Как использовать тоновую кривую, если базовые тональные ползунки не позволяют добиться нужного контраста
Используйте тоновую кривую, когда нужно сильнее разделить тона в определённом диапазоне яркости, сохранив относительную стабильность остальных тонов. Сначала выполните базовую тональную коррекцию, определите диапазон, требующий доработки, и измените небольшой участок кривой. Оцените и изменение яркости, и то, сколько деталей осталось видимыми.
Это руководство предназначено для фотографов, редактирующих снимок, экспозиция которого в целом выглядит близкой к нужной, но контраст всё ещё кажется неправильным. Например, фактурный керамический предмет выглядит плоским, хотя яркие блики уже выглядят хорошо. Конкретная задача — усилить разделение средних тонов предмета, не меняя без необходимости самые тёмные и самые светлые участки изображения.
Когда переходить от тональных ползунков к кривой?
Перейдите к кривой, когда можете описать оставшуюся проблему точнее, чем фразой «фотографии нужно больше контраста». Полезные формулировки: «тёмным средним тонам нужно добавить глубины» или «светлые тона нужно разделить мягче, сохранив чёткость средних». В руководстве Adobe по Lightroom объясняется, что кривые дают более точный контроль над отдельными тональными областями, чем общие настройки панели «Свет». Adobe: Unlock the power of Curves
Прежде чем открыть кривую, сформулируйте инструкцию из двух частей: что должно измениться, а что должно остаться близким к текущему виду. Для керамического предмета: «Отделить затенённую поверхность от более светлой; сохранить примерно текущую яркость небольших бликов». Так после каждой коррекции у вас будет конкретный ориентир для оценки.
Если базовый ползунок уже даёт нужный результат, оставьте эту настройку. Кривая пригодится, когда нужно точнее сформировать соотношение соседних тональных диапазонов.
Как читать тоновую кривую?
В стандартном представлении кривой RGB горизонтальная ось показывает входную яркость: тёмные значения слева, светлые справа. Вертикальная ось показывает выходную яркость: тёмные значения внизу, светлые вверху. Неизменённая диагональ сопоставляет каждому входному значению такое же выходное. Перемещение точки вверх осветляет соответствующие тона, а вниз — затемняет. Adobe Lightroom Classic: Work with image tone and color
Наклон кривой показывает, как меняется контраст. Более крутой участок усиливает различие между близкими входными тонами, а более пологий — уменьшает его. Перемещение одной точки влияет и на соседние тона, поскольку кривая непрерывно соединяет точки. Поэтому высота точки и наклон вокруг неё отвечают на разные вопросы: насколько светлым будет этот тон и насколько он будет отличаться от соседних? Adobe Photoshop: Adjust color and tone with Curves
Учитывайте это во время редактирования. Если предмет стал светлее, но всё ещё выглядит плоским, дальнейшее осветление его тонального диапазона может не решить задачу. Вместо этого проверьте, стал ли участок кривой круче в диапазоне, где видна фактура поверхности.
Что выбрать: параметрическую кривую или точечную?
Параметрическая кривая позволяет регулировать тональные области с помощью таких элементов управления, как «Света», «Яркие тона», «Тёмные тона» и «Тени». На точечной кривой можно добавлять и перемещать отдельные контрольные точки. В Lightroom Classic также есть инструмент целевой коррекции, который при перетаскивании по выбранной области изменяет похожие тона по всему изображению. Он не изолирует объект, на который вы нажали. Adobe Lightroom Classic: Tone Curve controls
Сначала попробуйте параметрические настройки, если ваша инструкция касается широкой области, например тёмных средних тонов. Выберите точечную кривую, если нужно задать определённое тональное значение и точнее сформировать окружающий диапазон. В практической демонстрации Adobe в качестве удобной начальной конфигурации используются три внутренние точки — для теней, средних тонов и светов. Adobe: Unlock the power of Curves
Для приведённого ниже рабочего процесса выберите составную кривую RGB, а не отдельный красный, зелёный или синий канал. Сохраните исходное состояние кривой для сравнения и вносите по одному небольшому изменению за раз.
Как выполнить контролируемую коррекцию контраста?
Начните с базовых настроек, которые уже кажутся вам приемлемыми. Решите, какую поверхность или тональный переход нужно сделать более различимым. В случае с керамическим предметом отдельно рассмотрите затенённую сторону, более светлую часть корпуса и небольшой блик.
- Найдите нужные тона. Если такая возможность есть, воспользуйтесь инструментом выборки или целевой коррекции на кривой, чтобы определить диапазон яркости, соответствующий поверхности, которую нужно изменить.
- Добавьте несколько контрольных точек. Для начала разместите точки в области тёмных средних тонов, в середине и в светлых средних тонах. Сначала не трогайте конечные точки.
- Немного усилите разделение. Слегка опустите точку тёмных средних тонов, слегка поднимите точку светлых средних тонов или попробуйте только одно из этих перемещений, если другая область уже выглядит правильно.
- Осмотрите всю кривую. Проверьте, как коррекция меняет соседние участки, особенно рядом с тонами, которые вы хотели сохранить.
- Сравните результат. Включите и выключите коррекцию кривой и снова осмотрите те же три области.
