Jak ćwiczyć rysowanie budynków ze zdjęć przed szkicowaniem w plenerze

Zacznij od prostego budynku widzianego z narożnika, na przykład domu, sklepu lub niewielkiego budynku użyteczności publicznej. Widok z narożnika ukazuje dwie elewacje i ułatwia dostrzeżenie głębi w porównaniu z widokiem na wprost. Na pierwsze ćwiczenie unikaj zatłoczonej ulicy: drzewa, samochody, znaki i nakładające się dachy mogą zasłaniać podstawowy kształt budynku.

Wybierz zdjęcie, na którym widać linię dachu, podstawę budynku i kilka otworów. Ostry, równomiernie oświetlony obraz łatwiej odczytać niż taki, na którym głęboki cień zasłania połowę elewacji. Jeśli masz kilka zdjęć tego samego budynku, wybierz to z najwyraźniejszym obrysem i najmniejszą liczbą przeszkód. Poradnik rysowania ze zdjęć również zaleca rozpoczęcie od stosunkowo prostego, prostopadłościennego obiektu i porównywanie widoków z różnych kątów (Drawing from a Photograph 1).

Zanim zaczniesz rysować, zdecyduj, co chcesz ćwiczyć: rozmieszczenie całego budynku, zrozumienie perspektywy narożnika czy wzajemne położenie okien i drzwi na elewacji. Jedno krótkie studium powinno mieć jeden główny cel. Ten wybór podpowie ci, co mierzyć, a co możesz pominąć.

Umieść zdjęcie obok szkicownika lub wydrukuj je w wygodnym rozmiarze. Lekko zaznacz ołówkiem budynek jako kilka dużych kształtów: przednią elewację, boczną elewację, dach lub górną krawędź oraz linię gruntu. Dodaj tylko największe elementy przerywające obrys, takie jak wysunięty ganek, wieża lub duże drzewo nachodzące na sylwetę.

Zanim narysujesz okna, sprawdź ogólną szerokość i wysokość budynku. Porównaj te wymiary jako proporcje: czy budynek jest mniej więcej dwa razy szerszy niż wyższy, czy raczej półtora raza? Wartość może być przybliżona; chodzi o to, by początkowy obrys nie stał się zbyt przysadzisty ani wydłużony. Ćwiczenie poświęcone proporcjom zaleca porównywanie zmierzonych długości i pracę sekcja po sekcji, aby zachować relacje między częściami (Proportion Tips).

Przydatny test: zmruż oczy, patrząc na zdjęcie. Jeśli nadal rozpoznajesz sylwetę budynku oraz największe jasne i ciemne plamy, twój wstępny szkic zawiera na razie wystarczająco dużo informacji. Jeśli obrys już teraz jest nieczytelny, ponownie go uprość, zamiast dodawać ozdobne detale.

Poszukaj równoległych krawędzi budynku, takich jak linie dachu, rzędy okien, gzymsy czy podstawa ściany. Na zdjęciu mogą zbiegać się w stronę jednego lub kilku punktów zbiegu. W myślach lub na przezroczystej nakładce lekko przedłuż dwie albo trzy wyraźne krawędzie. Ich kierunek podpowie ci, jak poprowadzić odpowiadające im linie na szkicu.

W widoku z narożnika dwie widoczne elewacje zwykle biegną w głąb w różnych kierunkach, dlatego poziome krawędzie każdej z nich mogą zmierzać ku innemu punktowi zbiegu. Na widoku wzdłuż ulicy lub korytarza wiele krawędzi biegnących w głąb może zmierzać do jednego punktu. Materiały dydaktyczne dotyczące perspektywy opisują perspektywę jednopunktową dla widoków osiowych, a dwupunktową dla obiektów i narożników budynków; linia horyzontu odpowiada poziomowi oczu obserwatora (Perspective I: Geometry, One-Point and Two-Point).

Nie próbuj na siłę doprowadzać każdej linii do widocznego punktu na stronie. Punkt zbiegu może leżeć daleko poza zdjęciem lub rysunkiem. Zamiast tego porównuj nachylenia: jeśli krawędź dachu na bocznej elewacji lekko wznosi się w miarę oddalania w referencji, poprowadź odpowiadającą jej krawędź z podobnym nachyleniem. Na zdjęciu budynku mogą być też widoczne zbiegające się pionowe krawędzie, jeśli aparat był skierowany w górę lub w dół. To efekt perspektywy, niekoniecznie błąd w budynku; podręcznik MIT o fotografii obliczeniowej wyjaśnia, jak pochylenie aparatu powoduje zbieganie się równoległych pionów na obrazie (Perspective Distortion and Its Correction).

Podczas pierwszego szkicowania w plenerze najważniejsza jest uważna obserwacja tego, co rzeczywiście masz przed sobą. Wykorzystaj zdjęcie, by ćwiczyć dostrzeganie zbieżności, ale nie zakładaj, że wszystkie pionowe krawędzie muszą być idealnie proste. Jeśli referencja pokazuje wyraźną zbieżność, zdecyduj, czy chcesz ją zachować, czy uprościć podczas rysowania na miejscu.

Gdy główna bryła wydaje się stabilna, rozmieszczaj otwory, porównując ich położenie z większymi granicami. Zadaj sobie pytania: Czy okno na pierwszym piętrze znajduje się w połowie szerokości przedniej elewacji? Czy drzwi są bliżej narożnika niż przeciwległej krawędzi? Ile ściany dzieli górną krawędź okien od linii dachu? Takie porównania często są bardziej przydatne niż niezależne zgadywanie położenia każdego okna.

