Så bedömer och lyfter du en överarbetad akvarellhimmel utan att skada resten
För att lyfta en överarbetad akvarellhimmel börjar du med att identifiera den minsta förändring som behövs. Testa sedan om färgen släpper med en ren, fuktig pensel. Skydda den omgivande målningen med ett löst skydd, håll vattnet inom himlen och avlägsna lossat pigment genom att dutta. Fortsätt bara så länge papperet förblir intakt och korrigeringen förbättrar kompositionen.
Den här guiden är till för akvarellmålare som korrigerar himlen i en målning som i övrigt är värd att bevara. Målet kan vara en ljusare öppning mellan molnen, en mjukare kant eller en mindre framträdande mörk fläck. Det går inte alltid att ta bort färgen helt: färger som färgar in papperet är svårare att lyfta än färger som inte gör det, och även papperet påverkar resultatet. Winsor & Newtons guide till att lyfta akvarellfärg förklarar dessa materialbegränsningar.
Vad behöver egentligen ändras i himlen?
Innan du tar fram vatten, betrakta målningen från det avstånd där du vanligtvis ser på den. Beskriv problemet exakt: ”Det mörka bandet ovanför horisonten drar till sig för mycket uppmärksamhet” ger dig ett användbart mål. ”Hela himlen ser fel ut” talar inte om var du ska börja.
Skilj på färg, ljushet, kantens karaktär och ytans skick. Ett grått moln kan passa in i motivet även om dess kontur är för skarp. Ett mörkblått parti kanske bara behöver en enda ljusare öppning. Granska också ytan i släpljus: uppresta fibrer eller en tydligt skavd fläck bör påverka ditt beslut om du ska fortsätta pensla.
Använd detta beslutsstöd för att välja en begränsad första åtgärd. Det är en praktisk sammanställning av teknikerna nedan, inte ett standardiserat materialtest.
| Det du ser | Första åtgärd | Sätt en gräns |\n|---|---|---|\n| En molnkant ser för skarp ut | Testa att mjuka upp ett kort avsnitt | Låt den omgivande molnformen vara kvar |\n| En liten mörk fläck dominerar | Testa att lyfta färg lokalt | Sikta först på en måttlig uppljusning innan du utökar området |\n| Hela himlen verkar för tung | Testa ett representativt område | Fukta inte hela himlen innan du sett resultatet när det torkat |\n| Färgen är oönskad men redan ljus | Testa om det hjälper att ta bort den | Försök inte nå vitt papper bara för att ändra nyansen |\n| Fibrerna är uppresta eller ytan skavd | Sluta bearbeta fläcken | Bedöm vad som kan få vara kvar som en del av målningen |
Hur kan du avgöra om färgen går att lyfta?
Om du har papper av samma sort över, återskapa himlens färgblandning och låt den torka innan du testar. Öva på penselns fuktighet och hur du duttar. En ny färgprovning kan inte återskapa alla lager eller tidigare korrigeringar i målningen, så följ upp med ett litet test i området du tänker ändra.
Om himlen är torr, fukta en liten pensel, dutta bort överflödigt vatten och bearbeta försiktigt ett kort penseldrag. Tryck en ren servett mot det och lyft rakt upp. Se efter om pigment har överförts och om fläcken har blivit märkbart ljusare. Låt testet torka innan du avgör om det ska upprepas. Winsor & Newton rekommenderar mjuka, fuktiga verktyg och att färgen avlägsnas gradvis, i stället för att försöka lyfta allt på en gång. Så lyfter du akvarellfärg.
Se testet som ett svar på två separata frågor: släpper pigmentet, och blir färgen som återstår bättre? En lyftning som lämnar kvar en något ljusare blå ton kan räcka för en öppning mellan molnen. Om fläcken i stort sett är oförändrad finns det liten anledning att öka trycket.
Applicera inte lyftningspreparat ovanpå den befintliga himlen som korrigeringsvätska. Winsor & Newton anger att deras Lifting Preparation ska appliceras direkt på papperet och torka innan målning. Den anvisningen fastställer inte att produkten är en behandling för att avlägsna en redan målad lasyr. Winsor & Newtons anvisningar för Lifting Preparation.
Hur skyddar du resten av målningen?
Förbered en mjuk, flat akvarellpensel för öppna ytor, en liten rund pensel för gränser, rent vatten och vanligt absorberande papper eller hushållspapper. Ha separat rent material för att dutta på målningen och torka av pigment från penseln.
Börja med att ha underlaget ungefär plant när du använder den här lokala metoden. Lägg ett rent, löst ark av styvt papper över den torra förgrunden så att det fångar upp eventuella droppar. Håll eller stötta det ovanför känsliga målade områden och fäst det vid behov på underlaget utanför konstverket. Skyddet är en försiktighetsåtgärd vid hanteringen; det tätar inte förgrunden mot vatten.
Vid en taklinje, en kulle eller en trädprofil använder du den mindre penseln och arbetar från gränsen tillbaka in mot himlen. Låt intrikata mellanrum vara orörda under första omgången. Ta bort skyddet med jämna mellanrum för att bedöma hela kompositionen, och byt ut det om det blir fuktigt.
