当卡林巴琴没有所需变音音的簧片时，如何改编乐段

先检查实际发出的音，而不是乐谱上标记的音名。拨响每根相关簧片，并用半音调音器检查。记下音名和八度，例如 F4 或 F5，这样其他音区的现有音符就不会掩盖某个音高的缺失。

确定目标音之前，先查看调号以及前面出现的变音记号。升号将音升高半音，降号将音降低半音，还原号则取消相应的升号或降号。因此，还原号可能要求演奏乐器上没有的音高，例如乐器对应的簧片发出 F♯，而乐谱要求 F 自然音。开放大学：《6.1 变音记号》

检查是否存在同音异名。在普通的十二平均律中，同一八度内的 F♯ 和 G♭ 表示相同的实际音高。标记不同的簧片可能已经能发出你需要的音。Devin Hart 撰写的《变音记号与等音》解释了一个音高为何有多个名称。

也要检查小节中的其他音符。变音记号可能会影响后续出现的同一音符，即使后面没有再次标出；之后出现的还原号则可能将其取消。开放大学在《6.2 变音记号的实际应用》中展示了这两种情况。选择改编方案之前，先在工作副本中标出实际发出的音高。

列出一份简短清单，涵盖旋律、伴奏和所有重复段落。对于每个无法演奏的音高，记下它的八度、出现次数、是否需要延长演奏，以及可能用来替代的簧片原本发出的音是否还需要用于其他位置。如果打算全程使用同一调音，请检查整份编曲。

以下决策参考是一种根据调音限制整理出的编曲方法。它是比较不同方案的实用方式，并非每个乐段都必须遵循的规则。

清单显示的情况	优先测试的方案	仍须确保
只缺一个音高；邻近簧片原本的音不需要使用	调音该簧片	剩余的所有旋律和伴奏音符都能演奏
多个缺失音符都属于另一个整体调性	移调编曲	所有音高、和弦及整个音域都适用
只有一个短暂的装饰音无法演奏	重复、延长或省略该音	节奏、乐句走向和下一个落点
自然音和变化音都必不可少	为两者分别安排不同簧片	所需音区内的这两个音高都能演奏
该音高只存在于另一个八度	测试移高或移低八度	进出该音符时的新跳进是否合适

邻近音只是候选替代音。应根据乐段的作用来判断：是引向某个目标音、勾勒和弦、重复动机，还是保持一个重要的旋律音。这些作用有助于判断乐句能够接受多大程度的改动。

当某个无法演奏的音高反复出现，而替代簧片原本的音可以舍弃时，值得尝试调音。例如，将 F4 改为 F♯4 可以补上缺失的变音音，但这根簧片就不能再演奏 F4。这是改变簧片音高的直接结果；调音并不会增加另一个可以独立演奏的音符。

局部调音是一种成熟的方法。Kalimba Magic 记录了将 Hugh Tracey Alto 从 G 调调整为 C 调的做法：把两根 F♯ 簧片调低至 F。这个例子针对特定乐器和调音，但说明了改变选定音符会如何改变可用音阶。Kalimba Magic：《如何演奏 Alto 卡林巴琴》

进行任何调整之前，先记录原有调音，并查阅乐器说明。HOKEMA 解释说，缩短簧片的振动部分会升高音高，延长则会降低音高。其说明使用调音铁、轻型锤子和半音调音器，并特别指出不要拧松其乐器上的琴桥螺丝。请遵循适用于你所用型号的操作方法。HOKEMA：《常见问题》，调音与重新调音

重新调音后，更新簧片图和指法谱。先单独测试调整后的音符，再测试相邻音符，最后测试使用这根簧片的所有和弦。只有当所需音高清晰可辨且整份编曲仍可演奏时，才保留这项改动。不要假设所有型号的每根簧片都具有相同的可调音域。

移调是将音乐整体按固定音程移动。伴奏也要和旋律一起移调：只改动难以演奏的音符属于旋律修改。关于如何移动音符、和弦和调号的基本方法，见 LearnMusicTheory.net：《移调》。

来看一个明确用于说明的旋律：D4–E4–F♯4–G4–A4。将每个音符都下移一个全音，就得到 C4–D4–E4–F4–G4。如果这些音都能演奏，新版本就能保留旋律的音程模式，同时不再需要 F♯4。伴奏也必须按相同的音程移调。

重写乐谱之前，先检查完整的音符清单。解决一个变音音的移调可能会引入另一个缺失音高，也可能让最低音低于乐器的音域。如果你打算跟固定版本的录音一起演奏，新调还必须与相应移调后的录音一致。

