Cara Menulis Mimpi tentang Diri Anda pada Masa Depan sebagai Adegan Imaginasi, Bukan Ramalan

Sebelum menambah apa-apa, catat cebisan yang masih anda ingat: tempat, objek, dialog, gerak tubuh atau perasaan melihat diri sendiri pada kemudian hari. Mimpi jarang hadir sebagai jalan cerita yang tersusun rapi, dan catatan anda tidak semestinya perlu menjadi begitu. Senarai ringkas seperti “cawan biru, tingkap terbuka, seseorang sedang menunggu” memberikan bahan untuk anda olah tanpa perlu menjelaskan maksud kononnya bagi setiap cebisan itu.

Tandakan perkara yang datang daripada mimpi dan perkara yang anda reka. Anda boleh menggunakan dua lajur—“diingati” dan “direka”—atau sekadar meletakkan kurungan pada tambahan. Perbezaan kecil ini berguna apabila adegan itu mula terasa meyakinkan: ia mengingatkan anda bahawa perincian tersebut ialah pilihan yang dibuat untuk sebuah karya penulisan. Satu latihan penulisan daripada Poetry Foundation juga bermula dengan ruang menulis masa depan yang dibayangkan dan meminta penulis membinanya melalui latihan ringkas yang terperinci; itu ialah rangsangan kreatif, bukan dakwaan bahawa ruang itu akan wujud.

Adegan tentang diri pada masa depan lebih mudah ditulis apabila skalanya dikecilkan. Daripada merumuskan kehidupan sedekad—tempat tinggal, pekerjaan, orang di sekeliling anda—pilih satu bahagian dalam sehari: menyediakan sarapan, tiba di suatu tempat, membaiki butang yang longgar atau memutuskan sama ada hendak meneruskan satu lagi perbualan. Bingkai yang sempit memberikan sesuatu kepada pembaca untuk dilihat berkembang dan mengelakkan karya itu daripada menjadi senarai hasil.

Tanya: Apakah yang sedang dilakukan oleh diri saya pada masa depan sekarang, dan pilihan kecil apakah yang menggerakkan detik ini? Mungkin dia menyedari seorang rakan tiba awal lalu memasang cerek; mungkin dia mengetepikan tugas yang belum selesai untuk berjalan-jalan sebelum cahaya senja hilang. Itu semua kemungkinan fiksyen. Ia tidak perlu menjadi matlamat atau ramalan. Dalam seni penulisan fiksyen, adegan lazimnya menggunakan latar, tindakan, dialog dan perincian; huraian University of Chicago tentang bengkel fiksyen peringkat permulaannya mengenal pasti unsur-unsur ini sebagai elemen utama penulisan adegan.

Pilih latar yang mempengaruhi tindakan, bukan sekadar kedengaran mengagumkan. Dapur dengan laci yang tersekat, perhentian bas ketika gerimis atau meja kerja yang dipenuhi kertas boleh membentuk perkara yang diperhatikan dan dilakukan oleh watak. Sertakan beberapa perincian konkrit: bibir cawan yang hangat, lengan baju yang lembap, kerusi yang diseret. Program penulisan kreatif Stanford menghuraikan perincian deria sebagai cara untuk membuat latar mempengaruhi tindakan watak dan momentum naratif.

Kemudian berikan diri anda pada masa depan satu tugas yang dapat dilihat. Dia mungkin melipat peta, membalas mesej, meletakkan tumbuhan berhampiran tingkap atau meninggalkan perhimpunan untuk menaiki bas terakhir. Apabila anda terasa ingin melabel watak itu (“dia berasa puas” atau “akhirnya dia menjadi yakin”), cari pilihan fizikal yang membolehkan pembaca menyimpulkan suasana hati sendiri. Panduan penulisan kreatif University of Nevada, Reno menyatakan bahawa latar boleh ringkas atau dikaitkan dengan watak dan plot; gunakan hanya perincian yang membantu adegan khusus anda.

Anda boleh menggunakan sudut pandang orang pertama—“Saya meletakkan pinggan di atas kaunter”—atau orang ketiga—“Dia meletakkan pinggan di atas kaunter.” Pilih yang terasa lebih semula jadi, kemudian kekalkan sudut pandang dengan cukup konsisten supaya pembaca dapat mengikuti detik itu. Kala kini boleh membuat adegan imaginasi terasa serta-merta, tetapi tidak menjadikannya lebih pasti. Itu pilihan penceritaan, bukannya dakwaan tentang masa.

