Mulailah monolog dengan seorang pendengar dan sebuah keinginan

Mulailah dengan seseorang yang menjadi lawan bicara karakter tersebut

Monolog lebih dari sekadar cerita yang diucapkan oleh satu aktor. Panduan Theatrefolk menggambarkannya sebagai komunikasi orang pertama yang ditujukan kepada seorang pendengar, berlatar masa kini yang aktif, dengan karakter yang perlu membagikan, mengungkapkan, atau menjelaskan sesuatu. Pertanyaan-pertanyaan dalam panduan tersebut untuk memeriksa draf juga berguna di awal: Apakah si penutur berbicara kepada seseorang yang spesifik? Apakah mereka mengomunikasikan sesuatu sekarang, atau menceritakan peristiwa yang sudah berlalu? (A Bare Bones Guide to “Is This a Monologue or a Story?”)

Pilihlah pendengarnya sebelum menulis naskah dialognya. Pendengar tersebut bisa jadi saudara kandung, tetangga, rekan satu tim, atau seseorang yang sedang menunggu di depan pintu. Mereka tidak harus berbicara dengan lantang. Kehadiran mereka memberi arah pada kata-kata sang karakter: permintaan bisa ditolak, penjelasan bisa diragukan, dan rahasia bisa disambut dengan keheningan.

Cobalah mengisi kalimat ini: “Saya berbicara kepada ___ karena saya ingin mereka ___.” Isilah bagian kosong pertama dengan seseorang yang benar-benar bisa diajak bicara oleh karakter tersebut, dan bagian kosong kedua dengan sesuatu yang bisa terjadi di dalam adegan. “Saya berbicara kepada saudara laki-laki saya karena saya ingin dia meminjamkan payungnya kepada saya” memberikan situasi yang dapat diperankan pada monolog tersebut. “Saya berbicara kepada semua orang karena saya ingin bercerita tentang rasanya dimengerti” lebih sulit untuk dipentaskan karena pendengar dan aksi langsungnya tidak jelas.

Beri karakter tersebut satu keinginan yang sederhana

Monolog pendek tidak memerlukan ambisi yang muluk-muluk. Keinginan yang kecil dan konkret dapat menciptakan tekanan yang cukup untuk sebuah adegan: karakter ingin seseorang menunggu, mendengarkan, meminjamkan suatu benda, menepati janji, atau ikut serta. Keinginan itu penting karena hal itu penting bagi karakter ini pada saat ini—bukan karena terdengar mengesankan.

Latihan “Share Your Heart” dari Theatrefolk bermula dari “Saya ingin” atau “Saya berharap” dari seorang karakter, menanyakan mengapa karakter tersebut menginginkannya dan apa yang menjadi hambatannya, lalu menyarankan untuk menyusun jawaban-jawaban tersebut ke dalam bentuk teatrikal. (Monologue Exercise – Share Your Heart) Untuk karya fiksi pendek, persempit keinginan yang luas itu menjadi sesuatu yang dapat dikejar oleh karakter tersebut di dalam adegan. “Aku berharap kita bisa lebih dekat” mungkin merupakan perasaan yang lebih mendalam; “tinggallah selama lima menit dan bantu aku menyelesaikan poster ini” adalah sesuatu yang bisa diminta oleh karakter tersebut sekarang.

Catat tiga hal sebelum menyusun draf:

Buat keinginan cukup sederhana agar bisa dinyatakan dalam satu kalimat. Biarkan rintangan yang membuatnya rumit, alih-alih menambahkan beberapa tujuan yang tidak saling terkait.

Jadikan kalimat pertama sebuah aksi

Kalimat pembuka berhasil jika memulai upaya sang karakter. Kalimat itu bisa berupa permintaan (“Bisa pegang ini sebentar?”), koreksi (“Bukan di situ aku meninggalkannya”), atau tawaran kecil (“Kalau kamu jalan bersamaku, aku yang bawakan tasnya”). Setiap kalimat memberi aktor sesuatu untuk dilakukan: meminta, menantang, membujuk, atau menawarkan.

Hindari memulai dengan pengantar yang panjang mengenai masa lalu sang karakter. Jika penonton memerlukan detail dari masa lalu, masukkan detail tersebut saat memengaruhi permintaan saat ini. Seorang karakter mungkin berkata, “Aku tahu aku lupa terakhir kali, tapi hari ini aku sudah pasang alarm.” Rujukan singkat itu mendukung aksinya: karakter tersebut sedang mencoba meyakinkan pendengar untuk memercayainya sekarang.

Uji praktis: bacalah dua baris pertama dengan lantang sambil membayangkan pendengar berada di depan Anda. Bisakah Anda membayangkan apa yang diinginkan karakter tersebut dari si pendengar? Jika tidak, sebutkan permintaannya lebih awal atau buat pendengarnya lebih spesifik. Anda bisa menambahkan konteks setelah penonton memahami apa yang dipertaruhkan saat itu.

