Gerekli Bir Diyez veya Bemolün Teli Olmadığında Kalimba Bölümü Nasıl Uyarlanır

Yazılı nota adlarından önce çıkan sesleri kontrol edin. İlgili her tele vurun ve sesi kromatik akort aletiyle kontrol edin. Başka bir oktavdaki mevcut bir notanın eksik sesi gizlememesi için nota adını ve oktavı (örneğin F4 veya F5) not edin.

Hedefinizi belirlemeden önce donanımı ve daha önceki arızaları okuyun. Diyez bir notayı bir yarım ses yükseltir, bemol bir yarım ses düşürür, natürel ise geçerli bir diyez veya bemolü iptal eder. Dolayısıyla natürel işareti, enstrümanın ilgili teli F♯ sesini verirken F natürel gibi enstrümanda bulunmayan bir ses isteyebilir. The Open University: “6.1 Accidentals”

Aynı sesin başka bir yazılışını kontrol edin. Standart eşit aralıklı akortta, aynı oktavdaki F♯ ve G♭ aynı sesi belirtir. Farklı etiketlenmiş bir tel ihtiyacınız olan sesi zaten verebilir. Bir sese birden fazla ad verilmesi, Devin Hart’ın “Accidentals and Enharmonics” yazısında açıklanıyor.

Ölçünün geri kalanını da kontrol edin. Bir arıza, yeniden yazılmadan sonraki bir nota gelişini etkileyebilir; sonraki natürel bu etkiyi iptal edebilir. The Open University bu iki durumu “6.2 Accidentals in practice” yazısında gösteriyor. Uyarlamayı seçmeden önce çalışma kopyanızda çıkan gerçek sesleri işaretleyin.

Melodiyi, eşliği ve tekrarlanan bölümleri kapsayan kısa bir envanter çıkarın. Mevcut olmayan her ses için oktavını, kaç kez geçtiğini, uzatılıp uzatılmadığını ve olası kaynak telin özgün sesinin başka yerde gerekip gerekmediğini kaydedin. Akordu baştan sona aynı tutmayı planlıyorsanız düzenlemenin tamamını inceleyin.

Aşağıdaki karar yardımcısı, akort kısıtlarından yola çıkarak oluşturulmuş bir düzenleme yöntemidir. Her bölümün uyması gereken bir kural değil, seçenekleri karşılaştırmanın pratik bir yoludur.

Envanterinizin gösterdiği	Önce denenecek seçenek	Yine de çalışması gerekenler
Tek bir ses eksik; yakındaki bir telin özgün sesi kullanılmıyor	O teli yeniden akort edin	Melodi ve eşlikteki diğer tüm notalar
Eksik notaların birkaçı, genel olarak farklı bir tondan geliyor	Düzenlemeyi transpoze edin	Tüm sesler, akorlar ve tam ses aralığı
Kısa bir süsleme notası mevcut değil	O olayı yineleyin, uzatın veya atlayın	Ritim, cümlenin yönü ve sonraki varış noktası
Hem natürel hem de değiştirilmiş ses gerekli	Her biri için ayrı bir tel bulun	Gerekli oktavdaki iki ses de
Ses yalnızca başka bir oktavda var	Oktav kaydırmayı deneyin	O notaya giriş ve çıkıştaki yeni sıçramalar

Yakındaki bir nota yalnızca olası bir alternatiftir. Bölümdeki işlevine göre değerlendirin: bir hedef sese yaklaşma, bir akoru belirtme, motifi yineleme veya önemli bir melodi notasını uzatma. Bu işlevler, cümlenin ne ölçüde değiştirilebileceğini belirlemeye yardımcı olur.

Tek bir mevcut olmayan ses tekrarlanıyorsa ve kaynak telin özgün sesi gerekmiyorsa yeniden akort etmeyi deneyin. Örneğin F4’ü F♯4’e çevirmek eksik arızalı sesi sağlayabilir, ancak o tel artık F4 sesini vermez. Bu, telin sesini değiştirmekten doğrudan kaynaklanır; yeniden akort etmek bağımsız olarak çalınabilecek ikinci bir nota eklemez.

