Como fazer o esboço de uma cena urbana começando por um único edifício
Para esboçar uma cena urbana sem se perder em cada janela, placa e pedestre, escolha um edifício como ponto de apoio. Enquadre uma visão pequena ao redor dele, posicione primeiro suas formas maiores e, em seguida, adicione a rua e os detalhes vizinhos em relação a ele. Essa abordagem oferece um ponto focal claro, deixando espaço para simplificar o restante da cena.
1. Escolha um edifício principal e um enquadramento
Escolha um edifício com uma forma que você consiga reconhecer de longe: talvez uma fachada estreita de loja, uma fachada de esquina ou um quarteirão com uma linha de telhado marcante. Você não precisa do edifício mais impressionante da rua. Uma porta marcante, um toldo largo, um andar superior incomum ou um padrão claro de luz e sombra já podem ser suficientes para dar sustentação ao desenho.
Fique de pé ou sente-se onde consiga ver a fachada principal do edifício e pelo menos uma referência da rua ao redor: um pedaço de calçada, uma parede vizinha, uma árvore ou a borda da pista. Decida se prefere que a fachada fique voltada para você quase de frente ou se deseja ver sua lateral em perspectiva recuada. Essa escolha afeta a estrutura da perspectiva e a quantidade de elementos da rua que entrarão no desenho.
Use os dedos ou uma moldura simples de papel para enquadrar a cena. Deixe margem suficiente acima do telhado e ao lado do edifício para que ele não pareça espremido contra a borda da página. Procure as poucas linhas que definem a visão: as bordas verticais do edifício, seu telhado ou cornija, a borda da calçada e a direção na qual as paredes próximas recuam. As orientações de observação do Urban Sketchers enfatizam a seleção de linhas, formas e ângulos essenciais, decidindo depois o que pode ser deixado de fora para criar um desenho focado (Urban Sketchers, “What to Leave Out, What to Leave In”).
2. Faça uma miniatura antes do desenho completo
Em um canto livre da página ou em um caderno pequeno, faça uma miniatura (thumbnail) do tamanho aproximado de um selo postal. Use apenas alguns traços: a forma da página, o edifício principal como um grande bloco, uma linha de chão e uma ou duas formas vizinhas. Teste se o edifício fica melhor à esquerda, à direita ou perto do centro, e se a rua precisa de mais espaço à frente dele.
Esse pequeno teste é uma maneira prática de definir a composição antes de se dedicar aos detalhes. O Sir John Soane’s Museum descreve os croquis arquitetônicos como desenhos rápidos e simples que mostram formas e proporções essenciais; essa mesma prioridade ajuda ao planejar um esboço urbano compacto (Sir John Soane’s Museum, “Understanding Architectural Drawings”). Se a miniatura já der a entender que se trata de um edifício em determinado local, ela cumpriu seu papel — mesmo que não tenha nenhuma janela.
3. Defina o horizonte e a forma principal do edifício
Na página principal, marque de forma leve a altura aproximada da linha do horizonte: o nível dos seus olhos na cena. Ela pode ficar acima ou abaixo do centro do papel, dependendo de quanto céu ou primeiro plano você deseja. Para uma rua que se estreita visivelmente em direção a um ponto distante, marque o ponto de fuga nesse nível. Em uma vista com perspectiva de um ponto de fuga, as bordas que recuam paralelamente na cena parecem apontar para esse ponto; o horizonte e o ponto de fuga são guias úteis, não motivos para forçar cada edifício na mesma disposição (Cleveland Museum of Art, “Perspective”).
Bloqueie o edifício principal como uma forma simples antes de desenhar seus detalhes. Compare sua largura com sua altura: trata-se de uma fachada alta e estreita ou de uma fachada ampla e baixa? Marque a linha do telhado, as duas bordas externas e a base onde o edifício encontra a calçada. Mantenha as bordas verticais aprumadas se você estiver olhando para o edifício sem uma inclinação forte para cima ou para baixo. Se você enxergar uma parede lateral, faça com que seu topo e sua base recuem na direção sugerida pela perspectiva.
Use traços leves e soltos nesta etapa. Afaste-se ou desvie o olhar por um instante e verifique se o edifício ainda ocupa a parte pretendida da página. Se ele tiver ficado largo demais ou invadido a margem, corrija o contorno principal agora. Pequenos detalhes não vão consertar uma forma principal mal posicionada.
4. Adicione a perspectiva da rua a partir do edifício principal
Assim que o contorno do edifício parecer bem assentado, adicione a calçada e a rua em relação a ele. Observe o meio-fio, as juntas do pavimento ou as bases dos edifícios: quais bordas parecem se afastar de você e para onde elas vão? Em uma vista frontal simples de um ponto de fuga, as bordas da rua em recuo podem convergir para o mesmo ponto de fuga. O exercício de desenho de rua do Cleveland Museum of Art constrói uma via a partir de duas linhas que levam a um ponto de fuga e, depois, adiciona edifícios e árvores ao redor dela (Cleveland Museum of Art, “Perspective”).