Bangun perubahan kecil dalam adegan

Begitu karakter mulai meminta, berikan perubahan pada upaya tersebut. Pendengar mungkin ragu-ragu, karakter mungkin mengungkapkan mengapa permintaan itu penting, atau gagasan baru mungkin membuat permintaan menjadi lebih sulit. Monolog pendek dapat bergerak melalui tiga ketukan (beat): karakter menyampaikan permintaan, menghadapi penolakan atau ketidakpastian, lalu mengubah taktik atau memutuskan apa yang harus dilakukan selanjutnya.

Gunakan kata kerja bentuk waktu sekarang (present-tense) untuk menjaga tuturan tetap aktif: “Aku meminta,” “Aku menjaga tempat ini,” “Aku bisa membawanya,” “Aku akan menunggu di sini.” Ini bukan berarti setiap kalimat harus menggunakan tata bahasa waktu sekarang. Ini berarti pusat dari monolog tersebut sedang terjadi saat ini. Peristiwa masa lalu bisa muncul sebagai detail pendukung, namun karakter harus terus kembali kepada pendengar dan upaya yang sedang berlangsung.

Untuk draf cepat, tulis enam hingga sepuluh baris tanpa memolesnya. Tempatkan pendengar dan permintaan pada dua baris pertama. Di bagian tengah, tunjukkan mengapa karakter tersebut peduli dan apa yang menghalanginya. Di akhir, buatlah pilihan: meminta dengan lebih lugas, menawarkan kompromi, menunggu jawaban, atau pergi. Akhir cerita tidak perlu menyelesaikan segalanya; itu harus mengubah apa yang dilakukan karakter selanjutnya.

Contoh orisinal: meminta sedikit lebih banyak waktu

Contoh di bawah ini adalah fiktif. Contoh ini menggunakan keinginan sehari-hari dan pendengar imajiner; ini bukan kutipan atau klaim tentang peristiwa nyata.

> Maya: Bisakah kamu tinggal sampai aku selesai membuat tandanya? Kamu bilang huruf-hurufnya terlihat miring, dan sekarang yang bisa kulihat hanyalah huruf C yang miring seolah-olah ingin pergi. Aku tahu kamu harus bertemu Jo jam enam. Beri aku waktu lima menit. Pegang sudut ini selagi aku meratakannya. Nah—lihat? Lebih baik kalau kamu tidak menariknya terlalu kencang. Aku bisa menyelesaikan sisanya sendiri. Tidak, tunggu. Aku memintanya karena aku ingin membuatnya bersamamu. Jika kamu harus pergi, pergilah. Katakan saja pada Jo aku akan membawanya ke sana kalau sudah selesai.

Pendengar Maya adalah seseorang yang punya rencana untuk pergi. Keinginannya saat ini adalah bantuan selama lima menit lagi. Tanda tersebut memberi sang pemeran tugas fisik yang sederhana, sementara pengakuan Maya di bagian akhir mengubah permintaan tersebut: dia menginginkan teman sekaligus tanda yang selesai. Ucapannya tetap berada pada momen saat ini dan diakhiri dengan keputusan tentang apa yang akan Maya lakukan.

Revisi dengan memeriksa tindakannya

Setelah membuat draf, garis bawahi baris-baris saat karakter berbicara kepada pendengar atau mencoba memengaruhi mereka. Jika sebagian besar bagian teks menjelaskan peristiwa kepada audiens umum, bawa pendengar kembali ke dalam adegan: tambahkan pertanyaan langsung, permintaan spesifik, atau tanggapan terhadap reaksi imajiner pendengar. Kemudian periksa apakah keinginannya tetap jelas. Karakter bisa saja menemukan perasaan yang lebih dalam di sepanjang jalan, namun terlalu banyak permintaan yang saling bersaing dapat membuat monolog pendek terasa tidak fokus.

Terakhir, bacalah dengan lantang. Tandai bagian-bagian di mana pemeran tidak punya alasan untuk berhenti sejenak, bergerak, atau mengubah taktik; itu mungkin baris-baris yang menjelaskan dan bukan memerankan. Tanyakan: Apa yang diinginkan karakter dari orang ini pada baris pertama? Apa yang membuatnya sulit? Apa yang berubah pada baris terakhir? Jika Anda dapat menjawab pertanyaan-pertanyaan tersebut, Anda memiliki titik awal yang kuat untuk membentuk monolog pendek.

Sumber dan cakupan

Sumber-sumber yang tercantum mendukung definisi atau deskripsi produk saat ini. Contoh dan langkah-langkah pilihan adalah ilustrasi editorial asli. Periksa rincian produk yang berubah di halaman resmi.

Lanjutkan topik ini