Как оценить и осветлить перегруженное акварельное небо, сохранив остальную часть картины
Чтобы осветлить перегруженное акварельное небо, сначала определите, какое минимальное изменение ему требуется, а затем проверьте, удаляется ли краска чистой влажной кистью. Прикройте окружающую часть картины свободно лежащим листом, не допускайте попадания воды за пределы неба и удаляйте разрыхлённый пигмент промакиванием. Продолжайте, только пока бумага остаётся целой, а исправление улучшает композицию.
Это руководство предназначено для акварелиста, который исправляет небо в картине, заслуживающей сохранения. Возможно, нужно открыть более светлое место среди облаков, смягчить край или сделать менее заметным тёмное пятно. Полностью удалить краску удаётся не всегда: пигменты, окрашивающие бумагу, поддаются осветлению хуже неокрашивающих, а результат также зависит от бумаги. В руководстве Winsor & Newton по осветлению акварели объясняются эти ограничения материалов.
Что именно нужно изменить в небе?
Прежде чем брать воду, посмотрите на картину с обычного расстояния. Точно сформулируйте проблему: «Тёмная полоса над горизонтом слишком сильно притягивает внимание» — полезная цель. Фраза «Всё небо выглядит неправильно» не подсказывает, с чего начать.
Разделите цвет, светлоту, чёткость края и состояние поверхности. Серая туча может быть уместна в сцене, даже если её контур слишком резкий. На тёмно-синем участке может понадобиться лишь одно светлое место. Осмотрите поверхность и при боковом освещении: если волокна приподняты или участок заметно потёрт, это повод пересмотреть решение о дальнейшей работе кистью.
Воспользуйтесь этой памяткой, чтобы выбрать первое, ограниченное вмешательство. Это практическое обобщение приведённых ниже приёмов, а не стандартизированная проверка материала.
| Что вы замечаете | Первое действие | Ограничение |
|---|---|---|
| Один край облака выглядит слишком резким | Проверьте, можно ли смягчить небольшой участок | Сохраните форму окружающего облака |
| Небольшое тёмное пятно перетягивает внимание | Проверьте локальное осветление | Сначала добейтесь умеренного осветления, прежде чем расширять участок |
| Всё небо кажется слишком тяжёлым | Проверьте один показательный участок | Не смачивайте всё небо, пока не увидите результат после высыхания |
| Цвет не нравится, но участок уже светлый | Проверьте, поможет ли удаление краски | Не стремитесь любой ценой обнажить белую бумагу только ради смены оттенка |
| Волокна приподняты или поверхность потёрта | Прекратите обрабатывать этот участок | Решите, можно ли оставить его частью картины |
Как определить, поддаётся ли краска осветлению?
Если у вас есть запасная бумага того же типа, воссоздайте на ней смесь для неба и дайте ей высохнуть перед проверкой. Потренируйтесь контролировать влажность кисти и промакивать краску. Свежий пробный мазок не воспроизводит все слои и предыдущие исправления на картине, поэтому затем проведите небольшую пробу на участке, который собираетесь изменить.
Если небо высохло, смочите небольшую кисть, промокните лишнюю воду и осторожно обработайте короткий мазок. Прижмите к нему чистую салфетку и поднимите её прямо вверх. Проверьте, перенёсся ли пигмент и стал ли участок заметно светлее. Перед тем как повторить, дайте пробе высохнуть. Winsor & Newton рекомендует использовать мягкие влажные инструменты и удалять краску постепенно, а не пытаться осветлить всё за один раз. Как осветлять акварель.
Рассматривайте пробу как ответ на два отдельных вопроса: удаляется ли пигмент и помогает ли получившийся цвет. Чуть более светлого синего может быть достаточно, чтобы открыть просвет среди облаков. Если участок почти не изменился, нет причин усиливать нажим.
Не наносите средство для подготовки к осветлению поверх уже написанного неба как корректирующую жидкость. Winsor & Newton указывает, что средство Lifting Preparation наносят прямо на бумагу и дают ему высохнуть до начала рисования. Эта инструкция не означает, что его следует использовать для удаления уже нанесённой краски. Инструкция Winsor & Newton к средству Lifting Preparation.
Как защитить остальную часть картины?
Подготовьте мягкую плоскую акварельную кисть для открытых участков, маленькую круглую кисть для границ, чистую воду и обычную впитывающую салфетку или бумажное полотенце. Держите отдельно чистый материал для промакивания картины и удаления пигмента с кисти.
Для этого локального способа сначала расположите планшет примерно горизонтально. Положите чистый свободный лист плотной бумаги поверх сухой передней части картины, чтобы задержать случайные капли. Поддерживайте или придерживайте лист над деликатными участками живописи, а при необходимости закрепите его на планшете за пределами изображения. Это предосторожность при работе; лист не защищает передний план от воды герметично.
У линии крыши, силуэта холма или дерева возьмите кисть поменьше и ведите от границы в сторону неба. На первом проходе оставьте сложные мелкие просветы нетронутыми. Периодически снимайте лист, чтобы оценить композицию целиком, и заменяйте его, если он отсырел.
