Filter-FM-artefacten verkennen met een aangehouden toon van twee oscillatoren

Je hebt twee oscillatoren nodig die een filter aansturen, een manier om hun output aan te houden en een gedocumenteerde route die een signaal met audiofrequentie naar de filter-cutoff stuurt. Controleer vóór je begint de modulatiebron en -bestemming. De Prophet Rev2 van Sequential gebruikt bijvoorbeeld Oscillator 1 als bron voor de speciale Audio Mod-regelaar. In de gebruikershandleiding wordt dit beschreven als modulatie van de filter-cutoff. Prophet Rev2 User’s Guide, version 1.2.2

Maak bij een modulaire opstelling onderscheid tussen de audio-ingang van het filter en de cutoff-regelingang. De documentatie van Doepfers A-121-2 vermeldt afzonderlijke audio- en frequentiecontrole-ingangen, waaronder een verzwakte FCV2-ingang om de modulatiehoeveelheid in te stellen. Dat onderscheid is van belang bij het volgen van het patchsignaal: de mix van oscillatoren gaat het audiopad in, terwijl het modulatiesignaal naar het cutoff-regelpad gaat. Doepfer A-121-2 12dB Multimode Filter

Gebruik een filtermodulatieroute waarvan je instrument aangeeft dat die geschikt is voor werking op audiosnelheid. Ga er niet van uit dat een algemene modulatie-instelling hetzelfde werkt als een speciale filter-FM-regelaar. Als de beschikbare documentatie de benodigde routering niet bevestigt, kies dan een instrument of patchconfiguratie die dat wel doet.

Begin met een geïnitialiseerde patch. Houd één toets handmatig ingedrukt, gebruik de hold-functie van het instrument of stuur één aangehouden MIDI-noot. Stel de versterker-envelop zo in dat de toon na de attack stabiel blijft. Schakel de arpeggiator en sequencer uit, zodat de noot tijdens vergelijkingen niet opnieuw wordt getriggerd.

Gebruik deze voorgestelde startinstellingen:

• Selecteer voor beide oscillatoren driehoeksgolven als dat mogelijk is; kies anders voor beide dezelfde eenvoudige golfvorm.
• Stem beide oscillatoren af op dezelfde nominale toonhoogte en voeg desgewenst slechts een kleine ontstemming toe.
• Zorg dat beide oscillatoren op gematigde mixerniveaus hoorbaar zijn.
• Schakel oscillatorsync, oscillator-toonhoogtemodulatie, golfvormmodulatie, ruis en effecten uit.
• Stel de hoeveelheid filterenvelop en andere cutoff-modulatiehoeveelheden in op nul.
• Selecteer een laagdoorlaatkarakteristiek, begin met weinig resonantie en stel de filter-FM-hoeveelheid in op nul.

Houd een comfortabele noot in het middenregister ingedrukt en beweeg de cutoff langzaam door het bereik. Kies een stand waarbij de toon duidelijk hoorbaar is en een kleine cutoff-aanpassing het karakter verandert. Houd die stand aan voor de eerste vergelijking.

Neem indien mogelijk enkele seconden van deze referentietoon op. Beschrijf wat je al hoort: een stabiele toon, langzaam pulseren, een onregelmatige textuur of een klein toonhoogteverschil. Elke eigenschap die aanwezig is wanneer filter-FM op nul staat, hoort in je referentiebeschrijving; schrijf die niet toe aan de modulatie die je later toevoegt.

Houd de noot, oscillatorafstemming, mixbalans en cutoff vast. Verhoog de filter-FM-hoeveelheid vanaf nul in kleine stappen en pauzeer bij elke instelling. Kies drie reproduceerbare standen: nul, een subtiele verandering en een uitgesproken verandering. Exacte knoppercentages zijn minder nuttig dan instellingen waar je betrouwbaar naar kunt terugkeren.

Luister bij elke stand naar een specifiek verschil: toegevoegde boventoontextuur, een prominentere tonale component, een verandering in het waargenomen toonhoogtemidden of een verandering in de beweging van het aangehouden geluid. Dit zijn luistercategorieën, geen voorspellingen dat elk filter elk resultaat oplevert.

Zet de hoeveelheid tussen vergelijkingen terug op nul. Neem indien mogelijk fragmenten van gelijke lengte op met een korte pauze ertussen. Houd het opnamepad ongewijzigd en vergelijk bij ongeveer hetzelfde afspeelvolume, zodat een luidere opname niet automatisch je voorkeur krijgt.

Sequential beschrijft de Audio Mod van de Rev2 als geschikt om harmonische beweging en hoogfrequente sprankeling toe te voegen, vooral met enige resonantie in de vierpolige modus. Beschouw dit als richtlijn voor dat instrument; gebruik je eigen gecontroleerde vergelijkingen om vast te stellen wat jouw filter doet. Prophet Rev2 User’s Guide

Zodra je een hoorbare modulatiehoeveelheid hebt gevonden, verken je cutoff, resonantie en oscillatorafstemming afzonderlijk. Herstel vóór elke ronde dezelfde startpatch. Zo blijft het experiment interpreteerbaar, ook als het resulterende geluid complex is.

Ronde	Verander alleen	Houd vast	Vraag om te beantwoorden
Cutoff	Basisstand van de cutoff	FM-hoeveelheid, afstemming, resonantie	Waar is de toegevoegde textuur het duidelijkst?
Hoeveelheid	Filter-FM-hoeveelheid	Cutoff, afstemming, resonantie	Vanaf welk punt wordt de textuur bruikbaar?
Resonantie	Resonantiehoeveelheid	Cutoff, hoeveelheid, afstemming	Brengt nadruk rond de cutoff een ander karakter naar voren?
Afstemming	Toonhoogte van de modulerende oscillator	Toonhoogte van de andere oscillator, cutoff, hoeveelheid	Welke afstemmingsverhoudingen zijn het bewaren waard?
Golfvorm	Golfvorm van de modulerende oscillator	Afstemming, cutoff, hoeveelheid	Welke bronvorm geeft het gewenste resultaat?