Możesz użyć ołówka jako prostego narzędzia do mierzenia proporcji. Wyciągnij rękę z ołówkiem, zamknij jedno oko i zaznacz kciukiem odległość. Porównaj wysokość budynku z jego szerokością albo wysokość okna z wysokością fragmentu ściany. Podczas porównywania trzymaj rękę wyciągniętą i patrz z tego samego miejsca. Ta sama podstawowa metoda pomiaru jest opisana zarówno dla zdjęć, jak i rzeczywistych obiektów w przytoczonym wyżej ćwiczeniu poświęconym proporcjom.

Przenoś wzajemne proporcje, a nie bezwzględne wymiary. Okno może być za małe na szkicu, nawet jeśli znajduje się we właściwym miejscu; porównaj jego wysokość i szerokość z sąsiadującą ścianą i innymi otworami. Zacznij od kilku prostych prostokątów, a dopiero gdy elewacja będzie czytelna, podziel je lub dopracuj.

Wypróbuj tę sekwencję ćwiczeń na jednej referencji. Najpierw poświęć dwie minuty na miniaturowy szkic o wymiarach nie większych niż kilka cali, używając wyłącznie sylwety i dwóch widocznych elewacji. Następnie wykonaj drugi mały szkic z linią horyzontu, głównymi kierunkami zbieżności i największymi otworami. Na koniec odwróć zdjęcie i narysuj budynek z pamięci, uwzględniając jedynie jego ogólny kształt i jedną charakterystyczną cechę.

Rysunek z pamięci pozwala sprawdzić, jakie informacje udało ci się wychwycić: pokazuje, które relacje naprawdę zauważyłeś, a które detale kopiowałeś bez zrozumienia. Jeśli budynek staje się nierozpoznawalny, ponownie spójrz na referencję i ustal, jakiej wskazówki konstrukcyjnej brakuje. Może to być wysoka środkowa część, małe nachylenie dachu, drzwi przesunięte względem środka albo kąt między dwiema elewacjami. Zanotuj tę wskazówkę przed sesją w plenerze.

Nie próbuj, by karta ćwiczeń była dopracowana; ma być przydatna. Zaznacz, czy linia horyzontu jest wysoko, nisko czy mniej więcej pośrodku; zanotuj, czy narożnik jest ostry, czy rozwarty; i wskaż jedną proporcję do sprawdzenia w plenerze. Dzięki temu zyskasz zwięzłe przypomnienie zamiast gotowego rysunku do odtworzenia.

Przy budynku wybierz wygodne miejsce do obserwacji i wykonaj nowy miniaturowy szkic. Najpierw zdecyduj, jak dużą część budynku możesz zmieścić na stronie oraz gdzie znajdą się jego góra i podstawa. Następnie porównaj kąt krawędzi biegnących w głąb z tym na studium ze zdjęcia. Rzeczywista scena może różnić się od punktu widzenia na fotografii, więc potraktuj studium jako podpowiedź, na co zwracać uwagę, a nie jako szablon.

Zanim dodasz detale, sprawdź trzy relacje: proporcję szerokości do wysokości całego budynku, kąt dachu lub gzymsu oraz położenie jednego głównego otworu. Jeśli się zgadzają, dodaj tylko te elementy, które pomagają rozpoznać budynek. Szyld, komin, markiza lub charakterystyczne drzwi mogą być ważniejsze niż dokładne narysowanie każdego okna.

Widok w plenerze dostarcza też informacji, które zdjęcie może ukrywać: jak budynek łączy się z gruntem, co nachodzi na jego obrys i jak jego elewacje mają się do sąsiednich budynków. Zwróć uwagę na te różnice i uwzględnij w szkicu punkt widzenia, z którego rzeczywiście patrzysz. Zdjęcie spełniło swoje zadanie, jeśli pomaga ci uważniej prowadzić te obserwacje.

Szkic wygląda płasko. Sprawdź, czy dwie widoczne elewacje mają różne kierunki oraz czy ich górne i dolne krawędzie mają spójne nachylenie. Wyraźniej zaznacz narożnik i porównaj każdą krawędź biegnącą w głąb z pozostałymi na tej samej elewacji.

Okna nie układają się w jednej linii. Ponownie wyznacz kierunek poziomych krawędzi elewacji, a potem rozmieszczaj wzdłuż niego okna. Porównaj położenie każdego otworu z szerokością ściany, zamiast za każdym razem rozstawiać je na oko.

Wygląda, jakby budynek się przewracał do tyłu. Ponownie przyjrzyj się kątowi aparatu na referencji. Jeśli pionowe krawędzie zbiegają się, może to wynikać z pochylenia aparatu. Zdecyduj, czy chcesz oddać ten efekt, czy poprowadzić piony bliżej pionu, aby uprościć szkic. Rysunek ze zdjęcia może zachować perspektywę obrazu, natomiast szkic z natury musi uwzględniać rzeczywisty punkt widzenia.

Rysunek jest przeładowany detalami. Wróć do sylwety i największych podziałów. Jeśli można rozpoznać obiekt bez mniejszych kresek, pomiń je. Podczas ćwiczeń w plenerze kilka trafnie oddanych proporcji zazwyczaj przyda się bardziej niż elewacja zapełniona niepewnymi liniami.

Zanim wyruszysz, upewnij się, że twoje studium ze zdjęcia zawiera: wyraźną sylwetę, notatkę o położeniu linii horyzontu i kierunkach zbieżności, kilka zmierzonych proporcji między elewacją a otworami oraz jedną charakterystyczną cechę budynku. Na miejscu zacznij od nowa od dużych kształtów i sprawdź te relacje, porównując je z budynkiem przed sobą.

Taka rutyna łączy ćwiczenia ze zdjęć z obserwacją. Ćwiczysz upraszczanie, porównywanie i rozmieszczanie budynku, a potem wykorzystujesz te same decyzje, by rozpocząć szkicowanie w plenerze od jasnego pierwszego kroku.