수채화 물감 한 색만 부드럽지 않고 입자감 있게 마르는 이유

수채화 안료는 액체 혼합물에 떠 있는 고체 입자입니다. 물을 넣어도 각각의 분자로 녹지 않습니다. 입자의 특성과 가라앉는 방식에 따라 비슷하게 사용한 두 색이 다르게 마르는 이유를 설명할 수 있습니다. Handprint: 물감의 재료적 특성

일반적으로 더 곱고 균일한 안료는 더 부드러운 워시를 만들고, 입자가 크거나 불규칙하면 눈에 보이는 질감이 생길 수 있습니다. Blundell은 여러 흙 안료와 울트라마린을 과립화되는 예로 들고, 프탈로시아닌과 퀴나크리돈은 대체로 부드럽게 발린다고 설명합니다. 이는 유용한 경향이지만, 개별 물감의 특성을 확인하는 일을 대신하지는 않습니다. Jane Blundell: 과립화 수채화 물감, 무엇이고 왜 생길까

따라서 한 색이 입자감 있게 보인다는 사실만으로 물감에 결함이 있다고 단정할 수는 없습니다. 실질적으로는 해당 물감에 대해 문서화된 특성과 시험한 색종이 샘플이 일치하는지 확인해야 합니다. 통제된 조건에서 같은 색이 반복해서 미세한 질감을 만든다면, 그 질감을 재료의 특성으로 볼 근거가 더 커집니다.

자국을 수정하기 전에 먼저 그 분포를 살펴보세요. 과립화, 드라이브러시 자국, 백런, 가장자리의 색 진해짐은 시각적으로 서로 다른 형태를 띱니다. 기술 논문 Computer-Generated Watercolor에서는 이런 효과를 각각 구분해 설명하고 실제 수채화 자국의 예도 보여줍니다. Computer-Generated Watercolor

마른 워시에서 보이는 것	가능한 원인	다음으로 확인할 것
종이 표면의 작은 오목한 부분이 도드라져 보이는 미세한 안료 질감	과립화	제조사의 과립화 등급
획 안에 불규칙하게 생긴 흰 빈틈	드라이브러시 효과	붓에 물감이 충분히 실렸는지 여부
경계가 뚜렷하게 어두운 가지 모양	백런 또는 블룸	더 젖은 부분이 마르는 물감에 번져 들어갔는지 여부
비교적 고른 가운데 부분을 둘러싼 어두운 테두리	가장자리의 색 진해짐	워시가 마르면서 안료가 모인 위치

이 구분은 Computer-Generated Watercolor에서 설명하는 효과를 따릅니다. 하나의 색종이 샘플에 여러 효과가 함께 나타날 수도 있습니다. 원인을 진단할 때는 가운데와 가장자리를 따로 살펴보세요. 어두운 테두리만으로는 안료가 과립화된다는 근거가 약합니다.

정확한 제조사, 제품군, 색상명을 찾으세요. 그런 다음 과립화 설명과 안료 식별 코드를 확인하세요. 코드는 보통 PB29 같은 형식으로 표기됩니다. 색상명만으로는 해당 물감에 대한 제조사 사양보다 얻을 수 있는 정보가 적습니다.

예를 들어 DANIEL SMITH의 안료 특성표에서는 PB29로 만든 French Ultramarine을 과립화 안료로 분류합니다. PB15:3으로 만든 Phthalo Blue (Green Shade)는 비과립화 안료로 분류합니다. 두 물감 모두 투명 안료로 표기되어 있으므로, 투명도만으로 워시가 입자감 있게 마를지 알 수는 없습니다. 색상표에는 PBk11과 PB15를 혼합한 Lunar Blue도 기재되어 있습니다. 즉, 이름이 하나인 색에도 안료가 여러 개 들어갈 수 있습니다. DANIEL SMITH 수채화 안료 특성

이 예를 참고해 색상표를 읽고, 사용하는 물감도 직접 확인하세요. 시험한 색종이 샘플 옆에 정확한 제품명을 기록해두세요. 제조사가 과립화 정보를 제공하지 않는다면 그 점은 확인되지 않은 상태로 두고, 아래 비교 방법으로 실제 특성을 살펴보세요.

