كيفية تسمية كورد سابع انطلاقًا من جذره وثالثته وخامسته وسابعته

يتكوّن كورد السابع من أربع نغمات مختلفة يمكن ترتيبها في تتابع من أثلاث. وتُسمّى مكوّناته الجذر والثالثة والخامسة والسابعة. تؤدي إضافة نغمة تبعد ثالثة عن خامسة الثلاثي إلى تكوين هذا البناء، كما يوضّح «مقدمة إلى كوردات السابع» من Music Theory for the 21st-Century Classroom.

إذا كانت النغمات مُعرّفة مسبقًا بالجذر وأعضاء الكورد، فأبقِ هذه التسميات كما هي. وإلا، رتّب أسماء النغمات لتتناوب حروفها. فمثلًا، يمكن إعادة ترتيب النغمات E–G–B–C لتصبح C–E–G–B: الجذر C، والثالثة E، والخامسة G، والسابعة B. أبقِ كل علامة دييز أو بيمول أو بيكار ملحقة بنغمتها.

في هذه المرحلة، اكتب هذا التتابع التحليلي من دون القلق بشأن النغمة الأدنى في الأداء الفعلي. ستضيف معلومات نغمة الباص بعد تحديد الكورد.

قِس الثالثة والخامسة والسابعة انطلاقًا من الجذر، بدلًا من قياس كل واحدة منها انطلاقًا من نغمة الكورد السابقة. ثمة طريقتان عمليتان: مقارنة النغمات بالسلم الكبير للجذر، أو عدّ أنصاف الأبعاد. يشرح «كيفية تحديد المسافات التامة والكبيرة والصغيرة» الطريقتين.

في طريقة السلم الكبير، تخيّل سلمًا كبيرًا يبدأ من جذر الكورد. تكون الثالثة والسابعة مسافتين كبيرتين، والخامسة تامة. إن خفض الثالثة الكبيرة أو السابعة الكبيرة نصف بُعد يجعل المسافة صغيرة. فمثلًا، يتكوّن سلم ري الكبير من F♯ وA وC♯؛ لذا تكون المسافة D–F ثالثة صغيرة، بينما تكون D–C سابعة صغيرة.

استخدم مرجع أنصاف الأبعاد المختصر هذا للتحقق من نتيجتك. اعتبر الجذر صفرًا، وكل انتقال إلى المفتاح المجاور على البيانو نصف بُعد واحدًا. ترد الأعداد القياسية في درس تحديد المسافات، وتتبع المسافات الناقصة القواعد الواردة في «المسافات الزائدة والناقصة».

عضو الكورد	نوع المسافة	أنصاف الأبعاد فوق الجذر
الثالثة	ثالثة صغيرة	3
الثالثة	ثالثة كبيرة	4
الخامسة	خامسة ناقصة	6
الخامسة	خامسة تامة	7
السابعة	سابعة ناقصة	9
السابعة	سابعة صغيرة	10
السابعة	سابعة كبيرة	11

تظل طريقة كتابة النغمات مهمة. فتحقّق من عدد أنصاف الأبعاد المسافة، بينما تحدد حروف النغمات ما إذا كنت تسمّيها ثالثة أو خامسة أو سابعة. ويصبح هذا مفيدًا على نحو خاص مع السابعة الناقصة.

يجمع الجدول التالي أنماط المسافات الخمسة الشائعة الواردة في مرجع كوردات السابع لدى Open Music Theory. ترمز M إلى كبير، وm إلى صغير، وP إلى تام، وd إلى ناقص. تُقاس جميع المسافات فوق الجذر.

الثالثة	الخامسة	السابعة	الصفة الناتجة	مثال للنغمات	الرمز
M3	P5	M7	كبير سابع	C–E–G–B	Cmaj7
M3	P5	m7	سابع مسيطر	C–E–G–B♭	C7
m3	P5	m7	صغير سابع	C–E♭–G–B♭	Cm7
m3	d5	m7	نصف ناقص سابع	C–E♭–G♭–B♭	Cm7♭5 أو Cø7
m3	d5	d7	ناقص بالكامل سابع	C–E♭–G♭–B𝄫	Cdim7 أو C°7

اقرأ الجدول كتسلسل لاتخاذ القرار: حدّد الثالثة، ثم تحقّق من الخامسة، ثم تحقّق من السابعة. تحدد الثالثة والخامسة صفة الثلاثي، وتكمل السابعة تحديد الكورد. يشرح «رموز الكوردات» في Open Music Theory هذه الرموز، بما فيها التدوين البديل لنصف الناقص.

تطبّق هذه الأمثلة المحلولة قواعد المسافات الواردة أعلاه. وتسهّل كتابة المسافات الثلاث بجانب النغمات التحقق من طريقة الاستدلال.

D–F♯–A–C: المسافة D–F♯ ثالثة كبيرة، وD–A خامسة تامة، وD–C سابعة صغيرة. تشكّل النغمات الثلاث الأولى ثلاثيًا كبيرًا. ينتج عن ثلاثي كبير مع سابعة صغيرة كورد ري المسيطر السابع: D7.

