Как уровень посыла и уровень возврата реверберации влияют на обработанный сигнал

В стандартной параллельной схеме исходный сигнал поступает в основной микс по обычному каналу. Отдельная ветвь подаёт сигнал на реверберацию, выход которой поступает в микс через вспомогательный канал или канал возврата. В руководстве Ableton подтверждается, что посылы определяют, сколько аудиосигнала поступает в связанный с ними канал возврата, и что несколько дорожек могут подавать сигнал на один и тот же возврат. Ableton Live 12: Mixing

Рабочий путь сигнала выглядит так: источник → уровень посыла → реверберация → уровень возврата → основной микс, параллельно с прямым маршрутом источника. В этой статье под «уровнем возврата» понимается выходной фейдер канала возврата, расположенный после реверберации и цепочки её обработки.

Если плагин также предлагает входное и выходное усиление, проверьте расположение этих регуляторов в цепи. У них отдельные функции: FabFilter указывает, что входной регулятор Pro-R 2 действует до обработки, а выходной регулирует итоговый сигнал. Фейдер канала возврата может находиться дальше по цепи — после дополнительных эффектов. FabFilter Pro-R 2: Input and output options

При повышении уровня посыла отдельной дорожки на реверберацию подаётся больше сигнала с этой дорожки. Если возврат общий, это позволяет изменить вклад одного инструмента, не трогая настройки посылов остальных. Например, можно добавить больше малого барабана в общую реверберацию помещения, не увеличивая посыл клавишных. Это напрямую следует из описанной в руководстве Ableton по сведению маршрутизации индивидуальных посылов.

Представляйте посылы как баланс микса, поступающего на эффект. Прежде чем менять один из них, определите, какой источник нужно скорректировать: малый барабан слишком сильно реверберирует или весь возврат помещения слишком громкий? Это различие помогает избежать повторных корректировок на нескольких дорожках.

Посыл также меняет сигнал, поступающий на всё, что находится после него в цепи. Если обработка чувствительна к уровню, эффект может выйти за рамки простого изменения громкости. Учитывайте это, сравнивая повышение уровня посыла с повышением уровня возврата.

Фейдер возврата регулирует обработанный сигнал после того, как он прошёл через эффекты на канале возврата. Если несколько источников подаются на одну реверберацию, перемещение этого фейдера совместно меняет их реверберационные составляющие. Их индивидуальные настройки посылов остаются прежними.

Используйте это различие при выборе регулятора:

Что нужно изменить	Сначала попробуйте	Причина
Одному инструменту нужно больше реверберации	Посыл этого инструмента	Меняется его вклад в эффект
Общая реверберация слишком заметна	Фейдер возврата	Регулируется общий обработанный сигнал
Одной фразе нужен акцент реверберацией	Автоматизация посыла	Выбирается сигнал, поступающий на реверберацию
Нужно затухание уже существующего хвоста	Автоматизация возврата	Регулируется хвост, уже поступающий в микс
Реверберация длится слишком долго	Параметр затухания	Меняется характер затухания реверберации

Эти рекомендации предполагают, что фейдер возврата расположен после цепочки обработки. Если вместо него регулировать усиление перед другим процессором, вы также меняете уровень его входного сигнала. Прежде чем считать два регулятора взаимозаменяемыми, проследите фактический порядок обработки.

Да, при определённых условиях. Рассмотрим полностью обработанную реверберацию, которая линейно реагирует на уровень входного сигнала, с фиксированными настройками, без зависящей от уровня обработки и с постоянными коэффициентами усиления посыла и возврата. В этой упрощённой модели коэффициенты усиления перемножаются, а их значения в децибелах складываются.

Для одного источника запишем выход обработанного сигнала как w(t) = r × R[s × x(t)], где x(t) — входной сигнал, s — усиление посыла, R — обработка реверберации, а r — усиление возврата. Если R линейна, получаем w(t) = r × s × R[x(t)].

Ниже приведён пример расчёта усиления; это не результат измерения плагина. Источник и настройки реверберации остаются неизменными:

Усиление посыла	Усиление возврата	Общее внешнее усиление
−18 dB	0 dB	−18 dB
−12 dB	−6 dB	−18 dB
−18 dB	−6 dB	−24 dB
−12 dB	0 dB	−12 dB

В первых двух вариантах выход реверберации при условном единичном входном сигнале умножается примерно на 0,126. Поэтому при указанных допущениях они могут дать одинаковый уровень обработанного сигнала. Эти числа не предсказывают уровень обработанного сигнала относительно сухого источника: он также зависит от отклика реверберации и исходного материала.