그렇습니다. 안료가 표면의 홈에 가라앉기 때문에 종이의 질감이 과립화 현상을 도드라지게 할 수 있습니다. Winsor & Newton은 거친 종이를 이 효과를 강조하는 방법으로 소개합니다. 종이 안내서에서는 핫프레스 종이를 가장 매끄러운 표면으로, 콜드프레스 종이를 질감이 더 있는 표면으로 설명합니다. 수채화에서 과립화 현상 만들기, 수채화에는 어떤 종이를 써야 할까요?

안료 자체의 질감 형성 경향과 표면이 그 질감의 외관에 미치는 영향을 구분하는 것이 유용합니다. 더 매끄러운 종이를 써보는 것은 합리적인 실험이지만, 과립화되는 물감이 완전히 균일하게 발릴 것이라는 뜻은 아닙니다.

종이를 가장 명확하게 비교하려면 가능하다면 같은 종이 제품군에서 마감이 다른 두 종이를 사용하세요. 제조사와 마감 방식을 모두 바꾸면 결과를 해석하기 어려워집니다. 가지고 있는 종이 조각끼리 비교해도 괜찮습니다. 다만 발견한 차이는 그 두 종이 사이의 차이로 한정해 설명하세요.

다음은 실제 실험 결과가 아니라 실용적인 비교 방법으로 제안하는 절차입니다. 질감이 색을 따라 나타나는지, 종이를 바꾸면 질감이 달라지는지 두 가지를 확인합니다. 문제가 있는 색, 비과립화 안료로 명시된 다른 색, 평소 쓰는 수채화 종이, 더 매끄러운 수채화 종이, 깨끗한 붓과 물, 깨끗한 혼색 공간이 필요합니다.

물감을 칠하기 전에 작은 직사각형 네 개에 표시를 해두세요.

샘플	물감	종이
A	문제가 있는 색	평소 쓰는 종이
B	비과립화 비교 색	평소 쓰는 종이
C	문제가 있는 색	더 매끄러운 종이
D	비과립화 비교 색	더 매끄러운 종이

각 색을 따로 묽고 잘 흐르는 웅덩이처럼 풀어주세요. 붓에 물감을 묻히기 전에 눈에 보이는 덩어리를 혼합물에 풀어주세요. 두 색 모두 너무 희미하거나 불투명하게 진하지 않도록 중간 정도의 농도를 맞추세요. 두 색의 색상을 정확히 일치시킬 필요는 없습니다. 질감을 비교하는 것이 목적입니다.

마른 종이에 각 직사각형을 인접한 붓질로 칠하세요. 직사각형의 크기를 비슷하게 하고, 칠한 뒤 물을 더하지 마세요. 색을 바꿀 때는 붓을 깨끗이 헹구세요. 결과를 판단하기 전에 샘플을 완전히 말리고, 붓에 물감을 묻히거나 칠하는 과정에서 눈에 띄는 차이가 있었는지 기록하세요.

결과는 단서로 활용하세요.

• A와 C는 입자감 있고 B와 D는 더 부드럽습니다: 특히 사양에 과립화된다고 적혀 있다면, 문제가 있는 물감의 특성이 가장 유력한 설명입니다.
• A가 C보다 질감이 더 두드러집니다: 종이 비교 결과를 보면 표면이 눈에 보이는 효과에 영향을 주는 듯합니다.
• 두 색 모두 비슷한 가지 모양 자국이 나타납니다: 모든 현상을 문제가 있는 안료 탓으로 돌리기 전에 물의 분포와 칠하는 방식을 살펴보세요.
• 결과가 들쭉날쭉합니다: 결론을 내리기 전에 준비를 더 일관되게 해서 한 쌍을 다시 시험하세요.