A–C–E–G: المسافة A–C ثالثة صغيرة، وA–E خامسة تامة، وA–G سابعة صغيرة. الثلاثي صغير، والسابعة صغيرة، لذا يكون الناتج كورد لا الصغير السابع: Am7.

F–A–C–E: المسافة F–A ثالثة كبيرة، وF–C خامسة تامة، وF–E سابعة كبيرة. هذا هو كورد فا الكبير السابع: Fmaj7.

F♯–A–C–E: تمتد F♯–A ثلاثة أنصاف أبعاد، وF♯–C ستة، وF♯–E عشرة. هذه المسافات هي m3 وd5 وm7، وينتج عنها كورد فا دييز نصف الناقص السابع: F♯m7♭5.

ومن طرق التحقق المفيدة قراءة الرمز بالعكس وإعادة تكوين النغمات. في F♯m7♭5، ابدأ بـF♯، وأضف ثالثته الصغيرة A وخامسته التامة C♯، ثم اخفض الخامسة إلى C، وأضف سابعته الصغيرة E. عندها تستعيد النغمات الأربع الأصلية.

يختلف C7 عن Cmaj7 في السابعة. في تدوين رموز الكوردات القياسي، يشير الرقم 7 من دون وصف إلى سابعة صغيرة، بينما يحدد maj7 سابعة كبيرة. لذلك يحتوي C7 على B♭، بينما يحتوي Cmaj7 على B. وكلاهما يتكوّن من الثلاثي الكبير نفسه، C–E–G. راجع القواعد الافتراضية وجدول الرموز في «رموز الكوردات».

ويختلف الكورد نصف الناقص عن الناقص بالكامل في السابعة أيضًا. فكلاهما يحتوي على ثلاثي ناقص. يضيف كورد نصف الناقص سابعة صغيرة، بينما يضيف الناقص بالكامل سابعة ناقصة. وهاتان صفتان منفصلتان في «مقدمة إلى كوردات السابع».

قارن B–D–F–A بـB–D–F–A♭. يبدأ كلاهما بالثلاثي الناقص B–D–F. المسافة B–A سابعة صغيرة، لذا يكون الكورد الأول Bm7♭5. أما B–A♭ فهي سابعة ناقصة، لذا يكون الثاني Bdim7.

يتطلب مثال Cdim7 نغمة B𝄫، أي سي بيمول مزدوج. فالمسافة C–B♭ سابعة صغيرة بالفعل؛ وخفضها نصف بُعد إضافي ينتج C–B𝄫، وهي سابعة ناقصة. وهذا تطبيق لقاعدة أن المسافة الناقصة أصغر بنصف بُعد واحد من نظيرتها الصغيرة أو التامة، كما يشرح «المسافات الزائدة والناقصة».

بعد معرفة الجذر والصفة، تحقّق من النغمة الأدنى الفعلية. إذا اختلفت عن الجذر، يحدد خط مائل تتبعه تلك النغمة نغمة الباص. يشرح قسم نغمات الباص في Open Music Theory هذا التدوين.

فمثلًا، خذ E–G–B–C مع E بوصفها أدنى نغمة مسموعة. أعد ترتيبها للتحليل لتصبح C–E–G–B، ما يحدد Cmaj7. ثم أعد معلومات نغمة الباص، فيصبح الرمز Cmaj7/E. وتشير E بعد الخط المائل إلى النغمة التي ينبغي أن تكون في الأسفل.

تمنع هذه الخطوة الإضافية خطأً شائعًا في التسمية: افتراض أن أدنى نغمة مسموعة هي الجذر بالضرورة. حدّد الكورد أولًا من أعضائه المرتبة، ثم اذكر نغمة الباص.

الصفات الخمس الشائعة نقطة بداية. توجد تركيبات أخرى، منها كورد السابع الصغير الكبير وكورد السابع الزائد، كما يذكر «رموز الكوردات». إذا لم تطابق مسافاتك الجدول، فتحقّق من طريقة كتابة النغمات وقياساتها قبل اختيار الاسم.

فمثلًا، يحتوي C–E♭–G–B على ثلاثي صغير وسابعة كبيرة. ورمزه Cm(maj7). فتسميته Cm7 ستغيّر B إلى B♭، وتسميته Cmaj7 ستغيّر E♭ إلى E. ويساعد إبقاء تحديد الثلاثي والسابعة نتيجتين منفصلتين على الحفاظ على النغمات الفعلية.

عندما تسمّي كورد السابع التالي، اكتب الجذر، وسجّل مسافتي الجذر إلى الثالثة ومن الجذر إلى الخامسة، ثم حدّد مسافة الجذر إلى السابعة. طابِق هذا البناء مع إحدى الصفات، واكتب الرمز، وأضف نغمة باص بعد الخط المائل عند الحاجة. وأخيرًا، أعد تكوين النغمات الأربع انطلاقًا من إجابتك للتحقق من أن الاسم يصف الكورد الذي بدأت به.

• الثلاثيات وكوردات السابع — Open Music Theory
• رموز الكوردات — Open Music Theory
• مقدمة إلى كوردات السابع — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• كيفية تحديد المسافات التامة والكبيرة والصغيرة — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• المسافات الزائدة والناقصة — Music Theory for the 21st-Century Classroom