Jak czytać akordy add, nie zakładając, że zawierają wszystkie niższe rozszerzenia

Potraktuj „add” jako polecenie zastosowane do istniejącego akordu. W Cadd9 akordem wyjściowym jest C-dur. W Cmadd9 jest to c-moll. Dodana nona to w obu przypadkach D; tercja zmienia się z E na E♭. Dokumentacja producenta Harmonybeam wyraźnie rozróżnia add9 z trójdźwiękiem durowym i add9 z trójdźwiękiem molowym. Harmonybeam: przewodnik po zapisie akordów

Kluczowe znaczenie ma akord wyjściowy. Dodany dźwięk nie zastępuje jego dźwięków definiujących ani po cichu nie tworzy innego rodzaju akordu. MusicXML formalizuje to, traktując akord bazowy i modyfikacje poszczególnych stopni jako odrębne elementy. Wynika z tego przydatny nawyk: najpierw zapisz akord bazowy, a potem zastosuj każdą zapisaną modyfikację. MusicXML: typ danych kind-value

Te trzy symbole różnią się septymą, choć wszystkie zawierają D. MusicXML definiuje nonę dominantową jako dominantę septymową z dodaną noną wielką, a nonę wielką jako akord z septymą wielką i dodaną noną wielką. W przykładzie z noną dodaną akordem wyjściowym jest natomiast trójdźwięk durowy. Zastosowanie tych definicji do C daje następujące zestawy dźwięków. MusicXML: typ danych kind-value, MusicXML: symbole i diagramy akordów

Symbol	Akord wyjściowy	Dodany dźwięk	Zestaw dźwięków
Cadd9	C-dur: C–E–G	D	C–E–G–D
C9	C7: C–E–G–B♭	D	C–E–G–B♭–D
Cmaj9	Cmaj7: C–E–G–B	D	C–E–G–B–D

Zacznij diagnostykę od pytania o septymę. Jeśli grając Cadd9, zagrasz B♭, dodasz septymę związaną z C9. Jeśli zagrasz B naturalne, dodasz septymę związaną z Cmaj9. Żaden z tych dźwięków nie wynika z polecenia add9.

Wytyczne Berklee dotyczące notacji potwierdzają, że symbole dominantowe, takie jak C9 i C13, zakładają obecność septymy. Ta konwencja wyjaśnia, dlaczego słowo „add” ma znaczenie: jego pominięcie może zmienić informację harmoniczną przekazywaną przez symbol. Berklee: Po co nam lead sheety?

Polecenie add11 określa undecymę, nie wymagając nony ani septymy. Harmonybeam podaje Cadd11 jako trójdźwięk durowy plus 11. Stosując tę samą metodę akordu bazowego i dodanego dźwięku, otrzymujemy poniższe przykładowe zapisy, a nie zalecane układy dźwięków. Harmonybeam: przewodnik po zapisie akordów

Symbol	Odczyt	Zestaw dźwięków
Cadd11	C-dur plus F	C–E–G–F
Cmadd11	c-moll plus F	C–E♭–G–F
Cadd13	C-dur plus A	C–E–G–A

Numery interwałów określają dźwięki względem prymy: 9 odpowiada 2 oktawę wyżej, 11 — 4 oktawę wyżej, a 13 — 6 oktawę wyżej. Yamaha objaśnia te relacje interwałów złożonych w przewodniku po budowie akordów. Yamaha: budowa podstawowych akordów gitarowych, część 2

Cadd13 daje więc te same klasy wysokości dźwięku co C6. Konwencjonalny zapis akordu z sekstą jest zwykle czytelniejszy: Open Music Theory wyjaśnia, że dodaną sekstę zapisuje się zazwyczaj cyfrą 6, bez „add”. C6/9 określa zarówno sekstę, jak i nonę, dając C–E–G–A–D bez septymy. Open Music Theory: symbole akordów

Tak. „Add” nie usuwa dźwięków określonych już przez akord bazowy. C7add13 zaczyna się od C7, więc B♭ pozostaje. Następnie dodajesz A. Harmonybeam wyraźnie opisuje ten symbol jako akord septymowy z dodaną tercdecymą, bez nony ani undecymy. Harmonybeam: przewodnik po zapisie akordów

Rozłóż to na trzy etapy:

1. Odczytaj C7: C–E–G–B♭.
2. Odczytaj add13: dodaj A.
3. Sprawdź wynik: C–E–G–B♭–A, bez automatycznego dodania D ani F.

Dlatego zasada „add oznacza brak septymy” jest niepełna. Sprawdza się jako skrót myślowy w przypadku prostego symbolu trójdźwięku, takiego jak Cadd9, ale zawodzi, gdy symbol już określa akord septymowy. Pewniejsza zasada brzmi: zachowaj akord bazowy, a następnie dodaj tylko to, co określa dodatek.