Använd inte ny maskeringsvätska som standardskydd för en färdig förgrund. Jackson’s förklarar att maskeringsvätska kräver torrt papper, att vått papper kan rivas sönder när vätskan tas bort och att långvarig kontakt gör den svårare att avlägsna. Ett löst skydd och noggrann placering av penseln gör att du slipper tillföra ytterligare ett material i korrigeringen. Jackson’s guide till användning av maskeringsvätska.
Vad gör du om himlen fortfarande är våt?
När färgen är våt kan du försöka suga upp den med en ren, lätt fuktad pensel eller dutta försiktigt med en servett. Rengör och dutta av penseln efter varje upptagning. Om färgen genast flyter tillbaka in i öppningen, vänta tills lasyren är mindre våt i stället för att gång på gång försöka fånga upp samma fläck. Konstnären Louise De Masi visar den här metoden, bland annat hur man lyfter färg med en servett för att forma moln. Lyfttekniker i akvarellmålning.
Välj en ojämn form och lyft selektivt inom den för att skapa en öppning mellan molnen. Kontrollera dess storlek i förhållande till landskapet innan du fortsätter. Om lasyren har blivit ojämnt fuktig och varje beröring ger ett nytt slags märke, sluta och låt den torka. Fortsätt sedan med ett kontrollerat test på torr himmel.
Hur lyfter du färg från en torr himmel i kontrollerade steg?
Låt det lyckade testet vägleda dig när det gäller penselns fuktighet och tryck. Arbeta på en tillräckligt liten fläck för att kunna granska den noga, med ett tydligt mål, till exempel att mjuka upp molnets övre kant.
- Fukta penseln och dutta av den. Den ska vara tillräckligt fuktig för att mjuka upp färgen utan att lämna en pöl.\n2. Arbeta bara på det utvalda partiet. Använd lätta, korta rörelser i stället för att skrubba brett.\n3. Dutta upp den lossade färgen. Tryck ned rent, absorberande material och lyft bort det utan att dra det över intilliggande färg.\n4. Skölj penseln. Ta bort uppsamlat pigment innan du rör papperet igen.\n5. Låt partiet torka och bedöm resultatet på nytt. Upprepa endast om det behöver ljusas upp ytterligare och ytan fortfarande är oskadad.
Denna arbetsgång följer Winsor & Newtons råd om att lyfta färg varsamt och gradvis med fuktiga verktyg. Du slutar när den önskade visuella förändringen har uppnåtts, inte efter ett förutbestämt antal omgångar. Winsor & Newtons råd om att lyfta färg.
Tänk dig till exempel ett mörkt band som går tvärs över mitten av en himmel ovanför en målad sluttning. Börja med att testa på ett litet område långt ovanför sluttningen. Om området torkar till en användbart ljusare ton kan du förlänga öppningen längs en del av bandet och låta en del av den ursprungliga mörka färgen vara kvar som molnskugga. Först därefter kan du överväga avsnittet närmast sluttningen. Det här är en illustrativ korrigeringsplan, inte ett redovisat målningsresultat.
Gå inte automatiskt vidare till att skölja hela pappersarket. Jackson’s förklarar att papperets limning begränsar dess uppsugningsförmåga och att långvarig blötläggning kan avlägsna ytlimningen. En lokal korrigering innebär också att du får färre våta gränser att hantera kring färdiga partier. Jackson’s förklaring av limning i akvarellpapper.
Hur vet du när du ska sluta lyfta färg?
Sluta omedelbart om penslingen reser upp fibrer eller börjar slita synligt på ytan. Sluta också när knappt något pigment längre överförs, när färgen runt omkring börjar röra sig eller när den ljusare fläcken inte längre förbättrar himlen.
Ta inte till slipande metoder för att avlägsna färg från en stor himmel som du tänker måla om jämnt. De Masi påpekar att slipande metoder kan förändra papperets yta permanent och göra det svårt eller omöjligt att måla vidare. Lyfttekniker i akvarellmålning.
Bedöm tre saker tillsammans: färgen som finns kvar på papperet, pigmentet som samlats upp av materialet du duttar med och ytans skick. Om allt mindre pigment överförs samtidigt som ytan blir grövre är det dags att avsluta korrigeringen, även om en del av den oönskade färgen finns kvar.
Bör du måla om det lyfta området?
Ta bort skyddet och låt den korrigerade himlen torka innan du bestämmer dig. Jämför det lyfta partiet med förgrunden och den oförändrade himlen. Fråga dig om det ursprungliga problemet nu märks mindre och om korrigeringen har skapat en isolerad, blek form.
Om resultatet redan fungerar låter du det vara. Om en liten färgjustering fortfarande behövs kan du först prova den föreslagna lasyren på den lyfta övningsprovan. Bedöm det torkade testet innan du applicerar färgen på målningen. Knyt eventuell ommålning till ett enda kvarstående problem. Undvik att återskapa varje detalj som försvann när du lyfte färg.
Avsluta när himlen fungerar i målningen som helhet. En försiktig lyftning som mjukar upp en kant eller släpper in lite ljus kan räcka för att slutföra arbetet och samtidigt bevara de partier du ville behålla.