Как считать размер 12/8, не загоняя его в сетку шестнадцатых нот
Считайте 12/8 как четыре основные доли, в каждой из которых по три равные восьмые ноты: «1-ла-ли, 2-ла-ли, 3-ла-ли, 4-ла-ли». Отстукивайте числа и произносите слоги через равные промежутки. В стандартной записи составных размеров каждая основная доля соответствует пунктирной четверти. В объяснении метра Университета Пьюджет-Саунд проводится различие между долей и её делением на три части.
Если вы разучиваете фрагмент или вводите его в цифровую звуковую рабочую станцию (DAW), начните с этих четырёх групп по три. Добавляйте более мелкие деления только там, где этого требует ритм. Следующий метод поможет перейти от счёта такта к расстановке нот и пауз, не пытаясь подогнать каждую долю под «1-и-и-а».
Что на самом деле означают цифры в размере 12/8?
Размер указывает на двенадцать длительностей восьмой ноты в такте. При стандартной интерпретации как составного четырёхдольного размера они образуют четыре группы по три: 3 + 3 + 3 + 3. «Четырёхдольный» описывает четыре основные доли, а «составной» — деление каждой из них на три части. В составном размере знаменатель обозначает деление доли, а не саму основную пульсацию. См. «Метр», раздел 4.4.
При таком счёте разделяйте три уровня: весь такт, четыре основные доли и три позиции восьмых нот внутри каждой доли. Чтобы найти нужное место, можно временно пронумеровать все двенадцать восьмых нот, но при исполнении фразы вернитесь к счёту на четыре доли.
| Основная доля | Позиции восьмых нот в такте | Счёт вслух |
|---|---|---|
| 1 | 1, 2, 3 | 1-ла-ли |
| 2 | 4, 5, 6 | 2-ла-ли |
| 3 | 7, 8, 9 | 3-ла-ли |
| 4 | 10, 11, 12 | 4-ла-ли |
Используйте таблицу как карту позиций. Восьмая нота на позиции 8 — это «3-ла»: второе деление третьей доли. Такой адрес проще перенести в следующий такт, чем каждый раз отсчитывать от одного до двенадцати.
Как наладить счёт на три?
Выберите медленный ровный темп и отстучите четыре раза. На каждый удар произносите число: «1, 2, 3, 4». Повторяйте, пока не сможете вернуться к 1 без паузы. Затем вставьте «ла-ли» между соседними числами, выдерживая одинаковую длительность всех трёх слогов.
В этом упражнении используйте «ла» и «ли» просто как обозначения второй и третьей позиций. Сохраняйте эти обозначения на протяжении всего фрагмента. Если промежуток между «1» и «ла» отличается от промежутка между «ла» и «ли», замедлитесь и несколько раз проговорите одну долю, а затем снова соберите такт.
Формальная альтернатива — система Takadimi. В ней составное деление обозначается слогами та-ки-да, где «та» отмечает долю. В кратком руководстве по системе показаны это деление на три части и его более мелкие подразделения. Используя эту систему, отдельно отслеживайте, на какой из четырёх долей вы находитесь.
Попробуйте чередовать два такта: в первом произносите каждое деление, во втором — только четыре числа. Продолжайте отстукивать в том же темпе. Когда вернётесь к полному счёту, «ла» и «ли» должны помещаться между ударами, не меняя их частоту.
Как считать ноты, паузы и выдержанные звуки?
Счёт отмечает позиции во времени. Это не значит, что на каждом слоге нужно играть новую ноту. Чтобы освоить это различие, используйте следующий пример такта. Каждая строка занимает одну полную долю — пунктирную четверть.
| Доля | Что играть | Где звучат атаки |
|---|---|---|
| 1 | Три восьмые ноты | 1, ла, ли |
| 2 | Четвертная нота, затем восьмая | 2, ли |
| 3 | Пауза восьмой, затем две восьмые ноты | ла, ли |
| 4 | Одна пунктирная четверть | Только 4 |
Сначала произносите полный счёт из двенадцати слогов, хлопая только на атаках. На второй доле четвертная нота длится на протяжении «2-ла», а восьмая начинается на «ли». На третьей доле не хлопайте на число, но продолжайте его произносить. На четвёртой доле хлопните один раз и дайте пройти двум оставшимся позициям.
Перенося упражнение на инструмент, соблюдайте записанные длительности: выдерживайте четвертную ноту на протяжении двух позиций восьмых нот, а пунктирную четверть — трёх. Хлопки обозначают места атак, но не показывают полную длительность выдержанной ноты.
Если лига переносит звук через пронумерованную долю, продолжайте произносить её номер, не начиная звук заново. Перед разучиванием сложного фрагмента отметьте границы долей, а затем определите, где возникают новые атаки, а где границы проходят внутри выдержанных звуков. Так вы сможете отслеживать пульсацию, даже если мелодия её не подчёркивает.
Что меняется, когда появляются шестнадцатые ноты?