Rozróżnij konstrukcję teoretyczną od konwencji wykonawczej. MusicXML definiuje dominantę tercdecymową jako rozszerzenie dominanty undecymowej, która sama rozszerza dominantę nonową. Opisuje to pełny szereg tercji używany do zbudowania tej kategorii akordu. MusicXML: typ danych kind-value

Materiały nastawione na praktykę wykonawczą mogą podawać mniej dźwięków. W przewodniku Christophera Dobriana po symbolach akordów jazzowych przyjmuje się obecność septymy i nony w akordzie tercdecymowym, ale pomija undecymę, o ile nie została określona. Open Music Theory również zaznacza, że sugerowane rozszerzenia niekoniecznie muszą być wszystkie zagrane. Symbol C13 nie wymaga więc, by jednocześnie wybrzmiał każdy składnik siedmiodźwiękowego szeregu. Lista jazzowych symboli akordów Dobriana, Open Music Theory: symbole akordów

Na potrzeby czytania zapisu rozdziel te decyzje: najpierw odczytaj harmonię, a potem wybierz sposób jej realizacji. Symbol add ogranicza, które dodatkowe stopnie określa zapis. Decyzja o układzie dźwięków ustala, które nuty znajdą się w danym rejestrze i partii instrumentu. Nie wykorzystuj swobody w doborze układu dźwięków jako powodu do błędnego odczytania symbolu.

Rozstrzyga o tym tercja. Akord add zachowuje tercję trójdźwięku bazowego; akord sus ją zastępuje. Yamaha wyraźnie odróżnia dodanie kwarty do pełnego trójdźwięku od zastąpienia nią tercji. Yamaha: budowa podstawowych akordów gitarowych, część 2

Porównanie	Zapis z dodanym dźwiękiem	Zapis zawieszeniowy
Sekunda lub nona	Cadd9: C–E–G–D	Csus2: C–D–G
Kwarta lub undecyma	Cadd11: C–E–G–F	Csus4: C–F–G

Zapisy zawieszeniowe pojawiają się również w definicjach typów akordów MusicXML. MusicXML: typ danych kind-value

Sprawdzając układ palców, zwróć szczególną uwagę na E w tych przykładach opartych na C. Usunięcie E z Cadd11 zmienia zestaw dźwięków na Csus4. Może to pasować do nowej aranżacji, ale nie odtwarza zapisu z dodanym dźwiękiem, od którego zaczynasz.

Nazwa interwału pomaga opisać akord, ale symbol akordowy jest mniej precyzyjny niż zapis na pięciolinii. Open Music Theory przedstawia add2 z sekundą wewnątrz trójdźwięku, a add9 z noną powyżej niego. Yamaha wspomina o praktycznych zamiennikach w układzie dźwięków, natomiast zapis harmonii w MusicXML nie przypisuje oktaw prymom akordów ani dźwiękom basowym. Open Music Theory: symbole akordów, Yamaha: budowa podstawowych akordów gitarowych, część 2, MusicXML: symbole i diagramy akordów

Dla przykładowego porównania na klawiaturze zagraj C4–D4–E4–G4, a następnie C4–E4–G4–D5, gdzie C4 to środkowe C. Oba układy zawierają C, D, E i G; różnią się rozstawem dźwięków. Wykorzystaj to porównanie, by usłyszeć różnicę między położeniem a zestawem dźwięków. Jeśli aranżacja zawiera zapis nutowy lub diagram akordu, sprawdź w nim zamierzone położenie.

Zastosuj tę kolejność odczytu, zanim wybierzesz układ palców:

1. Rozpoznaj prymę, uwzględniając znak chromatyczny.
2. Rozpisz akord bazowy, zachowując informacje o jego charakterze, takie jak molowy, septymowy czy inny.
3. Znajdź dodany interwał względem tej prymy, zamiast liczyć od najwyższego obecnego dźwięku.
4. Zastosuj zapisane alteracje i pominięcia do odpowiednich stopni.
5. Sprawdź ewentualny bas po ukośniku, a następnie wybierz wykonalny układ dźwięków.

Przeanalizujmy przykład Dmadd9/A. Zacznij od d-moll: D–F–A. Dodaj jego nonę wielką, E. Ukośnik wskazuje A w basie, co daje zestaw D–F–A–E z A jako najniższym dźwiękiem. C nie jest sugerowane. Relację interwałową objaśnia Yamaha, a konwencję basu po ukośniku opisuje Berklee. Yamaha: budowa podstawowych akordów gitarowych, część 2, Berklee: Po co nam lead sheety?

Zanim zagrasz, zapytaj: które dźwięki pochodzą z akordu bazowego? Które wynikają z wyraźnie zapisanego dodatku? Czy dodałem coś tylko dlatego, że jego numer jest niższy? Oddzielenie tych pytań pozwala poprawnie odczytywać Cadd9, Cmadd11 i C7add13, a następnie świadomie decydować o ich układzie dźwięków.

• Symbole i diagramy akordów — MusicXML 4.0
• Typ danych kind-value — MusicXML 4.0
• Przewodnik po zapisie akordów — Harmonybeam
• Budowa podstawowych akordów gitarowych, część 2 — Yamaha
• Symbole akordów — Open Music Theory
• Lista jazzowych symboli akordów Dobriana — Christopher Dobrian, Uniwersytet Kalifornijski w Irvine
• Po co nam lead sheety? — Berklee