Biarkan adegan berkembang dalam beberapa detik: watak itu berdepan dengan sesuatu, membuat pilihan dan melihat apa yang berlaku seterusnya. Contohnya: “Bas sudah pun berhenti di tepi jalan. Saya terdengar nama saya dari pintu kafe. Saya mengangkat tangan, melihat waktu dan membiarkan pintu bas tertutup sebelum berpaling semula.” Contoh ini direka untuk menunjukkan tindakan kecil dan akibatnya; ini bukan tafsiran mimpi atau keputusan hidup yang disarankan. Adegan itu boleh kekal tenang. Pergerakan yang secukupnya sahaja diperlukan untuk menjadikan detik itu terasa khusus.

Jika mimpi anda mengandungi imej yang terasa simbolik—kunci, tangga, bilik yang terang—anda boleh mengekalkannya sebagai objek sebenar dalam adegan. Biarkan kunci itu membuka almari, tangga itu menuju ke ruang pendaratan yang bising, atau bilik yang terang itu mempunyai tingkap yang perlu dibersihkan. Anda tidak perlu mentafsir objek itu sebagai suatu mesej. Peranannya boleh bersifat deria, praktikal atau sekadar aneh.

Anda juga boleh membiarkan logik pelik dalam mimpi itu kekal. Mungkin diri anda pada masa depan membawa tanglung kertas ke kedai runcit, atau jalan yang biasa berakhir di tepi pantai. Anggap itu sebagai premis imaginatif dan tanyakan apa yang dilakukan watak tersebut sebagai tindak balas. Panduan University of Nevada menghuraikan simbol sebagai objek atau unsur yang boleh mewakili sesuatu yang lain, sambil membezakan pelbagai jenis simbol; dalam adegan anda, maknanya boleh dibiarkan terbuka dan tidak ditetapkan terlebih dahulu.

Cuba proses ringkas ini dalam satu sesi. Langkah-langkahnya bergerak daripada bahan yang diingati kepada adegan lengkap sambil memastikan sempadan antara mimpi dengan rekaan kekal jelas.

Catat tiga cebisan mimpi tanpa mentafsirkannya.

Bulatkan satu cebisan yang boleh dimasukkan ke dalam detik biasa.

Pilih waktu dan tempat khusus untuk detik itu. Jika mimpi itu tidak memberikan latar, reka satu.

Berikan diri anda yang dibayangkan itu satu tugas konkrit dan satu pilihan kecil.

Gubal selama sepuluh minit, tambahkan hanya perincian deria dan dialog yang secukupnya supaya adegan itu mudah difahami.

Semasa menyemak semula, gariskan kenyataan yang kedengaran seperti dakwaan pasti tentang masa depan anda. Gantikannya dengan pemerhatian pada peringkat adegan atau pastikan kenyataan itu jelas berada dalam fikiran watak.

Contohnya, “Saya akan memiliki studio pada usia empat puluh tahun” menyatakan hasil seolah-olah sudah pasti. “Di studio yang saya bayangkan, tingkapnya tersekat, lalu saya menyendalnya dengan buku nota supaya terbuka” mengikat penulisan itu pada tempat yang jelas dibayangkan dan satu tindakan. Ayat kedua memberikan sesuatu yang dapat dibayangkan oleh pembaca tanpa meminta mereka percaya bahawa tempat itu pasti akan wujud.

Baca draf itu sekali untuk menilai pembingkaiannya dan sekali lagi untuk menilai teknik penulisannya. Untuk pembingkaian, cari bahasa yang menjadikan mimpi itu suatu jaminan: “ini membuktikan”, “saya memang ditakdirkan” atau “saya tahu ini akan berlaku”. Buang ungkapan itu atau susun semula sebagai ketidakpastian atau rekaan narator. Dari segi teknik, periksa sama ada adegan itu mempunyai tempat yang jelas, seseorang yang sedang melakukan sesuatu dan sekurang-kurangnya satu perincian yang penting kepada detik itu. Adegan boleh ringkas dan tetap terasa lengkap jika tindakannya mempunyai permulaan dan pengakhiran yang kecil.

Jika draf itu sudah menjadi biografi diri anda pada masa depan, kembali kepada satu detik dan dramatikkannya. Jika ia sudah menjadi penjelasan tentang maksud mimpi itu, kembali kepada perkara yang benar-benar boleh anda tulis: suara, objek, pergerakan atau latar. Anda boleh mengakhiri karya dengan baris yang membiarkan adegan itu terbuka—pintu tertutup, cawan menjadi sejuk, soalan yang tidak terjawab—daripada membuat ramalan tentang perkara seterusnya.

Menulis tentang diri pada masa depan berdasarkan mimpi paling berkesan sebagai usaha membina adegan imaginatif: kekalkan beberapa cebisan yang diingati, reka detik yang terhad dan tunjukkan watak melalui pilihan biasa. Mimpi membekalkan bahan; penulis menentukan apa yang berlaku di atas kertas.