Uma vista dominada pela esquina de um edifício é diferente. Se você vê dois lados de uma estrutura em formato de bloco, as bordas horizontais de cada lado podem recuar em direções diferentes. Não tente fazer os dois lados convergirem para um único ponto só porque a rua parece ter um centro distante. Siga as direções visíveis no próprio edifício e trate a rua como mais uma forma na composição. Um guia sobre perspectiva no desenho urbano observa que vistas feitas no local podem usar um, dois ou vários pontos de fuga, dependendo do ângulo de observação (Urban Sketchers Seattle, “Stephanie Bower’s Understanding Perspective”).
Agora, adicione um edifício vizinho como um bloco secundário. Compare suas bordas superior e inferior com as do edifício principal e faça-o menor ou parcialmente oculto se for isso que a cena mostra. Deixe vãos abertos onde ainda seja possível ver o céu ou a rua ao longe. Esses espaços ajudam a distinguir um edifício do outro e evitam que a cena se torne apenas uma fileira de retângulos colados.
5. Posicione janelas, portas e detalhes da rua de forma seletiva
Divida a fachada principal em algumas áreas grandes antes de desenhar as aberturas individuais. Localize a porta principal e compare sua altura e largura com o edifício inteiro. Em seguida, desenhe as janelas maiores. Verifique o espaçamento entre as aberturas e o alinhamento delas entre os andares; uma linha-guia suave pode ajudar a evitar que uma fileira suba ou desça inesperadamente.
As janelas na face voltada diretamente para você podem parecer quase retangulares. As aberturas em uma parede lateral seguem a direção de recuo dessa parede. Repita a mesma observação para placas, toldos, fiadas de tijolos, grades de sacadas ou detalhes do telhado: posicione-os em relação aos planos em que se encontram. Em sua atividade de perspectiva passo a passo, o Grinnell College Museum of Art mostra detalhes de superfícies em recuo, como pavimentação e fiadas de tijolos, seguindo a perspectiva da cena, enquanto um edifício central visto de frente permanece comparativamente plano (Grinnell College Museum of Art, “One-Point Perspective: Giovanni Battista Piranesi”).
Escolha alguns detalhes que ajudem a identificar o local ou a explicar como a rua é utilizada. Uma placa de loja, uma árvore sobreposta à fachada, uma bicicleta ou um veículo estacionado podem contribuir mais para a cena do que desenhar cada tijolo. Acrescente apenas o que você conseguir observar ou lembrar com clareza. Se um pedestre ou veículo estiver mudando de posição, uma silhueta simples ou uma forma parcial já sugere movimento sem obrigar você a redesenhar toda a cena ao redor.
6. Use valores tonais e cores para destacar o edifício principal
Antes de aplicar cor, identifique os grandes blocos de luz e sombra. Um lado do edifício está na sombra? A porta é mais escura que a parede? A rua é mais clara que a base do edifício? Marcar essas formas maiores de valor tonal ajuda a separar o edifício principal das formas vizinhas, mesmo usando uma paleta limitada.
Mantenha as escolhas de cores ligadas ao que você vê: uma parede com tons quentes ao sol, uma sombra fria, uma faixa discreta de asfalto. Você pode deixar áreas do papel em branco para sugerir superfícies iluminadas e reservar os tons mais escuros para alguns pontos estratégicos, como uma porta, o vão de uma janela ou uma sombra projetada marcante. Se trabalhar com tinta e aguada, deixe o desenho estrutural secar antes de aplicar as aguadas amplas, para que a cor reforce os planos do edifício em vez de escondê-los.
7. Avalie a cena antes de considerá-la pronta
Compare o desenho com o cenário real usando uma breve verificação. Primeiro: o edifício principal tem a largura e a altura gerais corretas na página? Segundo: a linha do telhado, a linha do chão e as bordas da rua concordam quanto ao posicionamento do edifício? Terceiro: as janelas e a porta parecem de fato pertencer à fachada, em vez de flutuar sobre ela? Por fim: é possível reconhecer o ambiente da rua a partir das poucas referências ao redor que você escolheu?
Se a cena parecer estranha, identifique a maior discrepância antes de adicionar mais traços. Um telhado que inclina para o lado errado, uma fachada larga demais ou a borda da rua pouco convincente costumam ser mais importantes do que uma placa esquecida. Ajuste as formas grandes com traços leves e, depois, simplifique ou omita os detalhes que concorram com o edifício principal. O desenho em perspectiva ajuda a indicar profundidade por meio de linhas que recuam e da alteração aparente de tamanho, mas um esboço no local ainda depende de escolher um ponto de vista e decidir quais observações realmente importam (Sir John Soane’s Museum, “Understanding Architectural Drawings”; Urban Sketchers, “What to Leave Out, What to Leave In”).
Finalize quando o edifício, sua relação com a rua e um ou dois detalhes característicos estiverem claros. O objetivo de começar com um único edifício é dar um ponto de referência constante à sua atenção: construa a cena para fora a partir da forma dele, compare cada novo elemento com a vista real e deixe o restante da rua simples o suficiente para valorizá-lo.