Jak liczyć 12/8, nie wtłaczając go w siatkę szesnastkową

Oznaczenie metrum wskazuje dwanaście wartości ósemkowych w takcie. W standardowej interpretacji jako metrum złożonego czteromiarowego wartości te tworzą cztery grupy po trzy: 3 + 3 + 3 + 3. „Czteromiarowe” opisuje cztery główne miary, a „złożone” — ich podział na trzy części. W metrum złożonym dolna liczba wskazuje podział miary, a nie sam główny puls. Zobacz Metrum, sekcja 4.4.

Przy tym ćwiczeniu rozróżniaj trzy poziomy: cały takt, cztery główne miary oraz trzy pozycje ósemkowe w każdej mierze. Możesz tymczasowo ponumerować wszystkie dwanaście ósemek, żeby coś zlokalizować, ale podczas grania frazy wróć do liczenia czterech miar.

Główna miara	Pozycje ósemkowe w takcie	Wypowiadane liczenie
1	1, 2, 3	1-la-li
2	4, 5, 6	2-la-li
3	7, 8, 9	3-la-li
4	10, 11, 12	4-la-li

Użyj tabeli jak mapy adresów. Ósemka na pozycji 8 to „3-la”: druga część miary 3. Łatwiej przenieść ten adres do kolejnego taktu niż za każdym razem liczyć od jednego do dwunastu.

Wybierz wolny, równy puls i wystukaj cztery razy. Przy każdym stuknięciu wypowiedz jedną liczbę: „1, 2, 3, 4”. Powtarzaj, aż będziesz umieć wrócić do 1 bez pauzy. Następnie wstaw „la-li” między kolejne liczby, zachowując równy czas trwania wszystkich trzech sylab.

W tym ćwiczeniu używaj „la” i „li” po prostu jako nazw drugiej i trzeciej pozycji. Zachowaj te same nazwy w całym fragmencie. Jeśli odstęp między „1” a „la” różni się od odstępu między „la” a „li”, zwolnij i wielokrotnie wypowiadaj pojedynczą miarę, a potem ponownie zbuduj cały takt.

Formalną alternatywą jest Takadimi. W podziale metrum złożonego używa się w nim sylab ta-ki-da, gdzie „ta” oznacza miarę. Krótki przewodnik tego systemu pokazuje ten trójdzielny podział i jego dokładniejsze podziały. Możesz korzystać z tego systemu, jednocześnie osobno śledząc, na której z czterech miar jesteś.

Spróbuj naprzemiennie liczyć dwa takty: w pierwszym wypowiadaj każdą część, a w drugim tylko cztery liczby. Wystukuj puls w tym samym tempie. Gdy wrócisz do pełnego liczenia, „la” i „li” powinny zmieścić się w odstępach bez zmiany stuknięć.

Liczenie wyznacza pozycje w czasie. Nie oznacza to, że przy każdej sylabie musisz zagrać nową nutę. Aby przećwiczyć tę różnicę, użyj poniższego przykładowego taktu. Każdy wiersz zajmuje jedną pełną miarę ćwierćnuty z kropką.

Miara	Rytm do zagrania	Pozycje ataków
1	Trzy ósemki	1, la, li
2	Ćwierćnuta, a potem ósemka	2, li
3	Pauza ósemkowa, a potem dwie ósemki	la, li
4	Jedna ćwierćnuta z kropką	tylko 4

Najpierw wypowiadaj pełne liczenie dwunastu sylab, klaszcząc tylko w miejscach ataków. W miarze 2 ćwierćnuta trwa przez „2-la”, a ósemka zaczyna się na „li”. W miarze 3 nie klaszcz na liczbę, ale nadal ją wypowiadaj. W miarze 4 klaśnij raz i pozwól, by minęły dwie pozostałe pozycje.

Przenosząc ćwiczenie na instrument, zachowaj zapisane wartości: utrzymuj ćwierćnutę przez dwie pozycje ósemkowe, a ćwierćnutę z kropką przez trzy. Klaskanie wyznacza miejsca ataków, ale nie pokazuje pełnego czasu trwania trzymanej nuty.

Jeśli łuk wiąże dźwięk przez granicę oznaczonej miary, nadal licz tę miarę, nie rozpoczynając dźwięku ponownie. Przed ćwiczeniem trudnego fragmentu zaznacz granice miar, a następnie ustal, na których z nich pojawiają się nowe ataki, a które wypadają w trakcie trzymanych dźwięków. Dzięki temu możesz śledzić puls, nawet gdy melodia go nie akcentuje.

Zachowaj puls ćwierćnuty z kropką i podziel każdą z jej trzech ósemek na dwie części. Z obliczeń wynika, że na każdą główną miarę przypada sześć szesnastek, czyli dwadzieścia cztery na takt. Do liczenia tych sześciu pozycji przewodnik Takadimi podaje sylaby ta-va-ki-di-da-ma, zachowując pierwotny podział na trzy części w pozycjach „ta”, „ki” i „da”. Zobacz przykłady metrum złożonego.

Pozycja w obrębie jednej miary	1	2	3	4	5	6
Sylaba Takadimi	ta	va	ki	di	da	ma
Początki pierwotnych ósemek	Początek	—	Początek	—	Początek	—

Przećwicz jedną miarę, mówiąc „ta-ki-da”, a potem wstawiając pozostałe trzy sylaby bez przesuwania pierwotnych pozycji. Po szczegółowym fragmencie wróć do krótszego liczenia. Nie musisz wypowiadać sześciu podziałów przez cały utwór, jeśli jego rytmy składają się głównie z ósemek.