이 비교 방법에는 한계가 있습니다. 안료 입자 크기를 측정하거나 물감 배합에 따른 모든 차이를 분리하지는 않습니다. 한꺼번에 여러 재료를 바꾸지 않고 다음에 조정할 부분을 고르는 데 도움이 된다는 것이 이 방법의 장점입니다.

과립화가 확인되었다면, 고른 표면이 가장 중요할 때는 비과립화 안료라고 명시된 대안을 선택하세요. 질감뿐 아니라 색조도 비교하세요. French Ultramarine과 Phthalo Blue의 예는 과립화 등급이 다르다는 점을 보여줍니다. 이 두 물감이 서로 바꿔 쓸 수 있는 색상 대체재라는 뜻은 아닙니다. DANIEL SMITH 수채화 안료 특성

종이 비교에서 차이가 드러났다면, 작은 습작에 더 매끄러운 표면을 사용해보세요. 그 종이에서 그리고 싶은 형태와 가장자리도 마음에 드는지 확인하세요. 마른 물감의 모습에 근거해 결정할 수 있도록 처음 만든 샘플도 보관하세요.

붓질에 긁힌 듯한 빈틈이 있다면, 붓에 실리는 물의 양을 조절하세요. Winsor & Newton은 드라이브러시 작업에서 물을 줄이면 긁힌 듯한 안료 자국을 만들 수 있다고 설명합니다. 붓질이 끊기지 않을 정도로 물을 조절한 뒤 다시 시험해보세요. 수채화에서 과립화 현상 만들기

자국이 백런이라면, 시험용 워시가 마르는 동안 물을 더 넣지 마세요. 물이 젖은 채색 영역에 번져 들어가 안료를 바깥쪽으로 밀어내면 백런이 생깁니다. 시험용 직사각형을 건드리지 않고 말리면 이 효과와 안료 질감을 구분하는 데 도움이 됩니다. Computer-Generated Watercolor

물을 더 넣는 것을 모든 상황에 통하는 매끄럽게 하는 방법으로 여기지 마세요. Blundell은 물을 더 많이 쓰거나 종이가 거칠수록 과립화가 심해질 수 있다고 설명합니다. 마찬가지로 과립화 미디엄은 원래 부드럽게 발리는 색에도 얼룩무늬 효과를 더하기 위한 제품입니다. Jane Blundell: 과립화 수채화 물감, 무엇이고 왜 생길까, 수채화에서 과립화 현상 만들기

그 질감이 그리고 싶은 부분에 잘 어울린다면 그 색을 그대로 사용하세요. 돌이나 질감 있는 잎, 추상적인 워시를 작게 그려보면 입자감이 마음에 드는 요소를 더하는지 판단할 수 있습니다. 고른 워시가 의도에 더 잘 맞는 부분에는 더 부드러운 대안을 사용하세요.

다음 그림을 그리기 전에 문제가 있는 색으로 표시를 붙인 비교 샘플을 하나 만들어보세요. 사양을 확인하고, 마른 패턴을 살펴보고, 한 번에 한 가지 조건만 바꾸세요. 그러면 칠하는 방식을 조정할지, 더 매끄러운 표면을 쓸지, 다른 안료를 고를지, 아니면 질감을 그림의 일부로 살릴지 구체적으로 결정할 수 있습니다.

• Jane Blundell: 과립화 수채화 물감, 무엇이고 왜 생길까 — DANIEL SMITH
• 물감의 재료적 특성 — Handprint
• Computer-Generated Watercolor — Cassidy J. Curtis 외
• DANIEL SMITH 수채화 안료 특성
• 수채화에서 과립화 현상 만들기 — Winsor & Newton
• 수채화에는 어떤 종이를 써야 할까요? — Winsor & Newton