Не используйте свежую маскирующую жидкость как стандартный способ защиты готового переднего плана. Jackson’s объясняет, что маскирующую жидкость наносят на сухую бумагу, что влажная бумага может порваться при её снятии, а длительный контакт затрудняет удаление. Свободный лист и точное направление кисти позволяют обойтись без дополнительного наносимого материала. Руководство Jackson’s по использованию маскирующей жидкости.
Что делать, если небо ещё влажное?
Пока краска влажная, попробуйте впитать её чистой слегка влажной кистью или легко промокнуть салфеткой. После каждого набора краски промывайте кисть и промокайте её. Если цвет сразу снова затекает в осветлённое место, остановитесь и дождитесь, пока заливка станет менее влажной, вместо того чтобы раз за разом обрабатывать тот же участок. Художница Луиза Де Мази показывает этот подход, в том числе осветление формы облака салфеткой. Приёмы осветления в акварели.
Чтобы открыть просвет среди облаков, выберите одну неправильную по форме область и осветлите её выборочно. Прежде чем продолжать, сопоставьте её размер с пейзажем. Если заливка высыхает неравномерно и каждое прикосновение оставляет разный след, остановитесь и дайте ей высохнуть; затем проведите контролируемую пробу на сухом небе.
Как поэтапно и контролируемо осветлить сухое небо?
Ориентируйтесь на удачную пробу, регулируя влажность кисти и нажим. Работайте на небольшом участке, который можно внимательно рассмотреть, и задайте ему конкретную цель — например, смягчить верхний край облака.
- Смочите кисть и промокните её. Она должна быть достаточно влажной, чтобы размягчить краску, но не оставлять лужицу.
- Коснитесь только выбранного участка. Делайте лёгкие короткие движения вместо широкого растирания.
- Промокните размягчённую краску. Прижмите чистый впитывающий материал и поднимите его, не протаскивая по соседним мазкам.
- Промойте кисть. Удалите собравшийся пигмент, прежде чем снова коснуться бумаги.
- Дайте участку высохнуть и оцените результат. Повторяйте только при необходимости дополнительного осветления и если поверхность остаётся неповреждённой.
Эта последовательность следует рекомендациям Winsor & Newton: осветлять мягко и постепенно с помощью влажных инструментов. Остановитесь, когда получите нужное визуальное изменение, а не после заранее заданного числа проходов. Рекомендации Winsor & Newton по осветлению.
Например, представьте, что тёмная полоса пересекает середину неба над нарисованным склоном. Сначала проверьте небольшой участок достаточно далеко от холма. Если после высыхания он приобрёл нужный более светлый тон, расширьте просвет вдоль части полосы, оставив немного исходной тёмной краски в качестве тени облака. Только после этого рассмотрите участок ближе всего к склону. Это пример плана исправления, а не описание реального результата.
Не переходите автоматически к промыванию всего листа. Jackson’s объясняет, что проклейка бумаги ограничивает её впитываемость, а длительное замачивание может удалить поверхностную проклейку. Локальное исправление также оставляет меньше влажных границ, за которыми нужно следить рядом с готовыми участками. Объяснение Jackson’s о проклейке акварельной бумаги.
Как понять, когда нужно прекратить осветление?
Немедленно остановитесь, если при работе кистью поднимаются волокна или поверхность начинает заметно истираться. Прекратите работу и тогда, когда на промокательном материале почти не остаётся пигмента, начинает смещаться соседняя краска или осветлённый участок больше не улучшает небо.
Не прибегайте к абразивному удалению краски на большом участке неба, который собираетесь ровно перекрасить. Де Мази отмечает, что абразивные методы могут навсегда изменить поверхность бумаги и затруднить или сделать невозможным дальнейшее рисование. Приёмы осветления в акварели.
Ориентируйтесь одновременно на три признака: цвет, оставшийся на бумаге, количество пигмента на промокательном материале и состояние поверхности. Если пигмента переносится всё меньше, а поверхность становится всё шероховатее, исправление пора завершить, даже если часть нежелательного цвета осталась.
Нужно ли перекрашивать осветлённый участок?
Снимите защитный лист и дайте исправленному небу высохнуть, прежде чем принимать решение. Сравните осветлённый участок с передним планом и нетронутой частью неба. Спросите себя, стала ли исходная проблема менее заметной и не появилось ли отдельное бледное пятно.
Если результат уже устраивает, оставьте его как есть. Если нужна небольшая корректировка цвета, сначала попробуйте предполагаемую заливку на осветлённом пробном мазке. Оцените высохшую пробу, прежде чем наносить её на картину. Связывайте перекрашивание с одной оставшейся проблемой и не пытайтесь заново восстановить все детали, удалённые при осветлении.
Завершите работу, когда небо поддерживает картину в целом. Умеренное осветление, смягчающее один край или открывающее немного света, может закончить исправление и сохранить участки, которые вы хотели оставить.