To wyjaśnia problem z przenoszeniem „1-e-i-a” z miary ćwierćnutowej w 4/4. Cztery równomiernie rozłożone pozycje dzielą miarę na ćwiartki; zwykłe pozycje ósemkowe w 12/8 dzielą główną miarę na trzy części. Te pozycje nie mogą się wszystkie pokrywać. Siatka szesnastkowa nadal przydaje się w 12/8, jeśli pamiętasz, że na każdą główną miarę przypada sześć jej podziałów.

Korzystaj jednocześnie z oznaczenia metrum i siatki. W projekcie zapisanym w 12/8 takt wypełnia dwanaście zwykłych pól ósemkowych. W projekcie zapisanym w 4/4, gdzie każda miara ćwierćnutowa dzieli się na trzy równe części, takt wypełnia dwanaście pól triol ósemkowych. Są to dwa zapisy tego samego względnego układu ataków, gdy cztery główne pulsy mają taką samą długość.

Zapis projektu	Siatka dla trzech pozycji na główną miarę	Siatka dla sześciu pozycji na główną miarę
12/8, puls ćwierćnuty z kropką	Zwykłe ósemki	Zwykłe szesnastki
4/4, miara ćwierćnutowa podzielona na trzy części	Triolowe ósemki	Triolowe szesnastki

Wynika to z wartości nut: ćwierćnuta z kropką zawiera trzy ósemki, a ćwierćnuta — trzy triolowe ósemki. Dlatego wybór siatki triolowej wyłącznie dlatego, że oznaczenie metrum to 12/8, może wprowadzić zbędny dodatkowy podział.

Dla konkretnego przykładu Ableton Live 12 umożliwia wprowadzanie oznaczenia metrum z paska sterowania i oferuje stałe lub adaptacyjne siatki edycji. Przełącznik siatki triolowej to Ctrl+3 w systemie Windows lub Cmd+3 w systemie macOS. Instrukcja opisuje ten przełącznik jako zamianę zwykłych wartości nut na ich odpowiedniki triolowe. Zobacz Widok aranżacji: zmiany oznaczenia metrum i korzystanie z siatki edycji.

Po skonfigurowaniu edytora utwórz takt próbny z dwunastoma równo rozmieszczonymi krótkimi nutami. Zaznacz lub zaakcentuj nuty 1, 4, 7 i 10. Licz cztery oznaczone miary zgodnie z tymi akcentami. Sprawdź, czy następny takt zaczyna się zaraz po dwunastej nucie. Ten test pozwala sprawdzić rzeczywiste odstępy, zanim wprowadzisz dłuższy fragment.

Określ, do jakiej wartości nuty odnosi się tempo. W przykładowym celu ćwierćnuta z kropką = 60 każda główna miara trwa jedną sekundę, a czteromiarowy takt trwa cztery sekundy. Odpowiada to tempu 180 ósemek na minutę. Jeśli pole tempa w DAW mierzy ćwierćnuty, równoważne tempo wynosi 90 ćwierćnut na minutę: każda ćwierćnuta z kropką trwa półtorej ćwierćnuty.

Te liczby to obliczone odpowiedniki dla przykładu. Przed ich wprowadzeniem sprawdź jednostkę tempa i ustawienia kliku w swoim narzędziu. Metronom wydający dwanaście kliknięć na takt może prawidłowo zaznaczać podziały ósemkowe, mimo że liczysz cztery większe miary.

W Live 12 domyślne ustawienie Auto metronomu dopasowuje się do dolnej liczby oznaczenia metrum. Menu Rhythm steruje podziałem kliknięć. Ustawienie kliku jest więc osobną kwestią od siatki edycji. Zobacz Nagrywanie nowych klipów: ustawienia metronomu.

Podczas ćwiczeń wysłuchaj całego taktu i policz go, zanim zaczniesz grać. Ustal, czy każde kliknięcie oznacza główną miarę, czy jeden z jej trzech podziałów. Jeśli używasz kliku ósemkowego, grupuj kolejne kliknięcia po trzy i wypowiadaj liczbę przy pierwszym kliknięciu każdej grupy.

Przeprowadź tę krótką diagnostykę na ćwiczonym fragmencie:

1. Wypowiedz liczenie bez grania. Jeśli grupy stają się nierówne, powtórz jedną trzyzgłoskową miarę w wolniejszym tempie.
2. Wystukuj tylko cztery oznaczone miary. Jeśli tracisz miejsce, wypowiadaj wszystkie trzy podziały, nie zmieniając stuknięć.
3. Wyklaszcz ataki we fragmencie. Jeśli wejście się przesuwa, określ jego adres, na przykład „miara 3, li”.
4. Zagraj zapisane wartości rytmiczne. Jeśli zbyt wcześnie docierasz do następnego taktu, sprawdź, czy pauza lub trzymana nuta nie straciła jednej ze swoich pozycji.
5. Dodaj dokładniejsze liczenie tylko w wybranych miejscach. Jeśli figura szesnastkowa nadal jest niejasna, licz sześć podziałów w tej mierze, a potem wróć do trzech.

Na koniec zagraj fragment, licząc tylko „1, 2, 3, 4”. Przywracaj „la-li” tam, gdzie potrzebujesz dokładniejszego określenia miejsca. Dopasuj szczegółowość liczenia do rytmu, zachowując cztery równomiernie rozłożone główne miary, które trwają przez nuty, pauzy i kreski taktowe.

• Metrum — teoria muzyki dla XXI-wiecznej klasy, University of Puget Sound
• Nauka rytmu z wykorzystaniem systemu solmizacji rytmicznej TAKADIMI
• Widok aranżacji — instrukcja obsługi Ableton, wersja 12
• Nagrywanie nowych klipów — instrukcja obsługi Ableton, wersja 12