Yerel yeniden akort, kullanılan bilinen bir yöntemdir. Kalimba Magic, Hugh Tracey Alto’yu G akordundan C akorduna geçirirken iki F♯ telini F’ye düşürmeyi belgeliyor. Örnek belirli bir enstrüman ve akort düzenine ilişkindir, ancak seçili notaları değiştirmenin mevcut dizi seslerini nasıl etkilediğini gösterir. Kalimba Magic: “How to Play the Alto Kalimba”

Herhangi bir ayar yapmadan önce özgün akordu kaydedin ve enstrümanınızın talimatlarına bakın. HOKEMA, titreşen tel bölümünü kısaltmanın sesi yükselttiğini, uzatmanın ise düşürdüğünü açıklıyor. Talimatlarda akort demiri, hafif bir çekiç ve kromatik akort aleti kullanılıyor; ayrıca kendi enstrümanlarının köprü vidalarının gevşetilmemesi özellikle belirtiliyor. Modelinize uygun yöntemi izleyin. HOKEMA: “FAQ,” akort ve yeniden akort bölümü

Yeniden akort ettikten sonra tel haritanızı ve tabınızı güncelleyin. Önce değiştirilmiş notayı tek başına, sonra komşu notaları, ardından bu teli kullanan tüm akorları çalın. Değişikliği ancak gerekli ses net duyuluyor ve düzenlemenin tamamı çalınabilir durumda kalıyorsa koruyun. Her modeldeki her telin aynı ölçüde yeniden akort edilebileceğini varsaymayın.

Transpozisyon, müziği sabit bir aralıkla taşır. Eşliği de melodiyle birlikte taşıyın: yalnızca sorunlu notayı değiştirmek melodik bir düzenlemedir. Nota, akor ve donanımın taşınmasına ilişkin temel yöntemler LearnMusicTheory.net’teki “Transposition” yazısında açıklanıyor.

Açıkça örnek olarak verilen şu melodiyi ele alın: D4–E4–F♯4–G4–A4. Her notayı bir tam ses aşağı taşımak C4–D4–E4–F4–G4 sonucunu verir. Bu sesler mevcutsa yeni sürüm, F♯4 gerektirmeden melodinin aralık düzenini korur. Eşlik de aynı şekilde transpoze edilmelidir.

Notaları yeniden yazmadan önce tam ses envanterini kontrol edin. Bir arızayı çözen aktarım başka bir eksik ses oluşturabilir veya en düşük notayı enstrümanınızın aralığının altına taşıyabilir. Sabit bir kayıtla çalmayı düşünüyorsanız yeni tonun, karşılık gelen şekilde transpoze edilmiş kayıtla da uyuşması gerekir.

Transpozisyon, kromatik bir bölümü kendiliğinden diyatonik hâle getirmez. Örneğin C4–C♯4–D4 dizisini bir tam ses yukarı taşımak D4–D♯4–E4 verir: C majörle sınırlı bir nota kümesinde orta ses yine bulunmaz. Her olası tonu ses ve aralık bakımından eksiksiz kontrol edin.

Mevcut akordu ve tonu korumak istiyorsanız bağlam içinde işe yarayan en küçük müzikal değişikliği yapın. Aşağıdaki seçenekler düzenleme önerileridir. Uygunlukları çevredeki melodi ve armoniye bağlıdır; bu nedenle bölümü amaçlanan temposunda karşılaştırın.

Kısa bir geçiş notası için önceki notayı yinelemeyi, sonraki notaya erken geçmeyi veya mevcut olmayan olay boyunca notayı uzatmayı deneyin. Özgün süreyi koruyun. İki sekizlik nota tek bir uzatılmış notaya dönüşüyorsa bu nota ikisinin toplam süresi boyunca çalınmalıdır; aksi takdirde uyarlama, perdenin yanı sıra cümlenin zamanlamasını da değiştirir.

Uzun veya belirgin bir arızalı nota için önce altında çalan eşliği inceleyin. Mevcut bir akor sesini deneyin, ardından o notaya geçişi ve notadan çıkışı dinleyin. Uzun bir F♯ notasını yalnızca etiketleri birbirine benziyor diye F natürele çevirmek, cümlenin belirleyici bir özelliğini değiştirebilir. Farklı bir akor sesi veya daha kapsamlı bir yeniden yazım daha ikna edici olabilir.

Eksik nota iç eşlikteki bir sesse melodiyi ve akorun diğer notalarını koruyup bu sesi çıkarmayı deneyin. Ana melodideyse değişikliğe daha fazla dikkat edin. Önce cümleyi eşlik olmadan çalın, sonra uyumlu sonucu kontrol etmek için armoniyi geri ekleyin.