Probeer tijdens de afstemmingsronde unisono, een octaaf hoger en een bewust afwijkend interval. Dit zijn testomstandigheden, geen beloofde klankresultaten. Als de modulatiebron ook hoorbaar is in de oscillatormix, verandert een aanpassing van de toonhoogte zowel het ingangssignaal als de modulatie. Noteer beide functies in plaats van de vergelijking te beschrijven als een geïsoleerde verandering van de modulatiefrequentie.

Ga voor golfvormvergelijkingen eerst terug naar de oorspronkelijke afstemming. Vergelijk telkens slechts twee golfvormen en herstel daartussen de referentie-instellingen. Verhoog resonantie of drive niet tegelijk om het verschil dramatischer te maken; je kunt die instellingen in afzonderlijke rondes onderzoeken.

Gebruik de volgende diagnostische volgorde wanneer er een nieuwe textuur verschijnt. Dit is een praktische methode die is afgeleid van de gedocumenteerde scheiding tussen audio, cutoff-regeling en resonantieregeling; alleen op basis van luisteren verklaart ze niet wat er op circuitniveau gebeurt.

1. Stel de filter-FM-hoeveelheid in op nul. Let op of de textuur verdwijnt, afneemt of blijft.
2. Schakel FM weer in en haal één oscillator uit de audiomix. Gebruik het mixerniveau ervan, en behoud de modulatiesignaalroute als het instrument dat mogelijk maakt.
3. Herstel de mix en haal de andere oscillator eruit. Vergelijk de twee afzonderlijke audiobijdragen met de gecombineerde toon.
4. Verlaag de resonantie. Controleer of de eigenschap afhankelijk is van de resonantie-instelling.
5. Verlaag het signaalniveau dat het filter ingaat. Houd de modulatiehoeveelheid waar mogelijk gelijk en vergelijk vervolgens opnamen bij ongeveer hetzelfde afspeelvolume.

Het onderscheid tussen een audiobijdrage dempen en een oscillator uitschakelen is essentieel. Het uitschakelen van de golfvorm of engine van de oscillator kan ook de modulatiebron verwijderen. Controleer vóór je een demptest interpreteert of de oscillator de filter-FM-route blijft aansturen.

Het ingangsniveau verdient een eigen vergelijking. Doepfer vermeldt expliciet vervorming rond het midden en daarboven op de ingangsniveauregelaar van de A-106-5 bij gebruikelijke A-100-oscillatorsignalen. Ook de documentatie van de A-121-2 vermeldt vervorming die afhankelijk is van het ingangsniveau. Die drempels gelden voor die modules, maar laten zien waarom je een ruw geluid bij lagere filteringangsniveaus moet controleren. Doepfer A-106-5, Doepfer A-121-2

Behandel zelfoscillatie als een afzonderlijk experiment. Het filter kan zelf een toon produceren, waardoor de patch niet langer alleen bestaat uit twee oscillatorsignalen die door een resonant filter gaan.

Dit gedrag is afhankelijk van het filter. Doepfer stelt dat de A-121-2 bij voldoende resonantie zonder audio-ingang een sinusachtige oscillatie kan produceren, terwijl de A-106-5 niet zelfoscilleert. Maximale resonantie vormt daarom geen vergelijkbare test voor deze twee ontwerpen. Doepfer A-121-2, Doepfer A-106-5

Stel bij een filter dat dit ondersteunt eerst de FM-hoeveelheid in op nul en haal de audioverbinding van de oscillator los. Verhoog de resonantie totdat je hebt vastgesteld of het filter een aangehouden toon produceert. Introduceer vervolgens de gedocumenteerde filter-FM-bron. Label deze opname afzonderlijk van je experiment met de aangehouden toon van twee oscillatoren en herstel daarna de oorspronkelijke audiomix en resonantie.

Als het filter niet zelfoscilleert, ga dan verder met het verkennen van de aangehouden ingangstoon. Zelfoscillatie is een optionele aftakking van de procedure, geen voorwaarde om bruikbare cutoff-modulatietexturen te vinden.

Kies één instelling uit de vergelijkingen en maak een beknopte patchnotitie. Vermeld de aangehouden noot, de golfvormen en het interval van de oscillatoren, de mixerniveaus, de modulatiebron, de filterrespons, cutoff, resonantie en FM-hoeveelheid. Noteer ook de status van keyboard tracking en eventuele effecten die je later toevoegt.

Beschrijf wat er is veranderd. Bijvoorbeeld: “Met deze aangehouden noot en dit oscillatorinterval wordt de boventoontextuur prominent bij hoeveelheid B, verdwijnt die bij hoeveelheid nul en blijft die aanwezig wanneer de modulerende oscillator uit de audiomix wordt gehaald.” Dit is een illustratief format voor verslaglegging, geen beweerd testresultaat. Het bewaart meer bruikbare informatie dan een aanduiding als “metaalachtig”.

Speel de patch ten slotte ook boven en onder de oorspronkelijke noot en geef hem de envelopvorm die je wilt gebruiken. Bewaar de opname van de aangehouden referentietoon naast de muzikale versie. Zo heb je zowel een bruikbaar geluid als een duidelijk overzicht van de instellingen die het karakter ervan hebben voortgebracht.

• Prophet Rev2 User’s Guide, version 1.2.2 — Sequential
• A-121-2 12dB Multimode Filter — Doepfer
• A-106-5 12dB SEM Filter — Doepfer