Если опустить точку тёмных средних тонов и поднять точку светлых средних, получится сдержанная S-образная коррекция. В руководстве GIMP показан компромисс: S-образная кривая повышает контраст средних тонов, тогда как её более пологие участки в тенях и светах дают меньший контраст. Поэтому усиление разделения в одном диапазоне может сопровождаться сжатием тонов в другом. GIMP 3.0 Manual: Curves
Считайте неизменённую контрольную точку опорным значением, а не границей области, которая останется нетронутой. Соседние тона всё равно могут измениться из-за изгиба соединяющей их кривой. Если блик меняется слишком сильно, сначала уменьшите коррекцию, прежде чем добавлять новые точки.
Как выглядит выборочная коррекция кривой в числах?
Ниже приведён пример для наглядности, а не готовый пресет или результат измеренной коррекции. Для обеих осей используется нормализованная шкала от 0 до 100. Значения обозначают координаты кривой, а не ступени экспозиции. Фактический вид изображения будет зависеть от фотографии и особенностей работы кривой в редакторе.
| Входной тон | Условный выходной тон | Назначение |
|---|---|---|
| 0 | 0 | Сохранить чёрную конечную точку |
| 25 | 22 | Слегка затемнить нижние средние тона |
| 50 | 50 | Сохранить центральное опорное значение |
| 75 | 78 | Слегка осветлить верхние средние тона |
| 90 | 90 | Сохранить светлое опорное значение |
| 100 | 100 | Сохранить белую конечную точку |
Для входных значений от 25 до 75 диапазон составляет 50 единиц, а диапазон выходных значений — 56 единиц: 78 минус 22. Средний наклон на этом интервале равен 56 ÷ 50 = 1,12. Это показывает, как расширяется разделение тонов в данном диапазоне. Для входных значений от 75 до 90 диапазон выходных значений составляет лишь 12 единиц при диапазоне входных значений в 15 единиц, что иллюстрирует сжатие выше этого участка.
Этот расчёт показывает, почему недостаточно сохранить общую яркость. Здесь входное значение 50 остаётся выходным значением 50, но окружающий контраст меняется. Он также объясняет, почему нужно проверять верхние тона: сохранение значения в точке 90 не сохраняет все переходы ниже неё. Точная форма плавной кривой между этими координатами зависит от интерполяции.
Как выбрать следующий шаг, если результат выглядит неправильно?
Решайте, какую часть коррекции изменить, исходя из того, что вы видите на снимке. Следующая последовательность — вспомогательный инструмент для редактирования, основанный на принципе преобразования входных значений в выходные; это не универсальный набор настроек.
| Что вы видите | Что проверить | Какую коррекцию попробовать следующей |
|---|---|---|
| Предмет стал светлее, но всё ещё выглядит плоским | Наклон кривой в его тональном диапазоне | Немного увеличить крутизну этого участка, а не осветлять его дальше |
| Средние тона стали лучше, но тёмную фактуру различить сложнее | Нижний участок стал слишком пологим или тёмным | Уменьшить смещение вниз и сравнить результат ещё раз |
| Переходы на светлой поверхности стало трудно различить | Сжатие около верхнего края | Уменьшить подъём верхних средних тонов |
| Изменилась область, которую вы рассчитывали сохранить | Изгиб кривой вокруг опорной точки | Уменьшить основное смещение и пересмотреть результат, прежде чем добавлять ещё одну точку |
| Для нескольких областей приходится снова и снова вносить коррекции | Чрезмерно сложная кривая | Вернуться к предыдущему состоянию и заново построить кривую, используя меньше точек |
Не добавляйте слишком много точек. В документации darktable отмечается, что кубическая сплайн-интерполяция может создавать изломы или колебания, если узлов слишком много или они расположены слишком близко друг к другу. Этот совет относится именно к такому методу интерполяции, но напоминает о необходимости проверять линию между точками, а не только их координаты. darktable User Manual: curves
Также учитывайте перемещение конечных точек. Подъём чёрной конечной точки переводит самый тёмный входной тон в более светлый выходной. При перемещении этой точки вправо диапазон тёмных входных тонов может, напротив, перейти в чёрный; при перемещении белой конечной точки влево яркие входные тона могут стать белыми. В руководстве GIMP указано, что такие горизонтальные перемещения равносильны сужению порогов чёрного и белого в инструменте «Уровни». Используйте их только для целенаправленной коррекции конечных тонов. GIMP 3.0 Manual: Curves
Как проверить цвет и понять, когда остановиться?
После тональной коррекции проверьте цвет. Нелинейное преобразование кривой RGB может изменить соотношение каналов и сдвинуть оттенки. В документации darktable описаны параметры сохранения цвета, предназначенные для минимизации таких сдвигов; их наличие и принцип работы зависят от редактора и модуля. Если изменение цвета мешает нужному контрасту, сначала ослабьте кривую, а затем изучите подходящие настройки сохранения цвета. darktable User Manual: curves
В завершение проверьте фотографию целиком, а также приблизьте важную фактурную область. Оцените, стала ли выбранная поверхность читаться лучше, сохранили ли светлые и тёмные переходы подходящий вид и заметно ли улучшение при переключении коррекции. Если требуется ещё одно изменение, сформулируйте его, прежде чем передвигать следующую точку.
Остановитесь, когда исходная инструкция из двух частей выполнена: нужные тона стали отчётливее различаться, а области, которые вы хотели сохранить, по-прежнему выглядят правильно. Форма полезной тоновой кривой определяется самой фотографией; график лишь служит инструментом коррекции.