Ses başka bir oktavda varsa oktav kaydırma da olası bir düzenlemedir. Nota adını korur, ancak melodi çizgisini değiştirir. Her iki komşu aralığı da deneyin: yalnızca F♯5’i F♯4’e indirmek belirgin bir sıçrama oluşturabilir. Bazen kısa bir nota grubunu birlikte taşımak daha tutarlı bir çizgi sağlar.

C4’ten E6’ya kadar tüm natürel seslere sahip, diyez veya bemolü olmayan örnek bir kalimba varsayın. Melodi şöyledir: E4 sekizlik nota–F♯4 sekizlik nota–G4 dörtlük nota–E4 dörtlük nota–C4 dörtlük nota. Eşlikte yalnızca C4, E4 ve G4 kullanılır ve düzenlemenin tamamında F4 gerekmez.

Belirtilen koşullarda, enstrümanda ayar yapılabiliyorsa F4 telini F♯4’e yeniden akort etmek başka bir gerekli notayı ortadan kaldırmadan eksik melodi sesini tam olarak sağlar. Düzenlemenin üzerine F4 → F♯4 yazın ve çalma haritanızda değiştirilen teli işaretleyin.

Özgün akordu korumak için şu iki düzenlemeyi karşılaştırın: E4 sekizlik–E4 sekizlik–G4 dörtlük–E4 dörtlük–C4 dörtlük veya E4 dörtlük–G4 dörtlük–E4 dörtlük–C4 dörtlük. İlki iki vuruşu korur; ikincisi eksik notanın süresi boyunca sesi uzatır. İkisi de dört vuruşluk ölçüyü korur, ancak hiçbiri G’ye giden özgün F♯ geçişini korumaz.

Şimdi bir koşulu değiştirin: başka bir ölçüde F4 gerekiyor. Tek F4 telini yeniden akort etmek artık gerekli tüm sesleri korumaz. Transpozisyonu veya melodik düzenlemeyi yeniden değerlendirin. Kullanılmayan bir G4 teli kuramsal olarak F♯4’e düşürülebilir, ancak bu örnekte G4 tekrar tekrar gerektiğinden sorun yalnızca başka yere taşınmış olur.

Bu karşılaştırma, önerilen herhangi bir çözümü değerlendirmek için işe yarar bir ölçüt sunar: kazandığınız ve kaybettiğiniz sesleri yazın. Değişikliği kesinleştirmeden önce düzenlemenin tamamında kaybolan sesin gerekip gerekmediğini kontrol edin.

Bir bölüm hem F4 hem de F♯4 gerektiriyorsa ve ikisi de kabul edilebilir biçimde başka yere taşınamıyor veya değiştirilemiyorsa düzenlemede bu seslere ayrı ayrı erişmek gerekir. Yalnızca birini veren sabit bir tel kümesi, akort değiştirilmeden ikisini de tam olarak çalamaz.

Kromatik kalimbalar ek sesler sağlayarak bu sınırlamayı giderir. Kalimba Magic, ön yüzünde diyatonik notalar, arka yüzünde ise ek kromatik notalar bulunan bir Hugh Tracey modelini belgeliyor. Bu yalnızca belirli bir düzen örneğidir; değerlendireceğiniz her enstrümanın gerçek akort şemasını ve oktav aralığını kontrol edin. Kalimba Magic: “How to Play the Chromatic Kalimba”

Düzenlemenizi tamamlamadan önce değiştirilen her olayı eşliğiyle birlikte çalın, tekrarlanan bölümleri kontrol edin ve notlarınızın çıkan seslerle uyuştuğunu doğrulayın. Müzikal değişikliklerini açıkça anlatabildiğiniz ve tüm ses envanteri kalimbada çalınabilen sürümü seçin. Bölümün bir sonraki çalışınızda da aynı şekilde çalınabilmesi için bu akort haritasını notayla birlikte saklayın.

• HOKEMA — “FAQ”
• Kalimba Magic — “How to Play the Alto Kalimba”
• Kalimba Magic — “How to Play the Chromatic Kalimba”
• The Open University — “An introduction to music theory: 6.1 Accidentals”
• The Open University — “An introduction to music theory: 6.2 Accidentals in practice”
• Devin Hart, MacEwan Open Books — “Accidentals and Enharmonics – Introduction to Music Theory and Rudiments”
• LearnMusicTheory.net — “Transposition”