移调也不会自动让半音进行变成自然音进行。例如，C4–C♯4–D4整体上移一个全音后会变成 D4–D♯4–E4：在只有 C 大调音符的音组中，中间的音仍然无法演奏。每个备选调都要完整检查音高和音域。

如果你希望保留当前调音和调性，就应在具体语境中做出尽可能小的音乐改动。以下是一些编曲建议。是否适用取决于前后旋律与和声，因此要按乐段预定的速度进行比较。

对于短暂的连接音，可以尝试重复前一个音，提前进入后一个音，或延长前音，跨过无法演奏的音符。保留原有时值总量。如果两个八分音符变成一个延长音，替代音应占据它们合计的时值；否则，改编改变的就不仅是音高，还有乐句的节奏。

对于时值较长或较突出的变音音，先查看其下方同时发声的伴奏。尝试使用一个可演奏的和弦音，然后聆听进入和离开该音时的效果。仅仅因为 F♯ 和 F 自然音的标记看起来相似，就把延长的 F♯ 换成 F 自然音，可能会改变乐句的鲜明特征。换用另一个和弦音或进行幅度更大的改写，效果可能更好。

如果缺失音是伴奏中的内声部音符，可以尝试省略它，同时保留旋律和其他和弦音。如果它是主旋律，就应更仔细地处理。先不加伴奏演奏乐句，再恢复和声，检查两者合在一起的效果。

如果该音高在其他八度存在，也可以考虑移高或移低八度。这能保留音名，却会改变旋律走向。检查它与前后音符形成的两个音程：只把 F♯5 下移到 F♯4，可能会造成明显的跳进。有时，将一小组音符一起移动，能让旋律线条更连贯。

假设有一台用于说明的卡林巴琴，C4 到 E6 之间的所有自然音都能演奏，但没有升降音。旋律为 E4 八分音符–F♯4 八分音符–G4 四分音符–E4 四分音符–C4 四分音符。伴奏只使用 C4、E4 和 G4，整份编曲都不需要 F4。

在上述条件下，如果乐器允许这样调音，将 F4 调为 F♯4 就能提供所缺的准确旋律音高，而且不会导致其他必需音符无法演奏。在编曲上方写下 F4 → F♯4，并在演奏用的簧片图上标记这根改过音的簧片。

如果要保留原有调音，可以比较以下两种修改：E4 八分音符–E4 八分音符–G4 四分音符–E4 四分音符–C4 四分音符，或 E4 四分音符–G4 四分音符–E4 四分音符–C4 四分音符。第一种保留了两个起音；第二种则在缺失音的时值内延长前一个音。两种都保留了四拍小节，但都没有保留原先 F♯ 进入 G 的进行。

现在改变一个条件：另一个小节需要 F4。调高唯一一根 F4 簧片就无法保留所有必需音高。此时应重新考虑移调或修改旋律。理论上，可以把一根闲置的 G4 簧片调低至 F♯4，但在这个例子中，G4 会反复出现，因此那样做只是把问题转移到了别处。

这个比较为检验任何备选方案提供了实用方法：写下新增的音高和失去的音高，再检查整份编曲是否需要那个失去的音高，然后再决定是否采用改动。

如果乐段需要 F4 和 F♯4，而且两者都不能通过重新分配或移八度来妥善处理，那么编曲就需要分别演奏这两个音高。只提供其中一个音的固定簧片组合无法在不调音的情况下准确演奏两者。

半音阶卡林巴琴通过提供额外音高来解决这一限制。Kalimba Magic 记录了一种 Hugh Tracey 设计：正面是自然音，背面则有额外的半音音符。这只是其中一种具体布局；考虑任何乐器时，都应核实实际调音图和覆盖的八度范围。Kalimba Magic：《如何演奏半音阶卡林巴琴》

完成改编前，先连同伴奏演奏所有改动过的部分，检查重复段落，并确认标注与实际发声的簧片一致。选择一个音乐改动清晰易述、且卡林巴琴能够演奏完整音符清单的版本。将调音图与乐谱放在一起，以便下次还能重现这个乐段。

• HOKEMA — 《常见问题》
• Kalimba Magic — 《如何演奏 Alto 卡林巴琴》
• Kalimba Magic — 《如何演奏半音阶卡林巴琴》
• 开放大学 — 《音乐理论入门：6.1 变音记号》
• 开放大学 — 《音乐理论入门：6.2 变音记号的实际应用》
• Devin Hart，MacEwan Open Books — 《变音记号与等音——音乐理论与基础入门》
• LearnMusicTheory.net — 《移调》