У такой эквивалентности есть ограничения. FabFilter указывает, что регулятор Thickness в Pro-R 2 создаёт сатурацию и нелинейное поведение, а также описывает дакуинг и гейтинг, срабатывающие от входного сигнала. При использовании таких функций уровень входного сигнала играет роль, которую последующее ослабление не всегда может компенсировать. Практический вывод: при замене усиления посыла усилением возврата сравнивайте тембр и огибающую наряду с громкостью. FabFilter Pro-R 2: Main controls

Для описанной здесь параллельной схемы установите регулятор Mix реверберации на 100% обработанного сигнала. В документации и FabFilter Pro-R 2, и Ableton Hybrid Reverb эта настройка прямо рекомендуется для использования с посылом или возвратом. FabFilter: Main controls, Ableton: Live Audio Effect Reference

Прямой канал уже передаёт сухой звук. Если вспомогательная реверберация также выдаёт сухой сигнал, перемещение её фейдера меняет и дополнительную сухую составляющую вместе с реверберацией. Полностью обработанный сигнал на возврате упрощает понимание баланса.

«100% обработанного сигнала» описывает выход плагина, а не весь микс. Прямой источник по-прежнему слышен через отдельный маршрут. Аналогично, 0 dB на посыле означает единичное усиление в этой точке управления; это не указывает долю обработанного сигнала и не гарантирует равную воспринимаемую громкость сухого сигнала и реверберации.

Посыл после фейдера следует за фейдером канала источника; посыл до фейдера берёт сигнал перед этим фейдером. В Ableton параметр Pre/Post позволяет выбрать точку до или после микшерного каскада. Ableton Live 12: Mixing

Из этой маршрутизации следует важное практическое следствие: при посыле после фейдера снижение уровня источника также уменьшает его новый вклад в реверберацию. При посыле до фейдера снижение уровня прямого канала может не менять сигнал, поступающий на реверберацию, из-за чего источник относительно сильнее смешивается с ней.

Для простого упражнения по сведению начните с посылов после фейдера, чтобы регулировка уровня источника влияла и на сигнал реверберации. Выбирайте посыл до фейдера, когда нужен независимый контроль. Проверьте работу, опустив фейдер источника и наблюдая за входным индикатором реверберации; подтвердите маршрутизацию, а не полагайтесь только на название настройки.

После входного события реверберация продолжает создавать хвост. Ableton описывает регулятор затухания Reverb как настройку времени, за которое уровень хвоста снижается на 60 dB от начальной амплитуды. Ableton: Live Audio Effect Reference

Это поведение вместе с путём сигнала объясняет разницу в автоматизации. Закрытие посыла прекращает подачу нового материала на реверберацию, но позволяет существующему хвосту продолжаться. Снижение уровня возврата ослабляет уже выходящий хвост.

Попробуйте на отдельном ударе малого барабана: повысьте его посыл на время удара, а затем закройте посыл до следующего удара. Оставьте возврат без изменений и прослушайте затухание. Повторите с постоянным посылом и постепенно опускаемым фейдером возврата. В первом случае выбирается сигнал, возбуждающий реверберацию; во втором формируется то, что вы слышите после этого.

Само по себе увеличение уровня не меняет параметр затухания. Оно может сделать тихую часть хвоста слышимой дольше. Если проблема в длительности, настройте затухание; если весь хвост слишком заметен, измените его уровень.

Используйте короткий фрагмент, в котором есть и активная игра, и паузы. В паузах слышен хвост, а активный участок показывает, как возврат сочетается с источниками. Следующий порядок действий превращает описанные выше различия в повторяемое упражнение по прослушиванию:

1. Создайте один вспомогательный канал возврата и вставьте на него реверберацию, настроенную на 100% обработанного сигнала.
2. Направьте прямые источники и возврат на нужный выход микса.
3. Начните с закрытых посылов и установите возврат на известный уровень, например 0 dB.
4. Постепенно повышайте посыл одного источника, пока его реверберацию не станет легко оценить.
5. Добавляйте остальные источники по одному, балансируя их вклад с помощью посылов.
6. Отрегулируйте возврат, чтобы разместить общую реверберацию в полном миксе.
7. Следите за индикаторами уровня по всей цепи, затем прослушайте паузы и автоматизацию.

Если реверберации нет, проследите сигнал по порядку: воспроизведение источника, назначение посыла, вход реверберации, выход обработанного сигнала, фейдер возврата и маршрутизация выхода. Если при изменении возврата неожиданно усиливается сухой звук, проверьте настройку Mix плагина. Если один инструмент доминирует в окружающем звучании, пересмотрите его посыл, прежде чем менять общий возврат.

Когда отдельные вклады будут хорошо сочетаться, используйте возврат как общий регулятор атмосферы. Выбирайте посыл, чтобы определить, какая часть источника поступает на эффект, а возврат — чтобы сбалансировать обработанный сигнал, который возвращается в микс.

• Mixing — Ableton Reference Manual Version 12
• Live Audio Effect Reference — Ableton Reference Manual Version 12
• FabFilter Pro-R 2 Help — Main controls
• FabFilter Pro-R 2 Help — Input and output options