたびに筆を十分すすぎます。見極める前にサンプルを完全に乾かし、筆への絵の具の含ませ方や塗り方に明らかな違いがあれば記録します。

結果は手がかりとして読み取りましょう。

• AとCは粒状で、BとDはよりなめらか： 特に仕様に粒状化すると記載がある場合は、問題の絵の具の性質が主な原因と考えられます。
• AのほうがCより質感が強い： 紙の比較から、表面が見える効果に影響している可能性があります。
• 両方の色に似た枝分かれ状の跡がある： すべてを問題の顔料のせいにする前に、水の広がり方や塗り方を調べましょう。
• 結果に一貫性がない： 結論を出す前に、準備条件をよりそろえて一組を繰り返しましょう。

この比較で分かることには限りがあります。顔料の粒子の大きさを測ったり、配合の違いをすべて切り分けたりするものではありません。一度に複数の画材を変えずに、次に役立つ調整を選ぶための手がかりになります。

粒状化が確認でき、均一な面を最優先したい場合は、粒状化しないと明記された代替色を選びましょう。 色味も比較してください。フレンチ・ウルトラマリンとフタロブルーの例は、粒状化の評価が異なることを示していますが、これらの絵の具が同じ色味の代替品になるという意味ではありません。DANIEL SMITH Watercolor Pigment Characteristics

紙の比較で違いが出た場合は、小さな習作でよりなめらかな紙を試しましょう。 描きたい形や縁がその紙でどう見えるかも確認してください。乾いた絵の具を見て判断できるよう、元の試し塗りも残しておきましょう。

筆にかすれた白い抜けができる場合は、筆に含ませる水分量を調整しましょう。 Winsor & Newtonは、ドライブラシで水を減らすと、顔料の乗ったかすれた跡を作れると説明しています。途切れずに筆を動かせる量の水分を含ませて、もう一度試すのが有効です。Creating Granulation with Watercolour

跡がバックランの場合は、試し塗りのウォッシュが乾いている間に、後から水を足さないようにしましょう。 水が湿った絵の具の部分に広がり、顔料を外側へ押し出すことでバックランが生じます。試し塗りをそのまま触らずに乾かせば、この効果と顔料の質感を切り分けやすくなります。Computer-Generated Watercolor

水を足せば必ずなめらかになると考えないようにしましょう。Blundellによると、水を増やしたり、より粗い紙を使ったりすると、粒状化が強まることがあります。同様に、粒状化メディウムは、通常はなめらかなウォッシュになる色にも斑点状の質感を加えるためのものです。Jane Blundell: Granulating Watercolors What & Why、Creating Granulation with Watercolour

描きたい部分に質感が合うなら、その色を使い続けましょう。石、質感のある葉、抽象的なウォッシュなどを小さく描いてみると、粒状感が気に入る効果を生むかどうか判断できます。均一なウォッシュのほうが意図に合う部分には、よりなめらかな代替色を使いましょう。

次の絵を描く前に、問題の色でラベル付きの比較を一つ作ってみましょう。仕様を確認し、乾いた模様を観察して、一度に一つの条件だけを変えます。その結果をもとに、塗り方を調整する、よりなめらかな紙を使う、別の顔料を選ぶ、または質感を絵に生かすという具体的な選択ができます。

• Jane Blundell: Granulating Watercolors What & Why — DANIEL SMITH
• The Material Attributes of Paints — Handprint
• Computer-Generated Watercolor — Cassidy J. Curtis and colleagues
• DANIEL SMITH Watercolor Pigment Characteristics
• Creating Granulation with Watercolour — Winsor & Newton
• What Paper Should I Use for Watercolour? — Winsor & Newton