Сохраните пульсацию пунктирной четверти и разделите каждую из её трёх восьмых нот на две. Получится шесть шестнадцатых нот на основную долю, или двадцать четыре на такт. Для счёта этих шести позиций в руководстве Takadimi предлагается последовательность та-ва-ки-ди-да-ма, в которой «та», «ки» и «да» сохраняют исходное деление на три части. См. примеры для составного размера.
| Позиция внутри одной доли | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Слог Takadimi | та | ва | ки | ди | да | ма |
| Начало исходных восьмых нот | Начало | — | Начало | — | Начало | — |
Потренируйте одну долю: произнесите «та-ки-да», а затем вставьте между этими слогами ещё три, не сдвигая исходные позиции. После подробного фрагмента вернитесь к более краткому счёту. Если в пьесе в основном используются восьмые ноты, вам не нужно проговаривать все шесть делений на протяжении всего произведения.
Так становится понятна проблема с переносом «1-и-и-а» из размера 4/4, где за долю берётся четверть. Четыре равномерные позиции делят долю на четверти, а обычные позиции восьмых нот в 12/8 делят основную долю на трети. Все эти позиции не могут совпадать. В 12/8 по-прежнему полезно использовать буквальную сетку шестнадцатых нот, если помнить, что на основную долю приходится шесть делений.
Какая сетка DAW соответствует счёту?
Используйте сетку с учётом размера. В проекте, заданном в 12/8, такт заполняют двенадцать обычных ячеек восьмых нот. В проекте, заданном в 4/4, где каждая четвертная доля делится на три равные части, такт заполняют двенадцать ячеек триолей восьмых нот. При одинаковой длительности четырёх основных пульсаций эти два способа представляют один и тот же относительный рисунок атак.
| Представление проекта | Сетка для трёх позиций на основную долю | Сетка для шести позиций на основную долю |
|---|---|---|
| 12/8, пульсация пунктирными четвертями | Обычные восьмые ноты | Обычные шестнадцатые ноты |
| 4/4, четвертная доля делится на три части | Триоли восьмых нот | Триоли шестнадцатых нот |
Таблица следует из длительностей нот: пунктирная четверть содержит три восьмые ноты, а четверть — три восьмые ноты в триольном делении. Поэтому выбор сетки триолей только потому, что указан размер 12/8, может добавить ненужное дополнительное деление.
Для наглядного примера: в Ableton Live 12 размер задаётся через панель управления, а для редактирования доступны фиксированная и адаптивная сетки. Переключение сетки триолей выполняется сочетанием Ctrl+3 в Windows или Cmd+3 в macOS. В руководстве сказано, что этот переключатель заменяет обычные длительности нот на соответствующие триольные. См. «Режим аранжировки: смена размера и использование сетки редактирования».
Настроив редактор, создайте тестовый такт из двенадцати коротких нот с одинаковым интервалом. Отметьте или выделите ноты 1, 4, 7 и 10. Считайте четыре пронумерованные доли вместе с этими акцентами. Убедитесь, что следующий такт начинается сразу после двенадцатой ноты. Этот тест позволяет проверить интервалы до ввода длинного фрагмента.
Как настроить метроном, не меняя нужный темп?
Укажите, к какой длительности ноты относится темп. Для примера возьмём целевой темп пунктирная четверть = 60: каждая основная доля длится одну секунду, а такт из четырёх долей — четыре секунды. Соответствующий темп для восьмых нот — 180 в минуту. Если поле темпа в DAW измеряет четверти, эквивалентный темп — 90 четвертей в минуту: каждая пунктирная четверть длится полторы четверти.
Эти числа — рассчитанные эквиваленты для данного примера. Прежде чем вводить их, проверьте единицы измерения темпа и настройки метронома в вашей программе. Метроном с двенадцатью щелчками на такт может правильно отмечать деления восьмых нот, хотя вы считаете четыре более крупные доли.
В Live 12 в режиме Auto по умолчанию метроном следует знаменателю размера. Деление щелчков настраивается в меню Rhythm. Поэтому настройка метронома не зависит от сетки редактирования. См. «Запись новых клипов: настройки метронома».
Для практики прослушайте полный такт и посчитайте его вслух, прежде чем играть. Определите, обозначает ли каждый щелчок основную долю или одно из трёх её делений. Если метроном щёлкает на каждую восьмую, объединяйте щелчки в группы по три и произносите число на первом щелчке каждой группы.
Как найти точное место, где сбивается счёт?
Выполните эту короткую диагностическую последовательность на разучиваемом фрагменте:
- Проговорите счёт без игры. Если группы становятся неровными, повторите одну долю из трёх слогов в более медленном темпе.
- Отстукивайте только четыре пронумерованные доли. Если теряете место, произносите все три деления, не меняя ударов.
- Хлопайте на атаках в произведении. Если вступление смещается, назовите его адрес, например: «третья доля, ли».
- Соблюдайте записанные длительности. Если следующего такта достигаете раньше времени, проверьте, не пропущена ли позиция в паузе или выдержанной ноте.
- Локально добавьте более подробный счёт. Если фигура из шестнадцатых нот всё ещё неясна, считайте шесть делений в этой доле, а затем вернитесь к трём.
В завершение сыграйте фрагмент, считая только «1, 2, 3, 4». Возвращайтесь к «ла-ли» там, где нужно точнее определить позицию. Выбирайте степень детализации счёта в зависимости от ритма, сохраняя четыре равномерные основные доли на протяжении нот, пауз и тактовых черт.